I. Napóleon Oroszországban

"I. Napóleon Oroszországban" , "1812" - Vaszilij Verescsagin  híres festménysorozata , amelyet az 1812-es honvédő háborúnak szenteltek .

Történelem

A sorozat még Párizsban indult. Élete végéig a művész a megtestesülésével foglalkozott, azonban a sorozat befejezetlen maradt.

„Verescsagin ennek a vászonsorozatnak a kivitelezésében nagy felelősséggel vállalta a feladatot, és rengeteg kutatómunkát végzett, rengeteg történelmi anyagot, kortársak több európai nyelven írt visszaemlékezését tanulmányozta. Személyesen megvizsgálta a borodino-i csata terepet, megismerkedett a korszak számos emlékével és emlékművével, számos vázlatot és vázlatot készített. Még egy nagy, nagyon komoly könyvet is írt „I. Napóleon Oroszországban. 1812. Moszkva tüze. — Kozákok. - Nagy hadsereg. - Marshallok. „Napoleon” (1895), okirati adatok alapján. Az 1812-ről szóló sorozatban a művész a balkáni háborúról szerzett benyomásait is felhasználta , ami az új alkotásoknak nagyobb meggyőző képességet adott" [1] .

Ebben a ciklusban arra törekedett, hogy "megmutassa az orosz nép nagy nemzeti szellemét", valamint "csökkentse Napóleon képét a hős talapzatáról, amelyre őt helyezték" [2] .

Összetétel

A ciklus 20 festményt, valamint tanulmányokat, rajzokat és befejezetlen kompozíciókat tartalmaz. Maga Verescsagin két részre osztotta. Az első (17 festmény) „I. Napóleon Oroszországban” alcímmel a kampány főbb epizódjait ábrázolta, Borodinótól a franciák téli átvonulásáig. A második (3 festmény), "Az öreg partizán" címmel a gerillaháborúról szól.

Festmények: „Ne akadályozd – hadd jöjjek!”, „Fegyverrel a kezedben – lőj!”, „Ellenségeskedéssel! Hurrá, hurrá!”, „Tűz a Kremlben”, „A Nagyboldogasszony székesegyházban”, „Davout marsall a Chudov-kolostorban”, „Gorodnyán - áttörni vagy visszavonulni?”, „A színpadon. Rossz hírek Franciaországból”, „A nagy úton. Visszavonulás, menekülés” (mind 1887-1895), „Moszkva előtt a bojárok kiküldetésére várva” (1891-1892), „A Petrovszkij-palotában”, „Vissza a Petrovszkij-palotából” (mindkettő - 1895) , „Zamoskvorechye ragyogása”, „A Nagy Hadsereg éjszakai megállása” (mindkettő - 1896-1897), „Napóleon a Borodino-hegységen” (1897), „Tüzelők” (1897-1898), „A csata vége Borodino”, „Tűzön keresztül”, „Napóleon és Lauriston”, „A fagyban” (mind - 1899-1900).

Ezenkívül Verescsagin számos befejezetlen festményt hagyott hátra („Napóleon a Berezinánál”), vázlatokat és vázlatokat az 1812-es eseményekről, és a háború 100. évfordulójára a „Szmolenszk megszállása”, „Éva” című festményeket kívánta megfesteni. a borodino-i csata”, „Fili tanács” stb. (a tervet nem hajtották végre) [2] .

Verescsagin két könyvet is írt, amelyeket ezekkel a festményekkel illusztráltak ("1812" és egy katalógust a képeinek magyarázatával: "I. Napóleon Oroszországban") [2] .

Sors

A sorozatot először Moszkvában és Szentpéterváron mutatták be 1895-1896 között. A művész ráadásul zajjal és vizuális effektusokkal kísérte a kiállítást – füstbombákat helyeztek ki a teremben.

Senki nem volt hajlandó megvenni. Végül 1902-ben, hosszas tárgyalások után a kormány megvásárolta és átadta az Orosz Múzeumnak. Később a sorozat Moszkvába, a Történeti Múzeumba került.

Az ilyen késések a ciklus közvélemény általi megítéléséhez kapcsolódnak.

„Ez a Napóleon, akit megszoktunk? – kérdezték a művésztől. Verescsagin azt válaszolta, hogy a kortársak szerint Napóleon nyírfabotra támaszkodva, lengyel öltönyben ment az oszlop előtt. Európa művészete nem ismert ilyen Napóleont. Ez zavart, értetlenséget és ellenségeskedést okozott. Szigorúan véve az egész "1812" sorozatot elítélték. Bárcsak a művész lerombolná a mítoszt a francia hadsereg akkoriban létezett „lovagiasságáról” és Napóleon tévedhetetlenségéről! Festményein nincsenek ünnepélyes képek az orosz parancsnokokról vagy a cárról, de a három legnagyobb festményt parasztparasztoknak - partizánoknak - dedikálta. Ugyanakkor az orosz közvélemény teljesen el volt ragadtatva” [3] .

A „háború rettenetes arca”, amely megrémítette a hivatalnokokat és a kritikusokat, megdöbbentette a látogatókat valósághűségével és kifejezőkészségével, mondja Andrei Reiner művészeti kritikus: „Szokás és tankönyv számunkra, hogy Verescsagin műveit nézzük. Mindannyian más információs térben élünk, nagyon "kemény" filmekkel, "kemény" képekkel. Aztán ez egy kinyilatkoztatás volt, és a festményeit valami szokatlan dolognak tekintették. Csak a háború borzalma, szertartásos szépségek nélkül” [3] .

„Az 1812-ről készült festmények sorsa hosszú évekig tisztázatlan maradt. A múzeumokba vagy nagy palotatermekbe tervezett festmények nem vonzották a magánszemélyeket. A cári kormány makacsul megtagadta ezek megvásárlását. Ebből a szempontból érdekes a nemrég talált levéltári dokumentum. Ez a petíció a szentpétervári Orosz Múzeum főnökének, György Mihajlovics nagyhercegnek 1900. január 25-i keltezésű petíciója, hogy vásároljon meg legalább hét Verescsagin festményt az 1812-es sorozatból a múzeum gyűjteményébe. Miklós jellegzetes kézzel írott állásfoglalása megmaradt a dokumentumon: „Kívánatosnak tartom, hogy a múzeum számára megvásároljam Verescsagin egyik 1812-es korszakbeli festményét. H [kolay]" . Nyilvánvaló, hogy a király ilyen döntése abszurd volt. Vajon a művész beleegyezne abba, hogy abból a húsz festményből, amely egy szerves, oszthatatlan sorozatot alkotott, csak egyet adjon el? Csak a Honvédő Háború századik évfordulójának előestéjén a cári kormány a közvélemény erős nyomására kénytelen volt megvásárolni a sorozatot és elküldeni Moszkvába” [1] .