Tarasz Sevcsenko emlékműve (Kharkiv)

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. október 21-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 7 szerkesztést igényelnek .
Látás
Sevcsenko emlékműve
Sevcsenko emlékműve
50°00′04″ s. SH. 36°14′03″ K e.
Ország  Ukrajna
Város Kharkiv , Sevcsenkoról elnevezett városi kert
Az alapítás dátuma 1935. március 24
Állapot Címer Ukrajna nemzeti jelentőségű kulturális örökségének emlékműve. Ohr. 200014-N sz
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Tarasz Grigorjevics Sevcsenko emlékműve Harkovban - emlékmű Tarasz Grigorjevics Sevcsenko  ukrán költőnek, írónak, művésznek és gondolkodónak .

Az emlékmű Harkov központjában található  - a T. G. Sevcsenko nevét viselő kertben , a központi sikátor Szumszkaja utca felőli bejáratánál . Az emlékmű szervesen kapcsolódik a környező parkos tájhoz és városépítészeti együtteshez. Az emlékmű teljes magassága meghaladja a 16 métert, Tarasz Sevcsenko szobrának magassága 4,5 méter [1] . Az emlékmű művészi stílusa a szocialista realizmus és a sztálinista barokk között határozható meg ; Tarasz Sevcsenko személyiségének értelmezése is szovjet - mint az egyszerű emberek boldogságáért ideológiai harcos, költő-forradalmár.

Az emlékmű szerzői Matvey Manizer szovjet szobrász és Iosif Langbard építész . Az emlékművet 1935. március 24-én avatták fel , azaz 9 hónappal azután, hogy Harkov megszűnt az ukrán SZSZK fővárosa lenni .

Az emlékmű Harkov városának egyik szimbóluma .

Leírás

Tarasz Sevcsenko emlékműve egy sokrétű kompozíció, amelynek minden részét fokozatosan tekintjük meg, ahogy az emlékművel ismerkedünk. Ugyanakkor az egész emlékművet egyetlen egészként érzékelik. Az emlékmű többlépcsős jellege szervesen összefüggött (és marad) a Gosprom és a Harkovi Állami Egyetem fenséges építményeinek , a T. G. Sevcsenkoról elnevezett kertnek az építészetével . Az emlékmű homlokzata a város központi autópályája - Sumskaya utca - felé fordul .

Az emlékmű tervét tekintve egyfajta építészeti spirál, benne egy 11 méteres háromszögű pilonnal Tarasz Sevcsenko alakjával és a pilont körülvevő körben párkányokkal, és amelyen 16 dinamikus szobor van elhelyezve – ezek rendkívül művészi példái. A szovjet propaganda, amely a projekt szerzője szerint az emberek munkáját és az elnyomókkal szembeni jogaikért folytatott küzdelmét jelképezte - a T. G. Sevcsenko munkáiból származó ellenszegülő, lázadó képektől az 1905-1907-es orosz forradalom résztvevőiig és az 1917-es októberi forradalom , de a fenséges csoport, amely munkásbányászból , kollektív farmerből , Vörös Hadsereg katonából és nőkből áll, az akkori kor megszemélyesítője [2] .

Az emlékmű dominánsa Kobzar-Sevcsenko 4,5 m magas alakja, amely szürke (építéskor élénkfekete) labradoritból készült magas talapzatra van felszerelve . A szobor tele van dinamikával - és az enyhén oldalra billentett fej pontosan megtalált szögében, valamint a jobb kéz energikus gesztusában és Sevcsenko egész alakjában a tettrekészség, céltudatosság, belső feszültség látható. , amely teljes mértékben megfelelt a T. G. Sevcsenko forradalmi költőről és művészről alkotott képének szovjet értelmezésének. A szobor markáns sziluettje, messziről is könnyen felismerhető, ami közelebb hozza az emlékmű általános hátterét a konstruktivizmushoz - súlyos, megnagyobbodott ruharedők, lakonikus formák, erőteljes felületkezelés nagy általánosított síkokkal - mindez egy erőteljes, erőteljes hatás létrehozására hivatott. a munkásjogok meghódíthatatlan harcosának képe. A szerző csak az arc kialakításánál folyamodik a részletezéshez, ami nemcsak a portrészerű hasonlóság elérése érdekében történt, hanem a belső világ feltárása is, összhangban a költő személyiségének értelmezésével, feltárva a költő szilárdságát és lelkierejét. -harcos. Éppen ezért a monumentális Kobzar tekintete szigorú és dühös, a fejére vésett ráncok pedig a tapasztalt, átgondolt keserűségét jelentik. A szerző más részletek kidolgozásával éri el a kép integritását - például egy szorosan ökölbe szorított (mérges gesztus) kéz.

