A műalkotások magánszemélyek részére történő visszaszolgáltatása a második világháború után az a folyamat, amikor a 20. század végén és a 21. század elején állami múzeumokban lévő alkotásokat visszaadják magánszemélyeknek (a második világháború áldozatainak örökösei , főként a holokauszt áldozatai). .
Általában olyan műalkotásokról beszélünk, amelyek évtizedek óta az állami múzeumokban vannak, ahol a legális viszonteladási láncon keresztül jutottak el, de még mindig vissza kell őket szolgáltatni. Általában a bíróság által az örökösöktől visszakapott művek azonnal aukcióra kerülnek, rekordot döntve (mivel ilyen magas muzeális színvonal ritkán kerül eladásra).
A nácik aktívan részt vettek a műtárgyak gyűjtésében, de ezt nagyon ragadozóan tették. Az állami múzeumoktól elkobzott alkotásokat a szövetségesek a győzelem utáni első évtizedekben többnyire visszaadták (vagy nem adták vissza, lásd trófeaművészet ), de a magántulajdon, kevésbé jól dokumentált, nehezebb sorsra jutott.
Számos vitatott mű gazdag zsidók tulajdonában volt, és vagy letartóztatásuk során elkobozták őket (lásd Holokauszt ), vagy filléres áron megvásárolták őket nyomás alatt, amikor a zsidók megpróbáltak engedélyt szerezni a kivándorlásra.
1998- ban Németország és 43 másik állam aláírta az úgynevezett washingtoni alapelveket, amelyek értelmében vállalták, hogy a tőlük illegálisan lefoglalt festményeket visszaadják korábbi tulajdonosaiknak, majd az elévülési idő lejárta után, még ebben az évben Ausztria elfogadta a törvényt. a műtárgyak visszaszolgáltatásáról , amely lehetővé tette bármely állampolgár számára, hogy információkat kérjen a múzeumokban arról, hogyan kerültek a műalkotások az alapjaikba.
2008-ban külön bizottságot hoztak létre a drezdai művészeti gyűjteményekben, hogy tanulmányozzák az 1933 után a múzeumba beérkezett művek létezésének történetét.
2009-ben Prágában rendezték meg a holokauszt időszak ingatlankérdéseivel foglalkozó nemzetközi konferenciát, amelyet követően 2009 júniusában 46 ország delegációja fogadta el a Terezini Nyilatkozatot (amelyet hivatalos elfogadásának helyéről kaptak, a terezini koncentrációs tábor területén) . ). A konferencia célja az volt, hogy megerősítse és továbbfejlessze a holokauszt korszak eszközeivel foglalkozó washingtoni konferencia (1998) által lefektetett alapelveket az ingó és ingatlan vagyon, a biztosítási vagyon, a kulturális javak és a műtárgyak, rabszolga- és kényszertárgyak visszaszolgáltatására vonatkozóan. a holokauszt áldozatainak munkaügyi, oktatási és humanitárius problémái.
2005-ben, a Maria Altmann kontra Osztrák Köztársaság per után a festményeket átadták jogos tulajdonosaiknak [1] . Miután Ausztria lemondott a festmények vásárlási elővásárlási jogáról, Klimt öt festménye – „ I. Bloch-Bauer Adél portréja ”, „ II. Bloch-Bauer Adél portréja ”, „Nyírliget”, „Almafa I” és „ Házak ” A 300 millió dollárra becsült Unterach-ban az Attersee -ben 2006. február 14-én Los Angelesbe hozták , ahol Maria Altman 1942 óta él. Június 19-én az újságok arról számoltak be, hogy Ronald Lauder 135 millió dollárért megvásárolta "Adele Bloch-Bauer I portréját". A portré azóta a Lauder által alapított New York-i New Galleryben van.
Bloch-Bauer Adél portréja I , 1907
Nyírliget, 1903
Almafa I, 1912
Házak Unterachban az Attersee mellett, 1916
Litzlberg az Attersee -n , 1915
A New York-i „ Sotheby's ” aukciósházon keresztül 40,4 millió dollárért eladták a „Litzlberg on the Attersee” című festményt, amelyet 2011- ben a salzburgi Modern Művészetek Múzeuma visszaadott Amalia Redlich örökösének, Georg Jorischnak . 2] [3] .
