180 fokos szabály

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. február 17-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 11 szerkesztést igényelnek .

Száznyolcvan fokos szabály (professzionális zsargonban - "nyolc" ) - az egyik szabály a moziban és a televízióban , amely kimondja, hogy olyan jelenetek szerkesztésekor , amelyekben két karakter kommunikál egymással, ragasztott szerkesztőkockákon , a fényképezőgépnek a forgatás során kell nem lépi át e személyek képzeletbeli interakciós vonalát [1] . Vagyis a nézőpont és a felvétel léptéke változhat, de a színészek tekintetének irányát a jelenetben végig meg kell tartani. A szomszédos felvételeken, ahol a szereplők közelről készülnek, a tekintetüket egymás felé kell irányítani, és ugyanabba az irányba, mint az általános felvételeken. Ennek a szabálynak a megsértése elzavarja a nézőt – úgy tűnik neki, hogy az interakció egy harmadik személlyel zajlik. Bármilyen speciális hatás elérése érdekében azonban lehetséges a 180 fokos szabály megszegése, és ilyen esetben körlövészetnek hívják .

Példák

Két szereplő közötti párbeszédes jelenetben elképzelhető, hogy egy egyenes vonal halad át rajtuk. Ha a kamera ennek a vonalnak az egyik oldalán marad, akkor a karakterek közötti térbeli kapcsolatok képkockánként állandóak lesznek. Ha a karaktereket a keret másik oldalára tolja, az megfordítja az észlelésük sorrendjét.

A kamera előtt sétáló vagy futó karakternek ugyanabba az irányba kell mozognia a szomszédos vágásokban, különben a néző azt a benyomást fogja kelteni, hogy az illető maga felé sétál. Hasonlóképpen, ha a cselekményben különböző karakterek közelednek egymáshoz, akkor a ragasztott kereteken ellentétes irányba kell mozogniuk.

Ha az autó jobbra hagyta el a keretet, akkor bal oldalról kell belépnie a következő keretbe. A jobb oldali kilépés és a jobb oldali belépés ugyanazt a tájékozódási zavart kelti, mint a párbeszédes példában. Ennek a láncnak a megszakításához egy megszakítási tervet kell beillesztenie közvetlenül a néző felé vagy tőle távol.

Az ugrás az idő jelzésére használható. Ha egy karakter bal oldalról hagyja el a keretet, és máshol is balról lép be, az hosszú idő múlásának illúzióját keltheti.

A 180 fokos szabály lehetővé teszi a nézők számára, hogy vizuálisan kapcsolódjanak a közvetlen alany körüli és mögötti láthatatlan mozgáshoz, ami különösen fontos a csatajelenetek bemutatásakor .

Hátsó szerelési ragasztás

Egy képzeletbeli vonal lehetővé teszi a közönség számára, hogy eligazodjon a jelenetben a cselekmény helyzetében és irányában. Ha a sorozat korábbi képkockáját követő keret a 180 fokos vonal ellentétes oldalán található, akkor ezt "visszavágásnak" nevezzük. A visszavágások dezorientálják a nézőt azáltal, hogy a jelenetben a cselekmény ellentétes nézetét mutatják be, és ezért megváltoztatják a cselekvés perspektíváját és az eredeti képkockában beállított térbeli tájolást [2] .

Számos módja van annak, hogy elkerüljük a zavart, amikor egy képzeletbeli határvonalat átlépünk bizonyos körülmények miatt, amelyeket a jelenetben lévő cselekedetek vagy helyzetek okoznak. Például egy jelenet mozgása megváltoztatható, vagy kamerák állíthatók be a jelenet egyik oldalára úgy, hogy minden képkocka a 180 fokos vonal azon oldaláról tükrözze a képet [2] .

A 180 fokos határvonal negatív következmények nélküli átlépésének másik módja, ha több olyan felvételt készítünk, amelyeken a kamera egy jelenet során ívben mozog a vonal egyik oldaláról a másikra. Egy ilyen felvétellel meg lehet mutatni a közönségnek, hogy más szemszögből nézik a színpadot. Mozgás esetén, amikor egy karakter hátulról lép be a képkockába bal oldalról, az épület jobb oldali sarka felé tartva, miközben az épület sarkát megkerüli, a kamera elkaphatja a kamera felé sétálva. az épület másik oldaláról bal oldalról belépve a képkockába, majd egyenesen a kamera felé haladva és a keret bal oldaláról kilépve.

A képkockák közötti „rés” minimalizálása érdekében a sorozatban a 180 fokos vonal mindkét oldalán pufferkeretet helyezhet el az oldalakat elválasztó 180 fokos vonal mentén. Ez lehetővé teszi a néző számára, hogy vizuálisan megértse a szekvenciában kifejezett nézőpont változását [2] .

