| előző nap | |
|---|---|
| Zeneszerző | I. I. Schwartz |
| Librettó szerző | A. A. Belinsky |
| Koreográfus | K. F. Boyarsky |
| Karmester | Yu. B. Bogdanov |
| A műveletek száma | 3 |
| A teremtés éve | 1960 |
| Első produkció | 1960. november 16 |
| Az első előadás helye | Mihajlovszkij Színház |
"Estéjén" - I. I. Schwartz balettje 3 felvonásban (9 jelenet) , I. S. Turgenev azonos című regénye alapján . A balettet először 1960. november 16-án mutatták be a Leningrádi Maly Színházban (ma Mihajlovszkij Színház ). Forgatókönyvíró A. A. Belinsky , koreográfus K. F. Boyarsky , művész T. G. Bruni , karmester Yu. B. Bogdanov . Az első produkcióban Elena szerepét L. N. Safronova , Insarova szerepét VS Zimin , Berszenevát Y. P. Litvinenko , Shubinát Y. V. Malakhov, Zoját G. V. Pokriškina [1] adta elő .
Az 1950-es évek második felében A. A. Belinskyben merült fel az ötlet, hogy I. S. Turgenyev "On the Eve " című regénye alapján készítsenek balettet . Belinskyt G. S. Ulanova munkája ihlette , és úgy döntött, hogy ő fogja a legjobban megtestesíteni Turgenyev hősnője képét a színpadon. Azt javasolta, hogy a fiatal zeneszerző, I. I. Schwartz írjon zenét a baletthez . Miután Schwartz befejezte művét, Belinsky odaadta Ulanovának, hogy hallgassa meg. Ahogy Belinsky felidézte, Ulanovának tetszett a balett, és beleegyezett, hogy táncoljon benne [2] .
Elhatározták, hogy a balettet a Bolsoj Színház színpadán állítják színpadra, és a librettista és a zeneszerző hozzálátott a koreográfus kiválasztásához. Először B. A. Fensterre esett a választás , de Ulanova elutasította a jelöltségét. A következő jelöltet, L. V. Yakobsont a Bolsoj Színház főkoreográfusa, P. A. Gusev elutasította . A harmadik jelölt V. A. Varkovitsky volt . Miután megkapta Ulanova jóváhagyását, elkezdett dolgozni a koreográfián. Belinsky szerint " szerette a tánc széles lélegzetét, nagy ugrásokkal és virtuóz pörgetésekkel ". A Bolsoj Színház vezetése azonban hamarosan úgy döntött, hogy felhagy a produkcióval, annak ellenére, hogy korábban jóváhagyták a librettót és a zenét [2] .
A Bolsoj Színház kudarca után Belinszkij a Leningrádi Maly Színházhoz fordult, ahol K. F. Bojarszkijt választották koreográfusnak . A kritikusok lebeszélték Belinszkijt és Bojarszkijt a színrevitelről, azzal érvelve, hogy az "Estéjén" című regény nem alkalmas balettra. Különösen kevés az esemény és a szereplő, a cselekmény nagyrészt a szereplők érzelmein, élményein alapul. Boyarsky látta ennek előnyeit. Turgenyev regényének líráját és költői hangulatát kívánta megtestesíteni a balettben, valamint egy orosz lány képét közvetíteni. Belinsky librettója szigorúan követte az eredeti forrást, csak néhány másodlagos jelenetet távolítottak el. A balett fő témája a szerelmi történet volt. A librettó olyan kulcsjeleneteket tartalmazott, mint Elena és Insarov találkozása, a szerelem nyilatkozata, Insarov betegsége, a hősök külföldre távozása és Insarov halála. A piknik jelenet részeg németekkel is bekerült a balettbe [2] .
Évekkel később Belinsky rámutatott az eredeti forgatókönyv hiányosságaira, ahol nem " talált koreográfiai motivációkat irodalmi helyett ". Ebben a forgatókönyvben számos eltérés volt a regénytől. Például Elena és Insarov az első találkozáskor egymásba szeretnek, égetőket játszanak, majd " elbújnak a bokrok mögé az egész társadalom elől ". A bokrok mögött Insarov egy török szablyától származó heget mutat a mellkasán. A szereplők ilyen viselkedése ellentétes az akkori tisztességes normákkal, és eltér a regénytől. Shubin e forgatókönyv szerint „ vulgáris cigányrománcot ” énekelt gitárral, és „ pohár pohár után ” ivott egy pikniken. Az egyik forgatókönyv-lelet a „beáramlás” volt: Insarov bulgáriai életének képe, mielőtt Oroszországba jött, és részt vett a törökök elleni háborúban. Insarov halálának színhelye a szállodából átkerült a Velencei térre, ahol a karnevál zajlott [2] .
Boyarsky jelentősen átdolgozta a forgatókönyvet, megpróbálva átadni Turgenyev művének szellemét. Az ő értelmezésében Insarov visszafogottabb lett, mozdulatai közvetlenek, élesek. Elena műanyaga puhább lett. Shubin már nem gitározott és nem ivott „ pohár pohár után ”; tombolyasága virtuóz ugrásokon keresztül testesült meg. Újabb "beáramlás" jelent meg Insarov morbid delíriumának jelenetében, ahol megjelenik az anyja és az őt megölő Turk Aga. L. A. Entelis zeneszerző ezeket a "beáramlásokat" a koreográfus fő alkotói győzelmei közé sorolta [2] .
A T. G. Bruni által valósághűen készített dizájn hozzájárult az eredeti regény atmoszférájába való belemerüléshez. A nők krinolinos szoknyát , férfi nadrágot, kabátot és cipőt viseltek [2] .
T. I. Shmyrova baletttanár a kápolna melletti jelenetet ismerte el a legsikeresebbnek: „ Itt a művész, a zeneszerző és a koreográfus meglepően harmonikus és helyes megoldást talált erre a nagyon érzelmes és élénk jelenetre ” [2] .
1960. január 10-én a Szovjet Zeneszerzők Uniója megbeszélést tartott az „Eve” című balettről, ahol mind a koreográfust, a művészt, mind a Turgenyev regényének színpadra állításának gondolatát kritizálták. A legkevesebb kritika a zenét érte. Minden kritikus szemrehányást tett a szerzőknek, hogy a balettet nem szovjet témában állították színpadra [2] .
A balett azonban sikeres volt, három évig a színház repertoárján volt. Ezt követően Boyarsky emlékiratai szerint az előadást az ő kérésére eltávolították a színpadról. Át akarta dolgozni, de az ID Belsky [2] balettcsoport művészeti vezetője megakadályozta ebben .