A talapzatot körülvevő alakok fele olyan magasak, mint Sevcsenko szobra. Leginkább közelről észlelik őket. A szobrász elképzelése szerint a figurákat az összetett spirál sorrendjében kell vizsgálni, "Katerina" figurájából kiindulva és az óramutató járásával ellentétes irányban haladva.

A monumentális együttes szobrai közül, amelyeket ideológiailag köt össze a nép Kobzar [3] által dicsőített harcának ábrázolása az akaratért , különálló alakok és kompozíciók különíthetők el:

Az emlékmű szerzője valamennyi csoportja és alakja plasztikus egységét, harmóniáját, összhangját érte el. Klasszikus arányok, körültekintően átgondolt pózok és gesztusok jellemzik őket, amelyek tükrözik a karakterek sajátosságait, és egyben hozzájárulnak a kompozíciós koncepció egységének feltárásához. A sokfigurás kompozíció epikusan nyugodt, de lendületes ritmusban tart fenn. A szobrok anyaga - a tükörfényesre csiszolt labradoritból készült talapzat hátterében sötétbronz  - még nagyobb ünnepélyességet, kifejezőséget és nagyszerűséget kölcsönöz az emlékműnek.

Tarasz Sevcsenko emlékművének szoborkompozíciójának töredékei
Vörös Hadsereg embere Kolkhoznik katonatoborzás
Gaydamak Munkás meghajolt zászlóval Munkás egy puskával

Az emlékmű története

Háttér

Harkov az a város, ahol Tarasz Sevcsenko egyik első emlékművét emelték Ukrajnában. Sevcsenko első emlékművének létrehozását Harkovban az Alchevsky család kezdeményezte. 1897-ben Alekszej Kirillovics Alcsevszkij rendelt Szentpéterváron egy jól ismert akadémikustól, a Szentpétervári Művészeti Akadémia professzorától, V. A. Beklemisevtől , aki Harkovban született, fehér márványból készült Kobzar mellszobrot . 1898-ban a mellszobrot a híres pedagógus, a felnőttek számára fenntartott vasárnapi női iskola alapítója, Khristina Alchevskaya birtoka közelében állították fel (a Szadovo-Kulikovskaya utcában, ma Darwin). Törvénytelenül – a cári hatóságok engedélye nélkül – hajtották végre. Beklemisev értelmezésében T. G. Sevcsenko filozófus és harcos volt, készen áll a határozott cselekvésre. Diákfiatalok, vasárnapi iskolások gyakran gyűltek össze az emlékmű közelében. 1901-ben, Tarasz Sevcsenko halálának negyvenedik évfordulója előestéjén az emlékművet eltávolították. Egy másik változat szerint ugyanakkor, a gazdasági válság idején A. K. Alcsevszkij csődbe ment és megölte magát, a családnak sürgősen meg kellett szabadulnia a fényűző kastélytól - a birtokot eladták Shabelsky kereskedőnek, és amikor az új tulajdonos akarta. hogy elpusztítsák Kobzar mellszobrát, Alcsevszkijék elvették maguktól, és még húsz évig a családban tartották. 1932-ben Nyikolaj Alekszejevics Alcsevszkij , egy jogi intézet tanára T. G. Sevcsenko Művészeti Galériájának adományozta a mellszobrot, amely később a költő kijevi állami múzeumának kiállítása lett .

Már a szovjet uralom alatt, 1919 júliusában felállították T. G. Sevcsenko ideiglenes gipsz mellszobrát, amelyet B. Kratk szobrászművész terve alapján készítettek II. Sándor emlékművének helyén. Ezt a mellszobrot Denikin emberei távolították el a talapzatról, további sorsa ismeretlen.

Építéstörténet és az emlékmű felfedezése

1929. június 2-án a harkovi városi tanács határozatot fogadott el az emlékmű megépítéséről. 1930-ban hirdették meg az első nemzetközi versenyt Tarasz Sevcsenko emlékművének megépítésére Harkovban. 1930-1933 között összesen három ilyen verseny volt. A szovjet irodalomban ezeknek a versenyeknek a problémái vagy egyáltalán nem foglalkoznak, vagy kizárólag a győztes Matvey Manizer és Iosif Langbard részvételére helyezik a hangsúlyt . 1933. szeptember 22-én megnyitották a projektek kiállítását, amelyen az akkori vezető mesterek - F. Krichevsky , S. Merkurov , M. Manizer, I. Kavaleridze és mások - 30 munkája volt látható. A pályázat nyerteseinek meghatározása továbbra is vitatott téma, hiszen a szeptemberi kiállítás eredménye szerint a legjobbak közé került Fjodor Kricsevszkij ukrán képzőművész és Szergej Merkurov orosz szobrász közös projektje , és már a kiegészítő, novemberi szemle, ahol a véglegesített projekteket vették figyelembe, Matvey Manizer munkáját ismerték el nyertesnek [4] . Az emlékmű szobrászának helyére V. I. Mukhina volt az egyik esélyes . Magyarázó megjegyzése megmaradt [5] :

