| Emily Karlovics Rosenov | |
|---|---|
| alapinformációk | |
| Születési dátum | 1861. október 15. (27.). |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1935. június 17. (73 évesen) |
| A halál helye | |
| eltemették | |
| Szakmák | zenetudós |
Emilij Karlovics Rosenov (1861-1935) - matematikus, orosz és szovjet zenetudós, zongoraművész, zeneszerző, kritikus, tanár, előadó, zenei és közéleti személyiség. [egy]
E.K. Rozenov egy prágai születésű Karl Fedorovich Rosenau orvos családjában született, aki Oroszországba költözése és orosz állampolgárság elfogadása után változtatta vezetéknevét Rosenovra. Emilius Moszkvában nőtt fel és nevelkedett féltestvére, Maria Petrovna Davydova (született Moller) családjában, aki August Julijevics Davydov orosz matematikus (a Moszkvai Matematikai Társaság elnöke ) és a kiváló orosz testvér testvére volt. csellista és tanár Karl Julijevics Davydov .
A. Yu. Davydov házában igazán művészi hangulat uralkodott, gyakran tartottak zenei esteket, ahová híres zenészeket hívtak meg: A. G. és I. G. Rubinsteinov , A. N. Esipova , I. Venyavsky , E. A. Lavrovskaya, V I. Safonova.
Rosenov első zenetanára E. Ya. Dlotovskaya volt, Iosif Genishta zongoraművész és zeneszerző tanítványa, majd Emilius K. K. Klindworth professzortól kezdett zongoraleckéket venni .
Rosenov már gyermekkorában közel került apja unokatestvéréhez, Nyikolaj Dmitrijevics Brasmanhoz , a híres matematikushoz és a Moszkvai Egyetem professzorához, aki a fiúba beleoltotta a matematika szeretetét. Ez a szenvedély Rosenov egész életében nem gyengült.
Ezért, miután 1879-ben elvégezte a második moszkvai gimnáziumot, Emilii Karlovics 1880-ban belépett a Moszkvai Egyetem Matematikai Karára, és négy évvel később a matematikai tudományok kandidátusaként diplomázott.
"A vonzásközpontokról" című kiemelkedő kutatásáért az egyetemen hagyták. De a zene iránti szenvedély felülkerekedett, és 1884-1889. A Moszkvai Konzervatórium zongora szakán tanul. Először N. S. Zverev osztályában, majd V. I. Safonovhoz költözött. Rosenov elméleti tárgyakat tanult G. A. Laroche és A. S. Arensky irányítása alatt .
1889-ben nővérem, Evgenia Fabianovna végzett a konzervatóriumban V. I. Safonov osztályában, én pedig az ő felső tagozatára költöztem. Velem egy időben A. Szkrjabin tanult az osztályában. Nővérem Szafonov osztálybeli bajtársai gyakran gyűltek össze nálunk, és fokozatosan egy kis zenei kör szerveződött, amelyben E. K. Rosenov, M. N. Kurbatov, A. T. Grecsanyinov, I. N. Protopopov teoretikus, A. A. Jarosevszkij és mások voltak.
Ebben a körben régi és fiatal zeneszerzők minden új szerzeménye felcsendült. Emlékszem, hogyan adtuk elő Kalinnyikov szimfóniáját, Grecsanyinov új dalait; Szergej Rahmanyinov is eljött hozzánk, részleteket játszott az Alekóból, és bemutatta első románcait. Mi, nővérek szoktunk kóruskompozíciókat előadni. A konzervatórium elvégzése után útjaink elváltak. Rahmanyinov teljesen belemerült a kreatív munkába, és hamarosan kiváló zongoraművész és jelentős zeneszerző lett, idősebb nővéremmel pedig vártuk, hogy húgunk (harmadik), Maria Fabianovna befejezze zenei tanulmányait, hogy közösen megnyissa a saját zeneiskolát.
E. F. Gnesina "A Rahmanyinovról"
A Moszkvai Konzervatóriumban Rosenov zongorát tanított (1906-1916) és "A zongoratechnika tudományos alapjai" kurzust (1905-1915). A szentpétervári Zenei Találkozók Társaságában tartott előadást.
A kutatómunka mellett Rosenov zenekritikusként és recenzensként is megnyilvánul, 1893 óta beszél a News of the Day, a Moskovskie Vedomosti, a News of the Day and Evening, a Moskauer Deutsche Zeitung stb.
1909-ben Moszkvában S. I. Taneyev és V. A. Bulychev kezdeményezésére létrehozták a Zeneelméleti Könyvtári Társaságot. Számos prominens zenész, köztük Rozenov E.K., teljes jogú tagja volt a Zeneelméleti Könyvtárnak.Az alapítók szerint egy ilyen társaságnak nyilvános zenei és oktatási központtá kellett volna válnia, hogy forráskutatási bázist teremtsen a kiterjedt tudományos munkához. A társaság alapja 1921-re 36 000 kötetnyi könyv- és zenei kiadványból állt.
