| Koryun G. Nahapetyan | |
|---|---|
| kar. Կորյուն Նահապետյան | |
| Születési dátum | 1926. március 16 |
| Születési hely | Örmény SSR, Hatsik falu, Shirak régió, Gyumri régió |
| Halál dátuma | 1999. július 25. (73 évesen) |
| A halál helye | Moszkva |
| Polgárság | Oroszország |
| Műfaj | Művészi tervezés, festés |
| Tanulmányok |
Örmény SSR. Leninakan városa. Leninakan Művészeti Iskola. SD. Merkurov. Szovjetunió. Moszkva város. MVHPU őket. Stroganova S.G., az MVHPU posztgraduális hallgatója. Stroganova S.G. Második felsőoktatás "Filozófia". |
| Stílus | Tervező művész, a nonkonformista művészek mozgalmának vezetője |
| Mecénások | Luchishkin Szergej Alekszejevics, a "posztfuturisztikus" generáció festője, színházi alak. |
| Díjak | kitüntetést kapott "Az 1941-1945-ös Nagy Honvédő Háborúban végzett vitéz munkáért" |
| [[commons:Kategória: Koryun Nahapetyan |Média a Wikimedia Commonsnál]] | |
Korjun Grigorjevics Nagapetyan (a dokumentumok szerint - Nagapetyan Karyun Grigorievich, 1926. március 16., Toparly falu, az örmény SSR Leninakan körzete, jelenleg - Hatsik falu, Shirak körzet , Gyumri régió - 1999. július 25. - Moszkva ) a nonkonformista művészek mozgalmának aktív résztvevője és vezetője, a " Twenty Moscow Artists " művészeti csoport alapítója és vezetője , tervező, formatervező , festő, grafikus, típustervező, könyv- és folyóirat-illusztrátor, szociológus, filozófus, publicista és közélet ábra. Tagja az UNESCO Művészek Nemzetközi Szövetségének , tagja az Orosz Alkotóművészek Szövetségének. Művei a világ számos országában vannak múzeumokban, galériákban és magángyűjteményekben.
Vasutas és parasztasszony családjában született a Leninakan melletti Hatsik faluban . A Nagy Honvédő Háború idején 15 éves korától felnőttekkel együtt egy kolhozban dolgozott traktorosként, a munkát a Leninakan Művészeti Iskolában végzett tanulmányokkal ötvözve. Merkurova S. D. (1950-ig az oktatási intézmény "4 éves festőiskola Leninakanban" volt).
1944-ben a Szovjetunió 1932. július 8-i törvénye ("Törvény a 3 tüskéről") értelmében letartóztatták és 10 évre ítélték.
1948-ban K. G. Nagapetyan elmenekült a táborból, és hosszas vándorlás után Üzbegisztánban telepedett le.
1948-ban hamisított iratok felhasználásával a buharai pamuttisztító üzemben kapott állást [1] . Eleinte egyszerű rakodóként, majd a szárító, a fűrésztelep vezetőjeként dolgozott.
1950-től 1952-ig Nagapetyan K. G. a Bukhara Citadella Bárka Helytörténeti Múzeumában dolgozott művészként, a múzeum népművészeti osztályának fiatalabb kutatójaként. Ott találkozott a művész, Nikitin G. N. orientalista, aki Nagapetyan K. G. számára spirituális tanító, a művészet iránti önzetlen odaadás mintaképe lett.
A háború utáni zűrzavar körülményei között G. N. Nyikityin segített tanítványának visszaállítani az eredeti dokumentumokat, és azt tanácsolta neki, hogy menjen Moszkvába tanulni.
Miután 1952-ben Moszkvába költözött, a leendő művész a művészi mesterséghez legközelebb álló festő szakmával kezdte alkotó tevékenységét. Restaurálta a "V. I. Lenin temetkezési vonata" című történelmi kiállítást a Moszkva-Donbassz vasút biriuljovoi autóraktárában . Jelenleg a kiállítás a Paveletsky pályaudvaron található , az " V. I. Lenin temetkezési vonata " pavilon-múzeumban .
1953-tól 1961-ig Nagapetyan K. G. egyszerű munkásból az üzem présműhelyének vezető művezetőjévé vált . Lihacsov . A présműhelyben végzett munka közben egy ipari sérülés megfosztotta a leendő festőt a legfontosabb "művész munkaeszközétől" - a jobb szemétől.
A művész egyedisége abban rejlik, hogy egy munkahelyi sérülés ellenére, monokuláris látásmóddal felsőfokú művészeti végzettséget szerezhetett, és hivatásos művész lett.
1968-ban Moszkvában Nagapetyan K. G. végzett a Moszkvai Iparművészeti Felsőfokú Iskolában (korábban Stroganovskoye) , majd 1974-ben posztgraduális tanulmányokat végzett az alatt. 1976-ban szerzett második felsőfokú tanulmányait a Marxizmus-Leninizmus Egyetem Propaganda Karának Filozófiai Tanszékén, az SZKP Moszkvai Városi Bizottságánál.