Sevcsenkot egy kilencméteres kőtalapzaton álló bronzszobor képviseli (lábaival még mindig kőkörnyezetben áll, de szelleme vas), határozott és lendületes léptekkel, emberi méltóságának teljes tudatában, a népszerű tribunus és tudatébresztő az elnyomás éveiben. A szerző ukrán ruhában adja, mivel Ukrajna ébredésének gondolata Sevcsenko képéhez kapcsolódik, és az értelmiség kabátja, mint tisztelgés a 19. század közepének divatja előtt, nem illik hozzá. a nagy Taras képe és teljesen nevetségesnek tűnik. A népben rejlő ruházat évszázadokon át érthető történelmi jelévé válik, szemben a nevetségesnek tűnő divattal egy-két évtized alatt. Az emlékmű alján a szerző a régi és az új Ukrajna megszemélyesítését adja. Régi Ukrajna, elnyomott, munkás, járom alatt, két ökör alakjában egy járom alatt, levert és elesett. Mögöttük egy bekarcolt domborműben egy ukrán munkás áll, sötéten és kimerülten a jobbágyság igája alatt, megkövült az évszázadok szenvedésétől. Ez a csoport szimbolikusan kőbe vésett. A közelben, a másik oldalon egy csoport modern ukránok, munkások és parasztok vidáman néznek a távolba, egymás kezét fogva a kollektív munkára, körülveszik a traktor kerekét - a dolgozó és fogyasztó ukránok egyesítésének szimbóluma és tényezője. SSR az általános társadalmi konstrukcióban ...

.

Matvey Manizer ekkorra már kiváló mester volt - számos jelentős műemlék alkotója, a realista művészet híve. Bizonyítékok őrződnek meg, miszerint a szobrász a projekten dolgozva bejárta Sevcsenko helyeit, nagyszámú táj- és műfaji tanulmányt készített, gondosan tanulmányozta T. G. Sevcsenko megjelenését és személyiségét - művei, levelezése és emlékiratai alapján. róla, önarcképek, néhány fénykép, halotti maszk stb. Manizer kreatív keresése hosszú volt. Az emlékmű első vázlatát (1930) konstruktivista módon kivitelezte - Sevcsenko szomorú fejét egy hengeres talapzatra helyezték, egy lázadó domborművével, aki térdelve dühösen megrázta bilincseit. A második projektben (1931) M. G. Manizer a költő szobrát alacsony domborműves talapzatra helyezte, amelyen Kobzar műveinek szereplői voltak ábrázolva. És csak a projekt harmadik változata (1933) hozott kreatív megelégedést a szobrásznak és győzelmet az összuniós versenyen, amelyen koruk számos kiváló szobrásza vett részt [6] .

Manizer az emlékművön végzett munkára emlékeztetve ezt írta [7] :

Sevcsenkot én forradalmi költőként, demokrataként és lázadóként értelmezem, aki energikus gesztussal, mintegy leverve a rabszolgaság és fogság királyi igáját. Sevcsenko gigantikus alakja: három méretben (4,5 méter) már messziről látható. A talapzatot körülvevő tizenhat figura feleakkora, és főként közelről nézzük... Többidős, nagyrészt nem cselekmény köti össze egymást, a talapzat növekvő párkányain helyezkednek el, és szemlélhetőek. a néző szekvenciálisan, egyúttal egyetlen lánc láncszemei ​​maradnak.

.

A " Berezil " harkovi színház színészei Matvey Manizernek pózoltak :

Az emlékmű építési munkái 1934. március 9-én, azaz Kobzar születésének 120. évfordulóján kezdődtek. Az emlékmű építészeti kötését I. G. Langbard építész (több fehéroroszországi állami épület projektjének szerzője) végezte. T. G. Sevcsenko szobrának és az emlékmű szoborcsoportjainak fémbe öntését a leningrádi bronzöntő műhelyekben végezték . Az emlékmű fémrészének össztömege 30 tonna. Ugyanakkor Harkovban, az emlékmű felállításának helyén I. G. Langbard vezetésével a munkások labradoritot dolgoztak fel. Az emlékmű elkészítéséhez 400 tonna labradoritra volt szükség . Az emlékmű építésénél mintegy 75 vagonnyi különféle építőanyagot használtak fel, ebből 25 vagont labradorittal [8] .

