| Opera | |
| pompadourok | |
|---|---|
| Jelenet az operából. Interception-Zalikhvatsky - művész V. F. Raikov . | |
| Zeneszerző | A. F. Pascsenko |
| librettista | A. V. Ivanovszkij , V. A. Rozsdesztvenszkij |
| Librettó nyelve | orosz |
| Telek Forrás | " Pompadours and Pompadourses ", " Egy város története " |
| Akció | 3 |
| festmények | négy |
| Első produkció | 1939 |
| Az első előadás helye | Mihajlovszkij Színház |
A Pompadours A. F. Pascsenko operája 3 felvonásban (4 jelenet). Az opera librettóját A. V. Ivanovszkij és V. A. Rozsdesztvenszkij írta M. E. Saltykov-Scsedrin „ Pompadours and Pompadours ” és „ Egy város története ” című művei alapján [1] .
Az opera bemutatójára 1939. október 20-án került sor a Leningrádi Maly Opera és Balett Színházban (ma Mihajlovszkij Színház ) [2] . Az első produkció karmestere K. P. Kondrashin , a színigazgató I. Yu. Shlepyanov , a koreográfus B. A. Fenster , a művész M. M. Cheremnykh . Nagyezsda Petrovna szerepét E. A. Krasovskaya , Blamange - N. Ya .YuA., Udar-Erygina -. Chesnokov Pichugin, Nemesi marsall - M. A. Rosztovcev , Hölgyek rózsaszínben - A. N. Suslova , Hölgyek kékben - adták elő. K. F. Komissarova , Favori - P. I. Chekin [1] .
Tisztviselők, kereskedők [1] .
A darab akciója Paskudsk város főterén kezdődik. Nadezhda Petrovna Blamange szomorú, mert patrónusa távozott a tartományból. Az Interception-Zalikhvatsky kereskedői ajánlatokkal próbálja vigasztalni, szerenádot énekel. Váratlanul megjelenik egy új kormányzó, Udar-Erygin, ami után zűrzavar kezdődik [3] .
A második felvonás nyilvános helyen kezdődik , ahol a bürokratikus élet jól látható. A következő kép cselekménye a kormányzói ház fogadószobájában játszódik, ahol a nemesek gyülekeznek. Nadezsda Petrovna elbűvöli Udar-Erygint [3] .
A harmadik felvonásban Nagyezsda Petrovna vereséget szenved, Udar-Erygin a szolgálólányát, Aljonkát részesíti előnyben [3] .
M. S. Druskin zenetudós általában pozitívan értékelte az operát. Véleménye szerint az előadás groteszkje , bugyutasága itt egészen helyénvaló, hiszen éles szatírára használják. A szerzők „a cári Oroszország csúnya, ronda képeit” mutathatták be a színpadon. Druskin ügyesen és hangosan megkomponáltnak nevezte a szektákulum librettóját. A szerzőknek sikerült belefoglalniuk az irodalmi forrásból származó egyes szavakat és kifejezéseket. Az akció drámai felépítése Druskin szerint nem volt teljesen sikeres a librettisták számára. A pozitív szereplők, Aljonka szobalány és vőlegénye, a kocsis Mitka képeit befejezetlennek tekintette [3] .
Druskin zenetudós A. F. Pashchenko zeneszerző zenéjét egyenetlennek nevezte. Véleménye szerint az operában túl nagy figyelmet fordítanak a köznyelvi beszéd intonációinak közvetítésére. A szereplők zenei beszédét sztereotip technikákkal szándékosan torzítják: „szélsőséges regiszterek egyeztetése a hangban (hosszabb időközönkénti ugrások) és a zenekarban (éles hangszínillesztés, a felső és alsó regiszterek hirtelen váltakozása), váratlan ritmusváltás mozdulatok, „értelmetlen” koloratúra, glissando effektusok („üvöltés” és hang) stb. Az ilyen technikák túlsúlya a zenetudós szerint fárasztja a hallgatót. Druskin azonban ezt a karikatúrát megfelelőnek tartotta egyes szereplők számára: „Úgy értem például Udar-Erypsha azon részét, amely az egész operát áthatja a mazurka ritmusával, vagy a második felvonásban a tisztviselők párjai, amelyek a karakterben megmaradnak. egy polkát, vagy Nagyezsda Petrovna diadalmas keringőjét ugyanebből a felvonásból. A zenetudós sikeresnek nevezte az opera kórusszámait, kiemelve a tűzoltók, kereskedők, tisztviselők és nemesek kórusait. A kórusszámok zenéje az egyes társadalmi csoportokra jellemző stílusban készül [3] .
Druskin méltatta a rendező I. Yu. Shlepyanovot az egyes képek finom kidolgozásáért: „a színigazgató élő figurákat alakított ki, akiknek színpadi viselkedésének a főszereplőktől az utolsó statisztákig megvan a maga ritmusa, az arckifejezések jellegzetes gesztusa. ” M. M. Cheremnykh művész munkásságát is pozitívan értékelték az előadás kialakítása, és különösen a smink és a jelmezek tekintetében [3] .
I. I. Sollertinsky zenetudós pozitívan nyilatkozott az operáról, megjegyezve a feladat kivételes nehézségét: „zenei intonációkat és színeket találni egy óriási léptékű, szenvedélyes gyűlölettel és nagy haraggal teli szatirikus mű megtestesítésére” [4] .
S. S. Prokofjev zeneszerző a következőket mondta: „A MALEGOT nagyon jó Pompadours előadást mutatott be. Az opera zenéje 75%-ban biztosan jó. A librettó és a szöveg néha kiváló. Jó művész" [5] .
| " Egy város története ", Mihail Saltykov-Shchedrin | |
|---|---|
| Karakterek |
|
| Képernyő adaptációk |
|
| Egyéb adaptációk | |
| Kapcsolódó cikkek | |