Stílus

A professzionális produkciókban a 180 fokos szabály alkalmazása kulcseleme a folytonossági vágásnak nevezett filmvágás elméletének . Ezt a szabályt azonban nem mindig tartják be. Néha a rendező szándékosan megszakítja a cselekvés vonalát, hogy elzavarja a nézőt. Carl Theodor Dreyer ezzel a módszerrel foglalkozott " Janna d'Arc szenvedélyében "; Stanley Kubrick például a Ragyogás című film fürdőszobás jelenetében hivatkozik rá , amely különleges misztikus atmoszférát teremt [3] . Jacques Demy , Tinto Brass , Yasujiro Ozu , Wong Kar-wai és Jacques Tati rendezők is néha figyelmen kívül hagyták ezt a folytonossági szabályt, akárcsak Lars von Trier az Antikrisztusban [4 ] . A francia újhullám alapfilmjében , a Breathless -ben Jean-Luc Godard az első öt percben megszegi ezt a szabályt egy autós jelenetben, ahol a kamera az első és a hátsó ülések között ugrik, rögtönözve az "esztétikai lázadást", amiért az új hullám. ismert [5] . Ha egy szabályt véletlenül vagy technikai okok miatt sértenek meg (például a kamerát nem lehet fizikailag a megfelelő pozícióba állítani), vannak trükkök, amelyek segítenek elfedni a hibát. Például a szerkesztő beszúrhat néhány szót a párbeszédbe a vágás elé, hogy a nézőt az elhangzottakra összpontosítsa, és elvonja a figyelmét a filmes konvenciók megsértésétől.

Egyes, a 180 fokos szabályt használó stílusok érzelmeket válthatnak ki, vagy vizuális ritmust hozhatnak létre. Ha a fényképezőgépet közelebb viszi a tengelyhez közeli felvételek és hosszú felvételek készítéséhez, ez növelheti a jelenet intenzitását [6] . Ha a fényképezőgépet távolabbra mozdítják a tengelytől, hogy hosszú felvételt készítsenek közeli felvétel után, az megszakíthatja a jelenetet [6] .

A Paprika című japán animében a két főszereplő a határátlépés zavaró hatását tárgyalja és demonstrálja [7] . A Gyűrűk Ura második részében a 180 fokos szabály különleges megközelítése lehetővé teszi, hogy Gollam eredeti ábrázolási módját érjük el : ez a karakter magában beszélt, míg a „jó” Gollum balra nézett, és a „rossz” Gollum jobbra nézett, miközben csak a kameraállás változott, de a karakter nem.

Gyakorlati kutatás

A 180 fokos szabály betartásának fontosságát vizsgáló gyakorlati bizonyítékok korlátozottak [8] . Az alapfeltevés az, hogy a szabály követése segít abban, hogy a karakterek a képernyő megfelelő oldalán maradjanak [9] . Így feltételezzük, hogy a szabály megsértése figyelemelvonáshoz [10] vezethet, és tönkreteheti a pillanat időtartamát [11] . Ugyanezt a pozíciót extrapoláljuk a jelenet ritmusának vagy érzelmi összetevőjének befolyásolása érdekében. Az ilyen ábrázolások azonban az igazgatók szubjektív beszámolóin alapulnak, és nem gyakorlati adatokon [8] .

Tanulmányok kimutatták, hogy a vonalátlépés hátrányosan befolyásolhatja a jelenet térbeli ábrázolásának pontosságát [12] [13] . Sőt, a szereplők helyzetének megfordítása megzavarhatja a közönség képét a képernyőn való relatív orientációról [14] . Úgy tűnik, hogy a károsodások hatással vannak a térbeli emlékezetre a jelenetben lévő tárgyak elrendezésére vonatkozóan, de nem befolyásolják a narratív emlékezetet, a kibontakozó események sorrendjét [15] vagy a narratív áramlás megértését [16] .

A gyakorlati kutatások általában azt mutatják, hogy a 180 fokos szabály betartása gyakorlati értelemben nem fontos. A pontos térbeli megjelenítés nem fontos a jelenet szempontjából, és hosszú ideig nem emlékeznek rájuk a filmnézés során [14] [17] . Sőt, újabb kutatások kimutatták, hogy bár a nézők észlelhetnek károsodásokat, ezek jelenléte nem befolyásolja a jelenet vagy a film élvezetét, összehasonlítva a károsodások hiányával [18] .