1963-tól 1965-ig Nagapetyan K. G. a VDNH-nál dolgozott az Össz Uniós Műszaki Esztétikai Tudományos Kutatóintézetben (VNIITE) a közlekedési eszközök művészi tervezésének művészeként, a mezőgazdasági gépek művészi tervezésének mérnökeként, a járművek művészi tervezésének mérnökeként.
1965-től 1970-ig tevékenységét az All-Union Research Institute of Commercial Engineering-ben (VNIITORGMASH) végezte. Vezető tervezőként dolgozott a raktárak és raktározási berendezések komplex gépesítési és automatizálási osztályán, a technológiai, normalizálási és GOST-ok osztályának vezető tervezőjeként.
Nagapetyan K. G. személyesen és gépészmérnökökkel együttműködve számos művészeti és tervezési projektet dolgozott ki a kereskedelem és a közétkeztetési ipar egyedi gépei és berendezései számára.
A VNIITORGMASH-ban végrehajtott fejlesztések többsége sorozatgyártásban valósult meg.
Nagapetyan K.G. számos találmány és tervezési projekt szerzője és társszerzője, amelyekhez a Szovjetunió szerzői bizonyítványait és szabadalmait szerezték be [2] [3] [4] [5] [6] .
1970-ben Nagapetyan K. G.-t meghívták Jereván városába, az örmény SSR-be, a "Neutron" Technológiai és Berendezések Kísérleti Tervező Irodájába, mint az ipari esztétika laboratóriumának vezetője, az esztétika főtervezője.
Miután 1971-ben visszatért Moszkvába, rövid ideig a Szovjetunió Könnyű- és Élelmiszeripari Gépgyártási és Háztartási Gépgyártási Minisztériumának Moszkvai Különleges Könnyűmérnöki Tervező Irodájánál dolgozott ágazatvezetőként, a SZVK főtervezőjeként. a projekt.
1973-ban ismét a VNIITORGMASH-hoz költözött a művészi tervezési osztály vezetőjévé.
Mielőtt a 60-as évek elején belépett az egyetemre, Nagapetyan K. G. típusművészként dolgozott a VDNKh művészeti és formatervező műhelyében a gyártó és tervező üzemben (POK VDNKh). Munkáját Luchishkin S.A. felügyelte.
Luchishkin S.A. irányítása alatt egyházközsége számos szovjet és külföldi kiállítás tervezésében vett részt. S. A. Luchishkin pártfogolta a fiatal alkalmazottat, Nagapetyan K. G. pedig tanárának és mentorának tekintette.
Ugyanakkor V. Nemukhin , Nagapetyan K. G. régi barátja a VDNH művészeti és gyártási műhelyében dolgozott plakátművészként , aki bemutatta barátainak és osztálytársainak a művészeti iskolában 1905 emlékére, a leendő nonkonformistára . művészek: N. Vectomov , L. Masterkova , D. Plavinsky , L. Krapivnitsky, O. Rabin és a teljes Lianozovsky művészcsoporttal , amelynek vezetője O. Rabin volt. O. Rabin, N. Vectomov és L. Kropivnitsky a VDNKh pavilonjait az RSFSR MOHF Dekorációs és Tervezőművészeti Kombinációja utasításai alapján tervezte.
A Lianozovo csoport és belső köre [7] jelentős hatással volt K. G. Nagapetyan alkotói életére.
1974-ben O. Rabin meghívta Nagapetyan K. G.-t, hogy vegyen részt a hírhedt „ Buldózer-kiállításon ” és egy kiállításon az izmailovoi erdőparkban [8] .
1976 óta Nagapetyan K. G. fő munkahelye a Grafikusok Szakszervezetének Moszkvai Vegyes Bizottsága , amely a Malaya Gruzinskaya 28. szám alatt található. Nagapetyan K. G. a festészeti szekció első tagjai között volt a Moszkvai Vegyes Bizottságban. Grafikusok Szakszervezete, amelynek létrehozásáról 1975 végén az SZKP MGK V. V. Grishin első titkára adott otthont .
Nagapetyan K. G. könyveket illusztrált, dolgozott a szervezet alapító okiratán, beválasztották a művészeti tanácsba és a helyi bizottságba , kiállítási folyamatokat szervezett.
1977-ben létrehozta és állandó vezetője [9] volt a „ 20 Moscow Artists ” művészeti csoportnak . A csoport tevékenységét a Grafikusok Szakszervezete Moszkvai Vegyes Bizottságának festészeti szekciója keretében végezte.
"A városi szakszervezeti bizottság " (népszerű elnevezés) lényegében a 70-80-as évek Moszkvában az "alkotó szabadság szigete" volt. A „Húsz” fennállásának 10 éve alatt a csoport 10 kiállítást rendezett, kiállításait több mint egymillió moszkvai és fővárosi vendég látogatta meg. Az első kiállítást 1978-ban, az utolsót - a tizedet - 1987-ben rendezték meg.
