| William Etty | |
| Candaules, Lydia királya lopva megmutatja feleségének, Gigának, az egyik szolgálójának, amint az ágyban fekszik . 1830 | |
| angol Candaules, Lydia királya, lopakodva megmutatja feleségét Gygesnek, az egyik miniszterének, amint lefekszik | |
| Vászon , olaj . 45,1 × 55,9 cm | |
| Tate Gallery , London , Egyesült Királyság | |
| ( Ltsz. N00358 ) |
Candaules, Lydia királya , Lopakodva megmutatja feleségét Gygesnek , egyik miniszterének, amint lefekszik ; a Candaules meggondolatlansága is ) William Etty angol művész 1830 - ban írt festménye .
A kép cselekménye Hérodotosz „ Történelem ” című művének egyik jelenetén alapult, amelyben Candaules , Lydia királya meghívja Giga testőrét, hogy bújjon el a hálószobájába, és nézze meg a feleségét, aki vetkőzik, hogy megmutassa szépségét. Nysa elkapja Gigát, és kihívja, hogy ölje meg magát vagy Kandavlt. Gyges megöli a királyt és átveszi a helyét. A képen az a pillanat látható, amikor Nysa, nem tudván, hogy a férjén kívül valaki más is figyeli, leveti az utolsó ruháit.
Etty abban reménykedett, hogy a közönség levonja filmjéből azt az erkölcsi leckét, hogy a nők nem tulajdonjogok, és a jogaikat megsértőket igazságosan megbüntetik, de nem sok erőfeszítést tett, hogy elmagyarázza szándékait. A festményt 1830-ban állították ki a Királyi Akadémián, és azonnal kritizálták, mivel a pornográf kép és a kellemetlen cselekmény, az erőszak és az erkölcstelenség cinikus kombinációjaként fogták fel. Ennek ellenére a művészet szerelmese, Robert Vernon megvásárolta, és 1847-ben bemutatta a nemzetnek. 1929-ben a festmény átkerült a Tate Galériába , ahol jelenleg is kiállítják.
William Etty (1787-1849), egy yorki molnár és pék hetedik fia [1] , először Hullban tanult nyomdásznak [2] , majd hét év tanulás után 18 évesen Londonba költözött, és szándékában állt festő [1] . Tizian és Rubens munkássága által erősen befolyásolva számos festményét bemutatta a Royal Academy of Arts és a British Institute tagjainak . Valamennyi művét vagy elutasították, vagy nem kaptak kellő figyelmet a kiállítás során [3] . 1821-ben a Királyi Akadémia elfogadta és kiállította Etty egyik művét - " The Triumph of Cleopatra " ( . The Triumph of Cleopatra ; vagy "The Arrival of Cleopatra in Cilicia" - angolul. The Arrival of Cleopatra in Cilicia ) [3] . A festményt nagyon jól fogadták, és Etty számos művésztársa csodálni kezdte képességeit. 1828-ban királyi akadémikussá választották John Constable előtt [4] .
A Kleopátra sikere után a következő évtizedben Etty megpróbálta megismételni sikerét, és a bibliai, mitológiai vagy irodalmi témákra épülő akt műfajban dolgozott [5] . 1820-tól 1829-ig tizenöt festményt készített, ebből tizennégy aktot [6] . Míg az ebbe a műfajba tartozó külföldi művészek egyes festményei angol magángyűjteményekben voltak, magában Angliában az aktfestészetnek nem volt hagyománya, és az aktfestmények kiállítását és terjesztését 1787-ben a Proklamáció betiltotta a rosszindulat ellen [7 . ] . Etty lett az első brit festő, aki aktokra specializálódott, és az alsóbb osztályok reakciója festményeire az egész 19. században aggodalomra ad okot [8] . Bár a férfi aktokat ábrázoló festményeit általában jól fogadták az Angliában elfogadhatónak tartott mitológiai és klasszikus bunyós jelenetek miatt [9] , sok kritikus „illetéktelennek” ítélte Etty ismétlődő női meztelenség-ábrázolásait [6] [5] .
A kép alapja Hérodotosz „ Történelem ” című művének [10] első könyvének cselekménye volt . Candaules , az ősi Lydia királyság királya azt hitte, hogy felesége, Nysa a világ legszebb nője. Megbeszélte szépségét szeretett testőrével , Giggel , és egyetértettek érzéseikben [11] . Gyges vonakodása ellenére Candaules ragaszkodott hozzá, hogy bújjon a hálószoba ajtaja mögé, és titokban nézze meg Nysa vetkőzését [12] . Kénytelen volt részt venni ebben az akcióban, Gig kelletlenül az ajtó mögé bújt, és Nysát figyelte. Ezek után gyorsan kisurrant a szobából, amit Nisa észrevett, de nem szólt semmit a férjének [13] .
