| épület | |
| Új Ermitázs | |
|---|---|
| Birodalmi Múzeum | |
| Az Új Ermitázs főbejárata | |
| 59°56′30″ s. SH. 30°19′00″ hüvelyk e. | |
| Ország | Oroszország |
| Város | Szentpétervár |
| Építészeti stílus | újgörög [1] |
| Projekt szerzője | Leo von Klenze |
| Építész | V. P. Stasov ; N. E. Efimov |
| Építészmérnök | Leo von Klenze |
| Alapító | I. Miklós császár |
| Első említés | 1839 |
| Építkezés | 1842-1851 év _ _ |
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 781510390340036 ( EGROKN ). Tételszám: 7810514004 (Wikigid adatbázis) |
| Weboldal | hermitagemuseum.org/html… |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Az Új Ermitázs az első épület az Orosz Birodalomban , amelyet kifejezetten nyilvános művészeti múzeum számára építettek (1842-1851) . A szentpétervári Állami Ermitázs Múzeum komplexumának része . Tíz óriás atlantiszi szoborral rendelkező karzatáról ismert .
A 18. század eleje óta az európai udvarok számára nemzeti jelentőségűvé vált a kiemelkedő művészek alkotásainak gyűjtése. Második Katalin aktívan részt vett ebben a vállalkozásban, és nem kímélte a gyűjteményét. Holland és flamand mesterek Párizsban és Hollandia különböző városaiban vásárolt festményeivel kezdődött.
Katalin már 1764-ben kezdeményezte a Kis Ermitázs építését gyűjteménye számára . De már az Ermitázs-galériák építésének befejezése előtt (1775) világossá vált számára, hogy ez az épület túl kicsi lesz az egyre gyarapodó gyűjteményéhez. Ezért 1771-ben elhatározták, hogy megkezdik a Nagy Ermitázs építését . A híres Raphael loggiáit is beleértve, ezt az épületet több évtizeden keresztül emelték, és csak Első Sándor alatt készült el .
1835-ben Nagy Károly megvizsgálta az épületet, és arra a következtetésre jutott, hogy amit tettek, az nem tartozik a higiénia alá. Csak 1836-ban alakult ki az a meggyőződés, hogy el kell kezdeni egy teljesen új épület építését. 1837-ben egy tűz óriási károkat okozott a közeli Téli Palotában , és mindenki számára nyilvánvalóvá vált, hogy a teljes palotakomplexumban meg kell kezdeni a munkát.
1837-ben, amikor Münchenben járt , I. Miklós császárnak az az ötlete támadt, hogy a már jól ismert német építészt és a "bajor Athén" építtetőjét, Leo von Klenzét bevonja a soron következő munkálatok vezetésére. Klenze az ókor kiemelkedő szakértője volt, a müncheni hellenizmus stílusának fő megalkotója, amelyet Oroszországban neo-görög stílusnak neveztek . Hasonló stílust alakított ki Berlinben K. F. Schinkel . Miklós császárt különösen a Pinakothek épülete nyűgözte le , amelyet Klenze épített 1826-1836-ban. Ez határozta meg az építész kiválasztását.
Klenze azonban, aki megismerkedett a hatalmas várossal, amelynek Nyevszkij Prospektja ötször hosszabb volt, mint a müncheni Ludwigstrasse , úgy döntött, hogy valami fenségest alkot. Tartózkodása négy hónapja alatt vázlatokat készített egy alapvetően új típusú, műalkotások kiállítására szánt épületről, az Új Ermitázsról. Kétszintes, alaprajzi négyszög alakú épületet tervezett, két udvarral és négy homlokzattal, amelyek nem ismétlődnek meg. A Névára néző északi homlokzatnak két bejárata volt, amelyeket kariatidákkal alátámasztott oszlopcsarnokok díszítettek .
A Téli csatornára néző keleti homlokzatot Klenze elképzelése szerint üvegezéssel kell ellátni, és meg kell ismételni Raphael strófáinak szerkezetét . A nyugati homlokzat földszintje a Glyptothekre emlékeztetett, a legfelső emelet pedig a müncheni Pinakothek .
Általában az épületnek részletesen meg kellett ismételnie az építész meg nem valósult projektjeit. Ezek voltak a Pantechnion épülete - az athéni múzeum épülete (1834) és a királyi rezidencia épülete. Mindkét projekt az Athénba látogató építész azon szándékát tükrözte, hogy egy új típusú építészetet hozzon létre, ellentétben, mint megjegyezte, "száraz és akadémikus, mint egy gép, az épületcsoportok monoton szerkezete". Az építészeti részletek csoportjainak kombinációját, festői csoportok létrehozását tartotta "a legfontosabb feladatnak, amelyet egy építész kitűzhet maga elé".
