Száznyolcvan fokos szabály (professzionális zsargonban - "nyolc" ) - az egyik szabály a moziban és a televízióban , amely kimondja, hogy olyan jelenetek szerkesztésekor , amelyekben két karakter kommunikál egymással, ragasztott szerkesztőkockákon , a fényképezőgépnek a forgatás során kell nem lépi át e személyek képzeletbeli interakciós vonalát [1] . Vagyis a nézőpont és a felvétel léptéke változhat, de a színészek tekintetének irányát a jelenetben végig meg kell tartani. A szomszédos felvételeken, ahol a szereplők közelről készülnek, a tekintetüket egymás felé kell irányítani, és ugyanabba az irányba, mint az általános felvételeken. Ennek a szabálynak a megsértése elzavarja a nézőt – úgy tűnik neki, hogy az interakció egy harmadik személlyel zajlik. Bármilyen speciális hatás elérése érdekében azonban lehetséges a 180 fokos szabály megszegése, és ilyen esetben körlövészetnek hívják .
Két szereplő közötti párbeszédes jelenetben elképzelhető, hogy egy egyenes vonal halad át rajtuk. Ha a kamera ennek a vonalnak az egyik oldalán marad, akkor a karakterek közötti térbeli kapcsolatok képkockánként állandóak lesznek. Ha a karaktereket a keret másik oldalára tolja, az megfordítja az észlelésük sorrendjét.
A kamera előtt sétáló vagy futó karakternek ugyanabba az irányba kell mozognia a szomszédos vágásokban, különben a néző azt a benyomást fogja kelteni, hogy az illető maga felé sétál. Hasonlóképpen, ha a cselekményben különböző karakterek közelednek egymáshoz, akkor a ragasztott kereteken ellentétes irányba kell mozogniuk.
Ha az autó jobbra hagyta el a keretet, akkor bal oldalról kell belépnie a következő keretbe. A jobb oldali kilépés és a jobb oldali belépés ugyanazt a tájékozódási zavart kelti, mint a párbeszédes példában. Ennek a láncnak a megszakításához egy megszakítási tervet kell beillesztenie közvetlenül a néző felé vagy tőle távol.
Az ugrás az idő jelzésére használható. Ha egy karakter bal oldalról hagyja el a keretet, és máshol is balról lép be, az hosszú idő múlásának illúzióját keltheti.
A 180 fokos szabály lehetővé teszi a nézők számára, hogy vizuálisan kapcsolódjanak a közvetlen alany körüli és mögötti láthatatlan mozgáshoz, ami különösen fontos a csatajelenetek bemutatásakor .
Egy képzeletbeli vonal lehetővé teszi a közönség számára, hogy eligazodjon a jelenetben a cselekmény helyzetében és irányában. Ha a sorozat korábbi képkockáját követő keret a 180 fokos vonal ellentétes oldalán található, akkor ezt "visszavágásnak" nevezzük. A visszavágások dezorientálják a nézőt azáltal, hogy a jelenetben a cselekmény ellentétes nézetét mutatják be, és ezért megváltoztatják a cselekvés perspektíváját és az eredeti képkockában beállított térbeli tájolást [2] .
Számos módja van annak, hogy elkerüljük a zavart, amikor egy képzeletbeli határvonalat átlépünk bizonyos körülmények miatt, amelyeket a jelenetben lévő cselekedetek vagy helyzetek okoznak. Például egy jelenet mozgása megváltoztatható, vagy kamerák állíthatók be a jelenet egyik oldalára úgy, hogy minden képkocka a 180 fokos vonal azon oldaláról tükrözze a képet [2] .
A 180 fokos határvonal negatív következmények nélküli átlépésének másik módja, ha több olyan felvételt készítünk, amelyeken a kamera egy jelenet során ívben mozog a vonal egyik oldaláról a másikra. Egy ilyen felvétellel meg lehet mutatni a közönségnek, hogy más szemszögből nézik a színpadot. Mozgás esetén, amikor egy karakter hátulról lép be a képkockába bal oldalról, az épület jobb oldali sarka felé tartva, miközben az épület sarkát megkerüli, a kamera elkaphatja a kamera felé sétálva. az épület másik oldaláról bal oldalról belépve a képkockába, majd egyenesen a kamera felé haladva és a keret bal oldaláról kilépve.
A képkockák közötti „rés” minimalizálása érdekében a sorozatban a 180 fokos vonal mindkét oldalán pufferkeretet helyezhet el az oldalakat elválasztó 180 fokos vonal mentén. Ez lehetővé teszi a néző számára, hogy vizuálisan megértse a szekvenciában kifejezett nézőpont változását [2] .