1935-ben fejeződtek be az emlékmű építési munkálatai, amelyekben mintegy 200 különböző szakmában dolgozó munkás vett részt [7] .

Az emlékmű ünnepélyes megnyitójára 1935. március 24-én került sor, és nemzeti ünneppé vált. Harkovot zászlók díszítették, az utcák zsúfolásig megteltek. 14:30-kor V. P. Zatonszkij , az Ukrán SZSZK oktatási népbiztosa átvágta a szalagot. Tűzijáték dördült , és egy nagy, 700 szólamú kórus énekelte Sevcsenko Zapovitját.

Az emlékműhöz kapcsolódó események

A megnyitó óta maga az emlékmű Harkov és az ország jelentős kulturális jelenségévé és örökségévé vált.

Mérete és ideológiai fókusza ellenére az emlékmű a második világháborúban nem sérült meg . 1943. augusztus 30-án Harkovban, a Sevcsenko-emlékmű közelében zajlott le a német hódítóktól felszabadult város első hivatalos nagygyűlése I. S. Konev és N. S. Hruscsov részvételével .

A háború utáni szovjet időkben az emlékmű hagyományosan az ukrán történelem és kultúra különböző dátumainak, különösen Tarasz Sevcsenko emlékének szentelt rendezvények helyszíne volt. Az 1980-as évek végétől az emlékmű melletti tér a nemzeti erők csoportosításának és demokratikus akciók helyszínévé vált. A függetlenség elnyerése után Ukrajnában kialakult egy hagyomány, hogy a hivatalos munkaszüneti napokon, valamint magas kormányzati tisztviselők és nemzetközi vendégek harkovi látogatásai során virágcsokrokat helyeztek el az emlékműnél. Az 1990-es és 2000-es években az emlékművet megrongálták [9] [10] [11] .

A Lev Landau fizikusról szóló történelmi film  „ Dau ” forgatása során, amely 2009-ben Harkovban zajlott, T. G. Sevcsenko emlékművét fekete gouaccsal festették le a nagyobb valósághűség érdekében, mivel a labradorit talapzatának fényes fekete színe volt. korai évek. A forgatás után a városi szolgálatoknak meg kellett szervezniük az emlékmű „megtisztítását”, visszaadva a harkoviak számára megszokott szürke színét [12] .

Emlékmű a művészetben

A postai bélyegeken

A város jelképe

A Sevcsenko emlékműve Harkov tizenkét szimbóluma közül a nyolcadik lett [13] .

Jegyzetek

  1. ↑ Harkov. Építészet. Műemlékek. Fotóalbum. Kijev, "Mystetstvo", 1986.
  2. ↑ Csernova, 1984 .
  3. ↑ Harkov. Építészet. Műemlékek. Fotóalbum., K .: "Mistetstvo", 1986
  4. ↑ Ruban-Kravcsenko, 2006 .
  5. ↑ V. A. Zamkov, V. I. Muhina emlékei, "Önéletrajz" . Letöltve: 2014. május 18. Az eredetiből archiválva : 2017. március 28..
  6. ↑ Kharkivsku Vistavka 22 Veresnya 1933 Rocki ProjectIn Pam'yatyvyvive Shevchenko in Kanevi I Kharkovi Znamovy, Kharkivshchini for 2003 RIK Archívum 2008. május i-12 másolata a Wayback Machine-en a webes erőforráson, rendben
  7. ↑ 1 2 Djacsenko, 1977 .
  8. ↑ Charov, 2006 .
  9. ↑ Huligánok elloptak egy részletet a harkovi Sevcsenko-emlékműből . Ukrajna: MediaPort Ügynökség (2006. május 22.). Letöltve: 2021. október 21. Az eredetiből archiválva : 2021. október 21.
  10. ↑ Vandálok beszennyezték Tarasz Sevcsenko  (ukrán) emlékművét  (hozzáférhetetlen link - történelem ) . Múzeumi tér (2006. május 23.).
  11. ↑ Harkovban (Ukrajna) felújították a vandalizmust szenvedett Tarasz Sevcsenko emlékművét . IA REGNUM (2006. május 26.). Letöltve: 2021. október 21. Az eredetiből archiválva : 2021. október 21.
  12. ↑ Értesítés a helyi tévécsatorna honlapján  (elérhetetlen link)
  13. ↑ A város szimbólumaihoz kapcsolódó tárgyak listája. Jóváhagyva a Harkov Városi Tanács Végrehajtó Bizottságának 2000. április 12-i 384. sz. határozatával.

Irodalom

Linkek