A társaság első ülésére 1911. április 6-án került sor. Rosenov kezdeményezésére elhatározták, hogy zongora-pedagógiai szekciót szerveznek, amely a zongoramódszertan speciális kérdéseivel foglalkozna.
Rosenov sikeresen ötvözte zenekritikai és tudományos tevékenységét zongoraművészként a koncertszínpadon való fellépésekkel. Szívesen vett részt kamarahangszeres és vokális koncerteken.
„Beethoven kvintettje zongorára (E.K. Rosenov), oboára, klarinétra a második részben (S. V. Rozanov), fagott (A.E. A legnagyobb sikert az Abegauz） és a kürtök (N. V. Kudrjasov) arattak, a szigorúan klasszikus árnyalatokkal, elképesztő egyhangúsággal játszott kvintett általános tetszést váltott ki. A zongoraszólamot előadó Rozenov, V. I. Safonov egykori tanítványa jelentős tehetségről és teljes klasszikus zenei érzékről tett tanúbizonyságot” (“News of the Day”, 1895, március 10., N 4213).E. K. Rozenov egyik első és leghíresebb műve "Az aranyosztás törvényének alkalmazásáról a zenére" (megjelent a "Proceedings of the St. Petersburg Society of Musical Meetings", Szentpétervár, 1904)
Először jelentés formájában mutatták be 1903. október 15-én a Moszkvai Tudományos és Zenei Kör ülésén (S. I. Taneyev és A. F. Samoilov kezdeményezésére, 1902-1904). Ez a mű az egyik első zenei művek matematikai tanulmányának tekinthető.
A különböző szerzők számos zenei művét és versét elemezve Rosenov felfedezett egy általános mintát, amely bizonyos számarányokban fejeződik ki - az úgynevezett "aranymetszet", vagy matematikai értelemben "szélsőséges és átlagos arányban való felosztás".
Rozenov kutatásai valóban egyetemesek voltak, és nem veszítették el jelentőségét a modern zenetudományban.
Ezekben az években E. K. Rosenov számos nyilvános kezdeményezésben és zenei szervezetben vett részt. Mindenhol ott volt, ahol egy szakember minősített véleményére volt szükség. Rozenov pedig mindezt üzletszerűen, csendesen tette, úgy, hogy a vele kommunikáló emberek talán nem mindig képzelték el, milyen művelt zenész és meggyőződéses oktató.
1919-ben Rozenov az RSFSR Oktatási Népbiztossága alá tartozó Zenei Osztály könyvtári alosztályának bizottságának elnökeként kezdett dolgozni . Külön tervet dolgozott ki, amely szerint Moszkvában öt zenei könyvtár-olvasó osztályt hoztak létre: 1) akadémiai - a Rumjantsev Múzeumban; 2) művészi és szakmai - a Moszkvai Konzervatóriumban; 3) kórus és néprajzi - az Orosz Kórustársaság alatt; 4) zenei és színházi - a Színházi Könyvtárban; 5) pedagógiai - a Zenész-tanárok Művészeti és Szakmai Szakszervezeténél.
1920-ban Rosenov az akadémiai tanács tagja és a Narkompros Akadémiai Osztály (AK MUZO) tudományos és műszaki részlegének elnöke lett. Nagy érdeme az volt, hogy számos tehetséges tudóst, köztük M. V. Ivanov-Boretskyt meghívtak az AK MUZO-ba .
1921-ben az Oktatási Népbiztosság Akadémiai Osztályának kollégiuma határozata alapján megalakult az Állami Zenetudományi Intézet (HYMN). Rozenov tevékenysége a HIMNUSBAN életének egyik legtermékenyebb időszaka. A tudóst rendkívül érdekelték a benyomásképzés folyamatai általában (különösen hipotézist állít fel „a bevésődés és a tudatosság fiziológiai folyamatáról mint asszociatív jelenségről”).
„A pozitív esztétika alapvető tanulmányozásának problémáját az elmúlt kor zenetudományának egyik legkiemelkedőbb alakja, E. K. Rozenov vetette fel”
Sabaneev L. L. "Zene október után"
Rosenov Rational Musical Aesthetics című művében a vonzerő feltételeit is figyelembe veszi
a különféle természeti jelenségek és műalkotások embere fiziológia, pszichológia, szociológia szemszögéből; elemzi a különböző szintű érzelmi izgalom okait és forrásait.
