A repertoárszínház (az angol repertoárszínház [1] szóból) a színházi üzletszervezés egyik formája, amelyben a színház állandó (vagy lassan frissülő) repertoárral rendelkezik . A repertoárszínházakra jellemző az állandó társulat jelenléte , bár más színházakhoz hasonlóan néha felvesznek színészeket egy-egy előadásra.
A saját épülettel („ stacionárius ”) rendelkező repertoárszínház jellemző Oroszországra és Kelet-Európa országaira, ezért oroszul egy ilyen szervezetet általában egyszerűen „színház” szónak neveznek a „repertórium” meghatározása nélkül. Más országokban más típusú színházak gyakran népszerűbbek (például csak egy előadás megismétlése, amíg az jól teljesít a pénztáraknál ). A „könnyű” típusú repertoárszínház az angol volt. heti repülés az Egyesült Királyságban, akik hetente vagy kéthetente új produkciót adtak ki, és a szokásos repertoár helyett színdarabokat hoztak létre. Az Egyesült Államokban a repertoárszínházak létrehozására tett kísérletek nem jártak sikerrel [2] .
Nyugat-Európában az államilag támogatott repertoárszínházak gyakoriak Németországban és Franciaországban, az Egyesült Királyságban a Royal Shakespeare Theatre és a Royal National Theatre jól ismert példa [2] . Az európai gyakorlatban a repertoárszínháznak gyakran nincs állandó társulata. Ez megnehezíti a repertoártervezés folyamatát, mivel a színészek munkabeosztása nem következetes [3] .
A repertoárszínházak először Angliában jelentek meg a 19. században. 1879-ben Stratford-upon-Avonban megalakult a Shakespeare Memorial Theatre , 1891-1897-ben volt egy Független Színházi Társaság Londonban , 1912-től az Old Vic lett a repertoár .
Oroszországban a 19. század végére - a 20. század elejére több száz repertoárszínház működött:
Yu. P. Lyubimov szerint „a repertoárszínház az orosz színház hagyománya. A repertoárszínházat sokkal nehezebb fenntartani, de sokkal érdekesebb is” [5] . Azonban már a 80-as években tudatosult a reformok szükségessége, a 90-es években pedig újabb problémák jelentkeztek: a művészeti vezetői intézmény megszűnése, a modernséggel való kapcsolat elvesztése, a társulatok túl lassú megújulása [6] .
A repertoárszínházak anyagi nehézségek közepette, többek között a nézőszám csökkentése miatt, kísérletezésre kényszerültek. Az első ötlet, amelyet a „ Drámai Művészeti Iskolában ”, a „ Balti Házban ”, „ Osobnyak ”-ban teszteltek, az volt, hogy több színházat vagy stúdiót egy fedél alatt egyesítsenek [7] .
A második irány egy társulat nélküli színház létrehozására tett kísérlet – jegyzi meg N. L. Frolova [8] e színházak repertoárszínházi besorolásának vitáját – de ő maga repertoárnak tartja őket, utalva a forradalom előtti Moszkvai Művészeti Színházra , ahol csak egy a társulat harmada stabil volt, 14 színész, a másik kétharmad évente cserélődött [9] . Az előbb a Nemzetek Színháza , majd a Dráma- és Rendezőközpont , a „ Komédiás menedékház ” , „ Theatre.doc ”, „ Gyakorlat ” által tesztelt modell támogatói az állandó társulatban az oroszok problémáinak forrását látják. színház. E. V. Bojakov („Gyakorlat”) így jellemezte az idősödő társulat problémáit: „A legtöbb repertoárszínház a nosztalgikus, bizonytalan vesztesek menedéke, akik nem tudtak alkalmazkodni az új valósághoz, félnek az új korszaktól, és nem képesek nemcsak tükrözi ezt a valóságot, de akár csak ránézni is” [10] . Idővel állandó kreatív csapatok kezdtek kialakulni ezeken a színházakon belül, de Frolova szerint „a stabil kreatív csapatok még nem egy stabil társulat” [9] .
Frolova nem tartja forradalminak azt, ami történik; véleménye szerint a Moszkvai Művészeti Színház 19-20. század fordulóján történt újításával szemben az orosz színházak szervezeti formáinak egy évszázaddal későbbi újragondolása egyszerűen az európai színházak közepén végzett keresések nyomán következik. századi [9] .