Bár I. Miklós megtiltotta a Felteni Régi Remeteség ( ma így hívták a Nagy Remeteség épületét ) lerombolását, az építkezés 1842-ben, három évvel Klenze távozása után kezdődött, V. P. Stasov és N. E. Efimov felügyelete mellett , akik a szigetet vezették. Stasov 1848-ban bekövetkezett halála után dolgozott. Az építészekre nehéz feladat várt, hogy Klenze vázlataiból munkarajzokat készítsenek az épületről. A munka azonban 1851-re befejeződött. A múzeum ünnepélyes megnyitójára 1852. február 5-én került sor. A projekt része volt az ókor kiemelkedő művészeinek szobrai a déli homlokzat hat fülkéjében: Marcantonio Raimondi , Onat , Smilides , Winckelmann , Daedalus és Raphael Morgen . Ebben a furcsa listában, amely az ókor, az olasz reneszánsz és a német neoklasszicizmus mestereinek neveit egyesítette (a művészek között szerepelt Winckelmann, a „művészettörténet atyja” is), a neoklasszicizmus ideológiájának német felfogása érintett . A nyugati homlokzat fülkéiben és a sarokpavilonokban az ókori művészek, valamint Michelangelo , Raphael , Leonardo da Vinci , Benvenuto Cellini , Tizianus , Caravaggio , Rubens , Rembrandt , A. Dürer szobrai állnak . A díszítő díszítőelemek (akrotériák, palmetták, hermák) és domborművek zúzott és kemény, jellemzően német módon készülnek terrakottából [2] . Sok német szobrász készítette Klenze felügyelete alatt kicsinyített szobormodelleket. 1843-1844-ben a dobozos modelleket tengeri úton szállították Szentpétervárra [3] .
Különös figyelmet érdemel a múzeum főbejárata feletti baldachint támasztó atlantákkal ellátott karzat (mögötte nyílik a főlépcső). A hatalmas atlantisziak tíz ötméteres alakja 1846-ban, az Akragantában (ma Agrigento, Szicília szigetén található Agrigento) 1846-ban, az orosz szobrász, A. I. Terebenev és 150 kőfaragó kőfaragó ókori görög templomának hasonló alakjaihoz nyúlnak vissza . szürke Serdobol gránitból, Johann von Halbig müncheni szobrász mintájára . A kompozíció annyira meggyőző, hogy nem mindenki veszi észre a kíváncsiságot: hatalmas gránitfigurák hihetetlen feszültséggel támogatják a világos erkélyt. A közhiedelemmel ellentétben Klenze a szicíliai telamonok motívumát nem a homlokzati karzatra, hanem a Cameos-terem és a Második Éremterem (I. Herman szobrász) belső tereiben tervezte felhasználni. Ott a mi korunkban is láthatóak [4] . Ezekben a termekben a figurák körvonala a szabadtéri szobrokkal ellentétben szinte pontosan megismétli az antik modellt. Azonban a külső karzat Atlantiszai váltak híresebbé.
A Leo von Klenze által tervezett belső terek különböző "pompei stílusokat" reprodukálnak, de a müncheni hellenizmus szellemében történő technikai modernizáció jellemzi. Például a húszoszlopos terem plafonját ógörög festett vázák kiállításával bádoggal borítják és ókori vázafestészet alapján olajfestékkel festik. Az épület első emeletén a legújabb szobor két terme található. A tágas, téglalap alakú, halványzöld falakkal díszített, Canova , Michelangelo , Thorvaldsen , Rauch és Martos profilú stukkó medalionokkal a nyugat-európai mesterek munkáinak szánták. A kisebbik terem Klodt , Vitalij , Pimenov , Kozlovszkij , Demut-Malinovszkij és Orlovszkij medalionjaival az orosz szobrászatnak készült, amelyet azonban nem itt helyeztek el - az egyik könyvtárnak szánt teremben állították ki. A szobrokat és csoportokat I. Miklós császár személyesen választotta ki . 1857-ben a nyugat-európai és orosz szobrászok alkotásait egy helyiségben egyesítették, majd más helyekre vitték át: a Főlépcső második emeletének emelvényére, az Ókori Festészettörténeti Galériába és a Téli Palotába. [5] . A híres Raphael állomásokat , amelyeket G. Quarenghi ismételt meg Raffenstein 1778-1787-es római mérései alapján, megőrizték, és a keleti galéria második emeletén helyezkedtek el, amely a Téli-csatorna mentén halad.
A legtöbb enteriőr a 19. századi építészet stílusossága és a színes "történelmi dekoráció" túlzásai ellenére mennyezeti világítással rendelkezik, és kiválóan alkalmas múzeumi kiállításra. A múzeum minden termének, szekrényeinek és vitrinek eredeti bútorait orosz kézművesek készítették Klenze rajzai alapján, szintén „pompei stílusban”.
| Állami Ermitázs | ||
|---|---|---|