Az osztrák linzi Lentos Múzeum elveszítheti "Ria Munch III portréját" [4] .
2013-ban August Lederer bécsi iparos örökösei azt követelték az osztrák államtól, hogy adja vissza nekik Gustav Klimt egyik fő alkotását - a háború után a nácik által kisajátított Beethoven Frieze ciklust , amelyet a nácik kisajátítottak a zsidó tulajdonosoktól. , 1973-ban pedig az Osztrák Köztársaság vásárolta ki, ügyvédek szerint nyomás alatt és tisztességtelen áron [5] .
Ugyanebben az évben lemondott a bécsi Leopold Múzeum igazgatója, Tobias Nutter , tiltakozásul a múzeum igazgatótanácsának tagjai és Gustav Ucicki operatőr és rendező által összegyűjtött Gustav Klimt műveiből álló gyűjtemény kezelésére létrehozott új alapítvány közötti kapcsolatok ellen . akik filmeket készítettek náci propagandával. Nutter ezt "nagy problémának tartja a múzeum számára": "Ucicki gyűjtő volt a náci időszakban. A holokauszt áldozataitól ellopott alkotások árnyéka az elmúlt években a múzeumra vetődött. Miért kellene kapcsolatba lépnünk ezekkel az emberekkel? Ez következetlen, és összeférhetetlenséghez vezet” [6] .
A 2010 nyarán kötött megállapodások szerint a bécsi Leopold Múzeumnak tetemes összeget kell fizetnie Leah Bondi Jaray osztrák műkereskedő leszármazottainak, aki zsidó származása miatt az 1930-as évek végén kénytelen volt elhagyni Ausztriát. , gyűjteményét a nácik ellopták, majd Leopoldhoz került. Hogy pénzt gyűjtsön, a múzeum árverésre bocsátotta Egon Schiele Színes vászonházait, amivel 40,1 millió dollárt keresett. [7]
A MoMA és a Guggenheim Múzeum 2008-ban közösen pert indított az Egyesült Államok New York-i Kerületi Bíróságán, hogy döntsenek két Picasso-festmény tulajdonjogáról. A műveket Paul von Mendelssohn-Bartholdy német-zsidó bankár örökösei keresték, akik 1935-ben bekövetkezett halála előtt eladták azokat. A múzeum azzal érvelt, hogy nincs bizonyíték arra, hogy a műveket kényszerből adták volna el, és megkérdezte, miért nem állítottak az örökösök az elmúlt 70 évben. Az ügyet nem sokkal a tárgyalás előtt peren kívül rendezték [8] .
Ugyancsak övé volt a Picasso által készített "Angyal Fernandez de Soto portréja" Andrew Lloyd Webber gyűjteményéből. 2006-ban a 60 millió dollár értékű portrét három nappal az aukció előtt kivették a New York-i Christie's-ből Julius Schops perével kapcsolatban, aki azt állította, hogy nagybátyja, egy berlini bankár kénytelen volt eladni a portrét A náci hatóságok nyomására 1934-ben. Egy New York-i bíróság nem talált alátámasztó bizonyítékot arra vonatkozóan, hogy a német gyűjtő felhatalmazással rendelkezik ismert rokonának, Paul van Mendelssohn-Bartholdynak a képviseletére - mondta a bíróság ítéletében.
Az osztrák anschluss legelején, 1939-ben a nácik elkobozták Albert és Nathaniel Rothschild bárók gyűjteményét, amelyet azonban a náci Németország bukása után – néhány bécsi művészetben maradt festmény kivételével – visszaadtak. Múzeum. De az 1990-es évek végén az örökösök megkapták őket, és azonnal árverésre bocsátották a Christie's-nél. Ebben a gyűjteményben szerepelt a Rothschild órák könyve is, amelyet 1999-ben 13,4 millió dollárért adtak el, és a legdrágább illuminált kézirat lett. Ezután körülbelül 250 tételt mutattak be az aukción - az osztrák Rothschildok szinte teljes gyűjteményét. Az eladások teljes összege pedig több mint 90 millió dollárt tett ki [9] .