Jegyzetek

  1. Javítások  // Szív. - 1992-02-01. - T. 67 , sz. 2 . – S. 209–209 . — ISSN 1355-6037 . - doi : 10.1136/hrt.67.2.209-a .
  2. ↑ 1 2 3 Átlépés a vonalon . www.mediacollege.com . Letöltve: 2022. január 13. Az eredetiből archiválva : 2021. április 25.
  3. Válasz 2017. február 15. Charles O. Slavens. Walter Murch és a „hat szabálya” –   filmvágás ? . Video & Filmmaker magazin (2014. május 28.). Letöltve: 2022. január 13. Az eredetiből archiválva : 2022. január 28..
  4. Az anya (természet) meg fog enni: Lars von Trier  Antikrisztusa  ? . Religion Dispatches (2009. október 28.). Letöltve: 2022. január 13. Az eredetiből archiválva : 2022. január 13.
  5. David Perkins. Euan Cameron: Az európai reformáció. 2. kiadás. Oxford/New York/Auckland, Oxford University Press 2012 Cameron Euan Az európai reformáció. 2. kiadás. 2012 Oxford University Press Oxford/New York/Auckland 24,99 GBP  // Historische Zeitschrift. — 2013-02. - T. 296 , sz. 1 . - S. 196 . — ISSN 0018-2613 . - doi : 10.1524/hzhz.2013.0048 .
  6. ↑ 1 2 Scale-Space Theories in Computer Vision  // Előadásjegyzetek a számítástechnikából / Mads Nielsen, Peter Johansen, Ole Fogh Olsen, Joachim Weickert. - 1999. - ISSN 0302-9743 . - doi : 10.1007/3-540-48236-9 .
  7. Vera Sergeevna Moiseenko. Egy modern japán nő művészi képe a Satoshi Kon által rendezett „Paprika” animefilmben  // Kultúra és művészet. – 2021-11. - Probléma. 11 . – 46–57 . — ISSN 2454-0625 . - doi : 10.7256/2454-0625.2021.11.34376 .
  8. 1 2 Pszichokinematika: A megismerés felfedezése a filmekben / Arthur P. Shimamura. — Oxford University Press, 2013-03-21. — ISBN 978-0-19-986213-9 . Archiválva : 2022. január 13. a Wayback Machine -nél
  9. Jane Pincus. Szülés technokrata korban: A nők elvárásainak és tapasztalatainak dokumentálása Elizabeth Soliday, Cambria Press, Amherst, New York, 2012, 244 oldal, 109,99 dollár, hb. Digitális listaár, 26,99 USD; Kindle Edition, 54,99 USD  // Születés. — 2013-06. - T. 40 , sz. 2 . – S. 150–151 . — ISSN 0730-7659 . doi : 10.1111 / birt.12045 .
  10. CW Communications: AM és FMD összehasonlítása. Middleton, Introduction to Statistical Communication Theory, McGrawHill Book Company, New York, 1960 és JL Lawson és G. E. Uhlenbeck, Threshold Signals, McGrawHill Book Company, New York, 1950, kiterjedt tárgyalásokat tartalmaz mind az AM-ről, mind az FM-ről.  // Kommunikációs rendszerek és technikák. – IEEE, 2009.
  11. Nicholas Profiles. A filmrendezés alapjai . — 2012-10-02. - doi : 10.4324/9780080477725 .
  12. Robert N. Kraft. A vizuális narratívák szabályai és stratégiái  (angol)  // Perceptuális és motoros készségek. - 1987-02. — Vol. 64 , iss. 1 . — P. 3–14 . — ISSN 1558-688X 0031-5125, 1558-688X . - doi : 10.2466/pms.1987.64.1.3 . Az eredetiből archiválva : 2022. január 13.
  13. Robert N. Kraft, Phillip Cantor, Charles Gottdiener. A vizuális narratívák koherenciája  //  Kommunikációkutatás. – 1991-10. — Vol. 18 , iss. 5 . — P. 601–616 . - ISSN 1552-3810 0093-6502, 1552-3810 . - doi : 10.1177/009365091018005002 .
  14. 1 2 Julian Hochberg, Virginia Brooks. The Perception of Motion Pictures  (angol)  // Kognitív ökológia. - Elsevier, 1996. - P. 205-292 . — ISBN 978-0-12-161966-4 . - doi : 10.1016/b978-012161966-4/50008-6 . Archiválva az eredetiből 2018. június 2-án.
  15. Uta Frith, Jocelyn E Robson. Perceiving the Language of Films   // Perception . - 1975-03. — Vol. 4 , iss. 1 . — P. 97–103 . - ISSN 1468-4233 0301-0066, 1468-4233 . - doi : 10.1068/p040097 . Az eredetiből archiválva : 2022. január 13.
  16. Joseph P. Magliano, Jeffrey M. Zacks. The Impact of Continuity Editing in Narrative Film on Event Segmentation: Cognitive Science  //  Kognitív tudomány. — 2011-11. — Vol. 35 , iss. 8 . — P. 1489–1517 . - doi : 10.1111/j.1551-6709.2011.01202.x . Az eredetiből archiválva : 2022. január 13.
  17. Daniel T. Levin, Caryn Wang. Térbeli ábrázolás a kognitív tudományban és a filmben  // Projekciók. — 2009-01-01. - T. 3 , sz. 1 . — ISSN 1934-9696 1934-9688, 1934-9696 . - doi : 10.3167/proj.2009.030103 . Az eredetiből archiválva : 2022. január 13.
  18. George V. Kachkovski, Daniil Vasziljev, Michael Kuk, Alan Kingstone, Chris NH Street. A 180 fokos szabály megsértésének hatásainak feltárása a filmnézési beállításokra  // Kommunikációs kutatás. — 2019-03-31. - T. 46 , sz. 7 . — S. 948–964 . - ISSN 1552-3810 0093-6502, 1552-3810 . - doi : 10.1177/0093650219838959 .

Irodalom

Linkek