Rosenov az Új Hangrendszerek Fejlesztési Bizottságát (Elméleti Egyesület) vezette a HYMN-ben. Rosenov az orosz zenetudományban az elsők között kezdett több tudomány vívmányait ötvözni kutatásaiban: számos műve egyszerre érint elméleti és esztétikai kérdéseket; pszichológia és fiziológia； elmélet, esztétika és pszichológia; zene és akusztika.
Az énekmódszertani szekció (eredetileg egy bizottság) nagyon aktívan dolgozott Rosenov elnöklete alatt. A szekció tagjai akusztikai-fiziológiai alapok szemszögéből tárták fel a különféle énekkészségeket, amit a hangképzés kérdéseinek tudományos alapokon történő fejlesztésének vágya diktált.
Rosenov eredményesen dolgozott az Állami Művészeti Tudományok Akadémiáján (GAKhN), amelynek 1923 óta rendes tagja volt.
Az Állami Művészeti Akadémián az énekművészet pszichotechnikájával foglalkozó bizottságot vezette. Itt az ő vezetésével tanulmányozták az orosz beszéd fonetikai jellemzőit, elemezték a helyes dikció módszereit.
Rosenov vezetésével az énekművészet pszichotechnikájával foglalkozó bizottság kiterjedt kísérleti munkát végzett. A bizottság ingyenes szólóéneklési képzést szervezett a laboratóriumi kísérletek résztvevői számára. A bizottság tagjai népszerű előadásokat tartottak a zene szerelmeseinek különböző vállalkozásoknál olyan témákban, mint „A hangdoboz szerkezete és funkciói”. „Az énekhangzás és előadás művészi követelményei”, „Egy énekes eszközei a művészi követelmények teljesítéséhez” stb. Ebben a megbízásban énektanárok vettek részt, akik közül sokan a múltban az orosz operaszínpad híres mesterei voltak (E. G. Azerskaya, N. I. Gandolfi-Kalnyn, T. S. Lyubatovich, N. V. Salina , V. A. Strakhova）. Az énekművészet számos kérdésének fejlesztése során a bizottság számos intézménnyel tartott kapcsolatot: a Lazarev Biofizikai Intézettel, az Orvosi Intézet Kísérleti Élettani Osztályával; a HIMNUS akusztikai laboratóriuma; éneklaboratórium a Moszkvai Konzervatóriumban. A GAKhN-ben Rozenov a zeneelmélet alszekcióját is vezette.
Az 1930-as évek elején Rozenov sokat dolgozott az Állami Művészettudományi Akadémián (GAIS, a kísérleti művészettörténeti laboratórium vokális diktálási albizottságának vezetője), az Orosz Színházi Társaságban (a Művészettudományi Szekció elnöke). tudományos és vokális módszerek fejlesztése), előadásokat tartott.
Az urnát a hamuval a Donskoy temető kolumbáriumában temették el .
Rosenov kiterjedt irodalmi örökségének nagy részét még nem publikálták. Részben E. K. Rozenov műveit a M. I. Glinkáról elnevezett Állami Központi Zenekultúra Múzeumban lévő alapjában őrzik . Néhány műve sajnos elveszett, csak a folyóiratokban és számos zenetudományi tanulmányban említett nevekről lehet felismerni. Rosenov publikált munkái régóta bibliográfiai ritkasággá váltak. Mindeközben nagy tudományos értékkel bírnak, a tudós sokoldalú érdeklődéséről, tudásáról, fáradhatatlan tevékenységéről tanúskodnak.
E. K. Rosenov irodalmi örökségének őrzője lánya, N. E. Kiseleva volt.
Rozenov nagyszámú elméleti művéhez képest kompozíciós opusai szerény helyet foglalnak el. Karlovich Emilt láthatóan az énekes szövegek vonzották: három románcciklus szerzője orosz költők versei alapján. Kompozíciói közül kiemelkedik két zongoraszonáta és egy vonóstrió.
Zongorakompozíciók - szonáták: I, II III (befejezetlen), Szonatina, Kis szvit, Hellász zenei emlékművei ciklus, Dallam; kórusra és zongorára - Song of free Rus', Autumn; énekhangra és zongorára - ciklusok: Songs of Sappho, a következőn. N. Liperovskoy, Öt románc a következőn. M. Lermontov (1884), románcok, köztük A nagy művész (szöveg: P. Melnikov-Pechersky), Három park (szöveg: N. Minsky), Estcsillag (szöveg: K. Fofanov, 1893), Az a sápadt kéz ( dalszöveg N. Nekrasov, 1902), Hallom-e a hangodat (szöveg: M. Lermontov, 1922), szeretnék elhalványulni, mint a hajnal (szöveg: A. K. Tolsztoj), szabad akarok lenni (szöveg: T. Shchepkina -Kupernik), romantikus "Zöld zaj" zenekarral.