1927-ben Malevics varsói, majd berlini kiállításokon állította ki a festményt. Miután Kazimir Malevics 1927 júniusában sürgősen távozott a Szovjetunióból, a festményt Hugo Goering német építésznek adták át megőrzésre. Általánosságban elmondható, hogy a kiállítás után Malevics 1927-ben több mint száz festményét Berlinben hagyta. Goering később kivitte ezeket a vásznakat a náci Németországból, ahol „elfajzott művészetként” megsemmisítik őket. 1958-ban örökösei eladták a festményt az amszterdami Stedelijk Múzeumnak, akkoriban tetemes összegért, 120 000 guldenért. Amikor 2003-2004. A múzeum kiállította Malevics festményeit az Egyesült Államokban, a művész örökösei vitatták Göring (és ennek megfelelően a múzeum) rendelkezési jogát. A felek 4 éves tárgyalás után békés megegyezésre jutottak, melynek értelmében a múzeum öt jelentős festményt engedett át gyűjteményéből az örökösöknek.
Georg Grosch német művész örökösei évek óta küzdenek azért, hogy visszaszerezzék az 1933-ban elkobzott festményeket. Közülük három most a MoMA-ban van.
A híres 20. századi holland régiségkereskedő, Jacques Goudstikker ikonikus gyűjteményéből származó festmények első Christie's árverése, amelyet 2006-ban a holland kormány adott vissza örököseinek, 53 millió dollárt hozott. „Goudsticker a náci Németország Hollandia elleni támadása után 1940 májusában elmenekült a holokauszt borzalmai elől, és mintegy ezer festményt hagyott hátra a gyűjteményéből, amelyek nagy része Adolf Hitler legközelebbi munkatársához, Hermann Goeringhez került. A háború befejezése után a szövetségesek visszaadták Hollandiának a Németországban talált Goudsticker-gyűjteményt, abban a reményben, hogy az átkerül a jogos tulajdonosokhoz. Goudstikker özvegyének, Desiree-nek azonban minden próbálkozását, hogy megszerezze a festményeket, a holland állami struktúrák elutasították, és a gyűjteményt az ország különböző múzeumaiba szállították. Alig tíz évvel ezelőtt a Goudstikkerek egyetlen fiának, Marei von Sahernek az Egyesült Államokban élő özvegye követelte a holland hatóságokat, hogy adják vissza neki, mint jogos örökösnek a gyűjteményt. A holland hatóságok által 2001-ben felállított Restitúciós Bizottság úgy döntött, hogy visszaadja a Goudsticker-gyűjteményt örökösének. A híres gyűjtemény többi hiányzó festményének keresése a mai napig folyik világszerte” [10] .
2006-ban a holland hatóságok 202 vásznat küldtek vissza a híres holland, flamand, francia és olasz művészek neves antikvárium gyűjteményéből, mint például Ruisdael, Van Goyen, Stein, Van Dyck, Van Ostade, Teniers, Ter Borch, Van Mieris, Lorraine, a Goudstickers örökösnőjének.
2013-ban mintegy 1500 ismeretlen eredetű alkotást fedeztek fel Cornelius Gurlitt, egy műkereskedő fia lakásában, aki a náci korszakban elkobzott, degenerált művészetet árusított. Jelzik, hogy 1937-ben 300 darabot állítottak ki a degenerált művészet legendás kiállításán. A bajor hatóságok sajtótájékoztatón jelentették be, hogy a hamis visszaszolgáltatási követelések elkerülése érdekében egyelőre nem tesznek fel minden képet az alkotásról az internetre.
2014 márciusában bejelentették, hogy Henri Matisse „Kék ruhás nő a kandalló mellett” című művét, amelyet az oslói Henny Unstad Művészeti Központban őrzött, bírósági végzéssel visszaadják Paul Rosenberg gyűjtő hozzátartozóinak. 1941-ben Paul Rosenbergtől elkobozták, aki megvette a szerzőtől, Göringtől.
„1997-ben lánya, Micheline és Anne Sinclair (Dominique Strauss-Kahn felesége) beperelték a Seattle-i Múzeumot Matisse Odalisque című művéért, és nyertek. Anyja 2007-es halála után Ann Sinclair 33 millió dollárért eladta a festményt a Christie's-ben, ugyanabban az évben édesanyja és nagymama Picasso-portréját adományozta a művész párizsi múzeumának. Cornelius Gurlitt nyugdíjas lakásában került elő néhány alkotás a Rosenberg-gyűjteményből” [11] .