Rögbi (Honegger)

Rugby vagy Symphony Movement #2
Rugby ou Mouvement symphonique 2. sz
Zeneszerző Arthur Honegger
Időtartam 8-10 perc.
létrehozásának dátuma 1928
Katalógus szám H.67
Az első megjelenés dátuma 1928 [1]
Előadó személyzet
zenekar [2]

A Rugby vagy Symphonic Movement No. 2 ( fr.  Rugby ou Mouvement symphonique n° 2 ) (H. 67) a francia zeneszerző Arthur Honegger zenekari darabja , amelyet 1928 -ban írt . A zeneszerzőnek van még két műve ugyanabban az egytételes programműfajban és ugyanazzal az alcímmel - "szimfonikus tétel": 1923-ban íródott " Pacific 231 " (1. sz.), és 1933-ban készítette el a "3. szimfonikus tétel" (anélkül). szerzői jogi program neve). Mindezek együtt egyfajta zenekari háromszólamú ciklust alkotnak [3] . A "Rugby"-t először 1928. október 19-én mutatták be Párizsban, de nem volt olyan sikeres, mint a "Pacific 231".

Teremtéstörténet és jellemzők

A városi szellemben megírt "Pacific 231" című darab sikere is hozzájárult ahhoz, hogy Honegger tovább vonzotta a modernitáshoz képletesen és tematikusan társított programszimfonizmust. A zeneszerző gyermekkora óta rajongott a sportért, szenvedélyes rajongója volt a futballnak, a rögbinek, a versenyzésnek, és 1928-ban egy fényes és lendületes darabot írt egy nagy szimfonikus zenekarnak "Rugby" néven, amelyben elmondása szerint " a zene nyelvén kifejezni a kolumbiai stadionban zajló meccs minden viszontagságát, ritmusát, színeit … ” [4] .

A "Rugby"-nak nincs a zeneszerző által deklarált egyértelmű programja, és a szerző néhány megnyilvánulása tanúskodik arról a kezdeti általánosított elképzelésről, amely egy sportjáték viszontagságainak zenei úton történő ábrázolását célozta. A zeneszerző elmondása szerint a "szimfonikus tételek" komponálása során nem állt szándékában részletes programot kifejezni bennük, és az egyik feladat a kísérletezés volt. Jellemző az is, hogy a zeneszerző nem választott címet szimfonikus triásza harmadik részének („Nem volt elég fantáziám harmadik címhez”) [5] . Ahogy Honegger a "Pacific 231" és a "Rugby" című írásai kapcsán rámutatott, a kritikusok túlságosan szó szerint és tévesen vették a programozást: » [5] .

Amint G. M. Schneerson zenetudós rámutat, a darab formáját tekintve közel áll a rondó formájához, a központi kép állandó tematikus visszatérésével, és "akut ritmikai megszakításokkal, rángatózásokkal és véletlenszerű színváltásokkal" telített. Eszerint ebben az esszében [4] :

A prezentáció szándékos összezavarása, a forma töredezettsége, amely a szerző szerint megfelel a durva sportjáték természetének éles helyzeteivel, baleseteivel, örömeivel és bosszúságaival, zavarja a műsoron kívüli zene érzékelését, bár itt a zeneszerző megmutatta. a zenekari technika ragyogó elsajátítása és gazdag képzelőereje.

G. T. Filenko szerint ennek a darabnak nincs cselekménye vagy programja, és mentes a közvetlen asszociációktól. Honegger kompozícióját mozgásváltás, ritmikus impulzusok, dallamgrafika jellemzi, szekvenciáiban improvizatív, és úgy tűnik: „ eleinte spontánnak, sőt, váratlanságában kaotikusnak tűnik, bár engedelmeskedik a különféle módszerek pusztán „zenei rendjének”. visszhang és variáció, amelyek könnyen megérthetők a zenei téma fejlődése során " [6] .

Jegyzetek

  1. ↑ Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt – 2006.
  2. ↑ Grove Music Online  (angolul) - OUP . — ISBN 978-1-56159-263-0 — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.13298
  3. ↑ Khodos A. V. A "szimfonikus mozgás" műfaja A. Honegger munkájában // Fehérorosz Állami Kulturális és Művészeti Egyetem. - 2006. - 6. sz . - S. 75-81 .
  4. ↑ 1 2 Schneerson G.M. A XX. század francia zenéje, 2. kiadás. - M . : Zene, 1970. - S. 195. - 576 p.
  5. ↑ 1 2 Honegger A. Hogyan értékelem magam // A zeneművészetről / Per. franciából, megjegyzés. V. N. Alekszandrova, V. I. Bykov. - L . : Zene, 1979. - S. 150-165. — 264 p.
  6. ↑ Filenko G. T. A XX. század első felének francia zenéje. - M . : Zene, 1983. - S. 159. - 237 p.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Bibliográfiai katalógusokban