Másnap Nisa magához hívta Gigát, és elítélte a szokások megsértése miatt. Gigának két lehetősége volt a helyzetből való kilábalásra - megölni Kandavlt, vagy kivégezni magát. Beleegyezett, hogy megmentse saját életét azzal, hogy megöli gazdáját [14] . Másnap este Gyg elbújt ugyanabba az ajtó mögé, amely mögött Nisa vetkőzését nézte, és alvás közben megölte Candaulest, majd feleségül vette özvegyét, és Lydia királyának nyilvánította magát [15] . A delphoi jósda megerősítette Giga hatalomra jutását, aki a Mermnad-dinasztia megalapítója lett [16] , és 38 évig uralkodott [17] .
Candavl meztelenül fekszik az ágyban, míg Nysa levetkőzik, készül csatlakozni hozzá, Gyg pedig lábujjhegyen állva az ajtó mögé bújva néz rá [18] . Nysa felemelt kezében tartja lefelé folyó ruháit, amelyek redői lefelé irányulnak, így Kandavl testének egy részét a derék alatt rejti el, ami egy befolyásos nő által egy férfi figuratív kasztrálására [19] . Azzal, hogy a figurákat úgy helyezi el, hogy a néző tekintete azonnal Nisára irányul, Etty azt az érzést váltja ki, hogy valaki más magánéletébe tolakodjon, amit Gig tapasztalt, amikor akarata ellenére és tudta nélkül kénytelen volt nézni a meztelen mester feleségét. ami a voyeurizmus motívumot erősíti [10] . A drapériaszövetek és az építészeti részletek kaotikus elrendezése klausztrofóbiát kelt , hangsúlyozva a jelenet erőszakos természetét [19] .
Etty egész pályafutása során figurákat rajzolt az életből a Királyi Akadémia óráin [20] . Nysa olyan pózban áll, amelyet Etty sokszor festett – egy nő áll, térdére támaszkodik, felemelt kézzel [18] [21] . Etty nehezen ábrázolta a végtagokat, és festményein általában arra kényszerítette a szereplőket, hogy tartsák távol kezüket a testtől, hogy a néző figyelmét a testre irányítsa [18] . Lehetséges, hogy ebben az esetben is Etty szándékosan választott egy kissé homályos témát ürügyül, hogy egy nőt rajzoljon ebben a pózban [10] . Mint Etty számos művénél, a női alak kidolgozottabb, mint a vászon többi része, és valószínűleg ő festette a nőt az életből, majd a teljes kompozíciót a stúdióban készítette el [22] . Figyelemre méltó, hogy Etty Nysa testének fehérségét a sötétvörös drapériával állította szembe, póza pedig egybeesett Jacob Jordaens „Lydia Candaules királya feleségét Gigát mutatja” című 1646-os festményének hősnőjének pózával. Jordaens munkája a 17. század óta Svédországban található , és nem valószínű, hogy Etty tudott a létezéséről [18] .
A munka befejezése után 1830-ban a festményt a Királyi Akadémián állították ki [23] . A mű címének két változata ismert: Candaules, Lydia királya, Lopakodva megmutatja a feleségét Gygesnek, Egyik minisztere lefekszik ,24 és a rövidebb , The Imprudence of Candaules.25 Etty úgy érezte , hogy a történelem erkölcsi tanulsága az, hogy a nők nem a férfiak tulajdona, és ha a férjek megsértették a feleségük jogait, lehetőségük van megbüntetni a férjüket.26 Nem sok erőfeszítést tett azonban , hogy a képen ábrázolja nézőpontját. , és a szokatlan cselekmény lehetővé tette a közönség számára, hogy véleményt alkothasson a műről. Az akkori festészettől szokatlan módon a kép morálisan nagyon kétértelmű, és arra készteti a nézőt, hogy együtt érezzen a szexuálisan erkölcstelen Kandavlussal vagy Nysával. elnézi a gyilkosságot, vagy Giga a meztelent nézi [10] .