A professzionális produkciókban a 180 fokos szabály alkalmazása kulcseleme a folytonossági vágásnak nevezett filmvágás elméletének . Ezt a szabályt azonban nem mindig tartják be. Néha a rendező szándékosan megszakítja a cselekvés vonalát, hogy elzavarja a nézőt. Carl Theodor Dreyer ezzel a módszerrel foglalkozott " Janna d'Arc szenvedélyében "; Stanley Kubrick például a Ragyogás című film fürdőszobás jelenetében hivatkozik rá , amely különleges misztikus atmoszférát teremt [3] . Jacques Demy , Tinto Brass , Yasujiro Ozu , Wong Kar-wai és Jacques Tati rendezők is néha figyelmen kívül hagyták ezt a folytonossági szabályt, akárcsak Lars von Trier az Antikrisztusban [4 ] . A francia újhullám alapfilmjében , a Breathless -ben Jean-Luc Godard az első öt percben megszegi ezt a szabályt egy autós jelenetben, ahol a kamera az első és a hátsó ülések között ugrik, rögtönözve az "esztétikai lázadást", amiért az új hullám. ismert [5] . Ha egy szabályt véletlenül vagy technikai okok miatt sértenek meg (például a kamerát nem lehet fizikailag a megfelelő pozícióba állítani), vannak trükkök, amelyek segítenek elfedni a hibát. Például a szerkesztő beszúrhat néhány szót a párbeszédbe a vágás elé, hogy a nézőt az elhangzottakra összpontosítsa, és elvonja a figyelmét a filmes konvenciók megsértésétől.
Egyes, a 180 fokos szabályt használó stílusok érzelmeket válthatnak ki, vagy vizuális ritmust hozhatnak létre. Ha a fényképezőgépet közelebb viszi a tengelyhez közeli felvételek és hosszú felvételek készítéséhez, ez növelheti a jelenet intenzitását [6] . Ha a fényképezőgépet távolabbra mozdítják a tengelytől, hogy hosszú felvételt készítsenek közeli felvétel után, az megszakíthatja a jelenetet [6] .
A Paprika című japán animében a két főszereplő a határátlépés zavaró hatását tárgyalja és demonstrálja [7] . A Gyűrűk Ura második részében a 180 fokos szabály különleges megközelítése lehetővé teszi, hogy Gollam eredeti ábrázolási módját érjük el : ez a karakter magában beszélt, míg a „jó” Gollum balra nézett, és a „rossz” Gollum jobbra nézett, miközben csak a kameraállás változott, de a karakter nem.
A 180 fokos szabály betartásának fontosságát vizsgáló gyakorlati bizonyítékok korlátozottak [8] . Az alapfeltevés az, hogy a szabály követése segít abban, hogy a karakterek a képernyő megfelelő oldalán maradjanak [9] . Így feltételezzük, hogy a szabály megsértése figyelemelvonáshoz [10] vezethet, és tönkreteheti a pillanat időtartamát [11] . Ugyanezt a pozíciót extrapoláljuk a jelenet ritmusának vagy érzelmi összetevőjének befolyásolása érdekében. Az ilyen ábrázolások azonban az igazgatók szubjektív beszámolóin alapulnak, és nem gyakorlati adatokon [8] .
Tanulmányok kimutatták, hogy a vonalátlépés hátrányosan befolyásolhatja a jelenet térbeli ábrázolásának pontosságát [12] [13] . Sőt, a szereplők helyzetének megfordítása megzavarhatja a közönség képét a képernyőn való relatív orientációról [14] . Úgy tűnik, hogy a károsodások hatással vannak a térbeli emlékezetre a jelenetben lévő tárgyak elrendezésére vonatkozóan, de nem befolyásolják a narratív emlékezetet, a kibontakozó események sorrendjét [15] vagy a narratív áramlás megértését [16] .
A gyakorlati kutatások általában azt mutatják, hogy a 180 fokos szabály betartása gyakorlati értelemben nem fontos. A pontos térbeli megjelenítés nem fontos a jelenet szempontjából, és hosszú ideig nem emlékeznek rájuk a filmnézés során [14] [17] . Sőt, újabb kutatások kimutatták, hogy bár a nézők észlelhetnek károsodásokat, ezek jelenléte nem befolyásolja a jelenet vagy a film élvezetét, összehasonlítva a károsodások hiányával [18] .