| Veszélyes zene | |
|---|---|
| Irány | Zaj [1] [2] , avantgárd zene [2] [3] , előadóművészet , kísérleti zene , fluxus [3] |
| Az előfordulás ideje és helye | 1960-as évek, fluxus |
| Hangszerek | Olyan dolgok, amelyek bármilyen kárt okozhatnak |
A veszélyzene a 20. és 21. század avantgárd zenéjének és előadóművészetének kísérleti formája . Azon a koncepción alapul, hogy bizonyos zeneművek árthatnak a hallgatónak vagy az előadónak, tekintettel arra, hogy a darabot előadhatják vagy nem. [2] Kyle Gann a Music Downtown: Writings from the Village Voice című könyvében leírja , hogy Takehisa Kosugi Music for a Revolution című műve hogyan készteti az előadót arra, hogy „ 5 év után vájja ki az egyik szemét, és 5 évvel később tegye meg ugyanezt a másik szemével”. [4] Az ilyen műveket néha zeneellenesnek is nevezik, mert úgy tűnik, hogy lázadnak a zene fogalma ellen. A veszélyzenét gyakran szorosan kötik a Fluxus zeneszerzési iskolához , különösen Dick Higgins ( angolul: Dick Higgins ) munkásságához, aki a "Danger Music" című műsorozatot írta. [5]
Mint a konceptuális zene és az előadóművészet számos formája esetében, a „zene”, „művészet”, „színház” és „társadalmi tiltakozás” közötti határok nem mindig egyértelműek vagy nyilvánvalóak. Következésképpen a veszélyes zene hasonlóságokat mutat olyan művészek előadóművészetével, mint Mark Pauline és Chris Burden . Például egyes extrém előadók olyan hangos hangokat használtak, hogy megsüketítették a résztvevőket, vagy a zenészek bombákat is dobtak a közönségre.
Yamatsuki Aya ( Yamantaka Eye ) noise bandája, a Hanatarash veszélyes nyilvános fellépéseiről volt ismert, amelyek közül a leghírhedtebb az volt, amikor egy japán művész buldózerrel zúdította be a színpad mögötti termet. Arról is beszámoltak, hogy a közönségnek a koncert előtt felmentési nyilatkozatot kellett kitöltenie, nehogy a zenekart vagy a helyszínt bepereljék bármilyen esetleges veszély miatt. [6]
Más darabok között megtalálhatók a "veszély" szimbolikusabb formái is, mint például Nam June Paik Dangerous Music for Dick Higgins című műve, amelyben az előadó "egy élő bálna hüvelyébe akar mászni" [7] , vagy egy olyan darab, amely fogadást tesz arra, hogy a hang hangereje folyamatosan növekszik, szándékosan félelmet keltve a közönségben, hogy székletürítést okozna (feltehetően barna hang ).