A festményt a sajtó azonnal elítélte, mint egy pornográf kép erőszakos és ellenszenves cselekmény cinikus kombinációját, és a közvélemény szinte egyetértett abban, hogy a mű alkalmatlan nyilvános kiállításra . A The Literary Gazette a festményt "a tisztesség és a jó ízlés ellen" nevezte, és azzal vádolta Ettyt, hogy követi a "lealázó érzékiség" irányzatát, amelyet inkább egy külfölditől várna el az ember, mint egy "tiszta" angol A festmény témáját is kritizálták, mivel "akadémiai tanulmányként e csoport központi figurája elfogadható lehet, de a hírhedt történelem miatt megérdemel egy jó bírálatot" [27] . Az Egyesült Királyság egyik legbefolyásosabb női magazinja, a La Belle Assemblée méltatta Etty másik munkáját a nyári kiállításon , de nem kívánta kommentálni a Candaule-festményt, megjegyezve, hogy „számunkra ez a téma annyira sértő, hogy nem tudja közvetíteni” [28] . Még Alexander Gilchrist is , aki Etty egyik fő támogatója volt, 1855-ös életrajzában úgy hivatkozott a festményre, mint "Etty művei közül szinte az egyetlen esetre, amely tagadhatatlanul kellemetlen, ha nem elfogadhatatlan témával" [29] . Ezt követően Sarah Burnage, a York i Egyetem kutatója , aki a 18. századi brit festészet specialistája [30] , megjegyezte, hogy "talán nehéz a festményt másnak tekinteni, mint a művész szándékos sokkoló és felháborító kísérletét. " [10] .
Annak ellenére, hogy a képet a kritikusok ellenségesen fogadták, hamarosan Robert Vernon megvásárolta , aki vagyont szerzett lovak eladásával a brit hadseregnek , és a bevételt műalkotások vásárlására fordította. 1847-ben gyűjteményét a nemzetnek adományozta [31] , és a Candaules-festmény zavarba ejtővé vált a kormányban [19] . 1929-ben az alkotást az újonnan kibővített Tate -ben helyezték el [26] , ahol jelenleg is található [24] .
A festmény elítélése előre meghatározta a sorsát. Amikor Samuel Carter Hall kiválasztott műveket a közelmúltban megjelent The Art Journal kiadásának illusztrálására , fontosnak találta új brit művészek munkáinak népszerűsítését, még akkor is, ha ez azt jelentette, hogy a magazinban olyan illusztrációkat helyez el, amelyeket egyesek észrevettek. pornográf vagy sértő. 1849-ben Hall megszerezte a Vernon gyűjteményéből származó 157 festmény reprodukciójának reprodukciós jogát, de megtagadta a Candaule-festmény képének terjesztését, annak ellenére, hogy hajlandó volt közzétenni Etty többi női aktjának reprodukcióit, például a Hattyú által meglepett női fürdőzőket. ] . Ez a festmény is a Tate Galériában található .
Nem sokkal azután, hogy Ettyt a sajtó trágárság ábrázolásával és az alkotói ízlés hiányával vádolta meg, úgy döntött, hogy olyan képet fest, amely illeszkedik a korabeli erkölcsökhöz [34] . Az eredmény a The Destroying Angel és a Daemons of Evil Interrupting the Orgies of the Vicious and Intemperate volt 1832-ben, amit sokan korábbi [35] . Etty továbbra is elismert aktfestő maradt, de 1832-től tudatosan törekedett arra, hogy az erkölcs tanulságait megjelenítse munkáiban . Ennek ellenére sokan még mindig pornográfusnak tartották, és 1849-ben bekövetkezett halála után is sokáig folytatta. 1882 végén egy Vanity Fair cikkben egy recenzens megjegyezte, hogy „Túlságosan jól tudom, hogy a nők társai milyen durvák a képek előtt, mint például Etty, a fürdőző. Láttam munkásbandákat sétálni, és tudom, hogy művészi érdeklődésük a meztelenség tanulmányozása iránt kategorikusan felháborító . Érdemes megjegyezni, hogy "Etty, a fürdőző" alatt a kritikus a szintén a Tate Galériában [39] található " Musidora: Fürdőző, a szél fújásától megriadt " [38] festményt értette .
Etty halála és új művészeti mozgalmak megjelenése után az Egyesült Királyságban csökkent az érdeklődés festményei iránt, és ára az eredeti költség alá esett [40] . A későbbi művészekre alig volt Etty hatással, és azon kevés későbbi alkotások egyike, amelyek az "Inszkréció" című festmény által felvetett téma folytatásának tekinthetők , John Everett Millais lovagja , 1870-ben íródott [41] . Ez a festmény, amely visszatér Etty stílusához, egy szorongatott és szembeforduló nemi erőszak áldozatát ábrázolja, és a nézőben úgy érzi, mintha egy nő szexuális leépülésének lenne szemtanúja [42] . Hasfelmetsző Jack 1888-as gyilkossága előtt a nemi erőszakról szóló vita tabu volt a brit társadalomban, és Millet festményét, akárcsak Ettyét, erősen kritizálták . Figyelemre méltó, hogy Millet munkái is a Tate Galleryben találhatóak [43] .
| William Etty művei | |
|---|---|
| |