Az Opera semiseria ( olasz opera semiseria , szó szerint - félig komoly opera) az opera műfaji változata, amely az opera seria és az opera buffa között köztes helyet foglal el.
A félig komoly opera („félkomoly” opera) műfaja a 19. század első harmadában nagyon népszerű és keresett volt Olaszországban [1] . Az e műfajú operák az operasorozatoktól és a melodrámáktól főként a basszus-buffo szólam meglétével és jellegzetes cselekményével különböztek, ahol „eleinte hiába kérdőjelezik meg a hősnő becsületét, végül általános ujjongással indokolt.”
Az opera semiseria kifejezés a 19. század elején jelenik meg először a francia „könnyes vígjáték” (comédie larmoyante) olasz megfelelőjeként.
Ferdinando Paer "Camilla" ("Camilla", 1799) és Simon Mayr "Elisa" ("Elisa", 1804) [1] című operája a félsorozatos műfaj első példái .
A műfaj Gioacchino Rossini munkásságában "kristályosodott ki" , leginkább a " The Thieving szarka "-ban.
Az ilyen típusú olasz opera dramaturgiájának sajátosságait az 1810-es, 20-as években átvitte a spanyol operai színtérre, és Carnicer sajátos módon valósította meg. A zeneszerző tizenhárom operájából öt ebben a műfajban íródott, és megfelelő alcímmel rendelkezik: Lusignan Adéla (1819), Elena és Konstantin (1821), A megbüntetett Libertine vagy Don Giovanni Tenorio (1822), Elena és Malvina (1829), "Iszmália, avagy szerelem általi halál" (1838).
Jellemzői (a komikus elem behatolása egy komoly operába és fordítva) már a 17. század operaművészetében is megjelentek. (római, velencei, nápolyi iskolák), de a "semiseria" kifejezés még nem létezett, mivel nem volt "seria" kifejezés.
Alexandro Scarlatti operái közül néhány az Opera Semiseria műfajába tartozik ; jelei nyomon követhetők N. Piccinni, G. Paisiello, V. Martin-i-Soler és más 2. emeleti zeneszerzők műveiben. 18. század
A műfaj csúcspontja Gioacchino Rossini A tolvajló szarka című művét (1817) tekinti. Fellépett a Szentpétervári Filharmonikusokban a Nemzeti Operaközpont nemzetközi projektjének „Opera Gála. A világ szentpétervári operaházainak szólistái” [2]
A 19. században ez a kifejezés fokozatosan eltűnik a mindennapi életből, bár az opera-semiceria hagyományai érződnek a verista operákban ( R. Leoncavallo , P. Mascagni , G. Puccini ).