4 év elteltével, 1991. április 23-tól május 14-ig egy rövid időre összegyűlt a Nemzetközi Művészszövetség (UNESCO), a Művészek és Grafikusok Professzionális Alkotószövetsége égisze alatt a „Malaya Gruzinskaya” kiállítás részeként. 28", a „Húsz" művészei újabb kiállítást rendeztek a „ Manézs " kiállítóteremben. Feltételezték, hogy a kiállítás ezután az Egyesült Államok Kongresszusába költözik , de az egyesült államokbeli esemény továbbra is a tervek között maradt.
Élete utolsó éveiben a művész fokozatosan eltávolodott a festészettől, és tudományos újságírásba kezdett. Megírta az "Earth's Invasion of the Heliosystem" [10] című könyvet . Ebben a művében K. G. Nagapetyan egy új koncepciót kínált az olvasóknak a Föld eredetéről, amelyet a Rospatent „Know-How” néven regisztrált. Megtalálták benne a képzőművészet területét, a Föld-Ember-Tér összekapcsolási rendszert és a típuskultúrát .
Nagapetyan órákig tudott beszélni a típuskultúráról. Hitt abban, hogy információkat lehet betenni a betűtípusba, gyógyulást találni benne, és hazaszeretetet lehet szerezni. Ősi örmény elődjének, névrokonának, Koryunnak a munkáját folytatva a művész arról álmodozott, hogy az általa megalkotott 30 betűtípus egyszer a világ összes számítógépébe bekerül, és a betűk stílusának megváltoztatásával bármely nemzetet képes lesz kódolni a jó és a haladás érdekében.
Nagapetyan K. G. számos gyűlésen felszólalt, amelyek végigsöpörtek Oroszországon a 80-as évek végén és a 20. század 90-es éveinek elején. A híres luzsnyiki gyűléseken is felszólalt ugyanarról a lelátóról, ahol B. N. Jelcin , A. D. Szaharov és sok más, az első hullám demokratája tartott beszédet .
De a művész politikai szimpátiája nemcsak mélyen nemzeti érdekeket ölelt fel. Felszólalt egyrészt a török kormánnyal szemben álló kurdok mellett, másrészt a kínai diákok védelmében az 1989-es pekingi Tienanmen téren történt jól ismert események után.
Nagapetyan K. G.-nek többször is felajánlották, hogy indul a Legfelsőbb Tanács , majd a Duma képviselői posztjára , de ő makacsul visszautasította. Természeténél fogva vezető lévén, félt egyéniségét elveszíteni az újonnan vert parlamenti képviselők tömegében, és a művészetet a politika felett tartotta.
A művész mindig az események középpontjában akart állni, bárhol is történnek, és bármilyen veszélyesek is voltak a következmények számára.
Nagapetyan K. G. volt a legenergiásabb tagja annak az aktivistacsoportnak, amely a hatvanas évek elején a totalitárius rendszer mindenhatósága alatt titokban örmény közösségeket szervezett Moszkvában [11] . Az 1980-as évek végén a moszkvai örmények új lendületet kaptak a nemzeti önszerveződéshez, amikor megindult a karabahi mozgalom és az azt támogató gyűlések a moszkvai örmény temetőben [12] [13] .
1988. március 13-án Nagapetyan M. Shamirovval és V. Ogajanyannal megalakította a moszkvai örmények első komoly szervezetét a gyűlések legaktívabb résztvevőiből - a Moszkvai Bizottság "Karabah" [14] . A „Karabah” Bizottság egyfajta katalizátor volt számos moszkvai örmény közszervezet megalakulási folyamatának aktiválásához, amelyeket 2000-ben Abrahamyan A. A. -nak sikerült egyetlen erőteljes köztestületté egyesíteni, „Oroszországi Örmények Uniója” [15] .
Csak egy éve, hogy a művész nem élte meg ezt az eseményt. 1999. július 25-én K. G. Nagapetyant a stúdiólakásában 3 pisztolylövéssel megölte egy ismeretlen bűnöző, aki valaki véres parancsát hajtotta végre. Az egyik golyó a művész mellkasába fúródott, és megrongálta a festő vásznát, amely mögötte helyezkedett el. Ez volt a "Sevan-tó" táj [16] .
A Török Nagykövetségen tartott éves piketések inspirálójaként élete végéig aktívan küzdött az örmény népirtás 1915-ös Oszmán (Török) Köztársaság általi hivatalos elismeréséért.
A moszkvai örmény temetőben temették el .
S. Shirinyan „Az örmények az idegen civilizációk teremtői” című könyve szerint Nahapetyan K. G. 2014-ben bekerült a világtörténelem 1000 híres örménye közé.
A művész avantgárd munkáinak első nyilvános bemutatására 1974. szeptember 15-én került sor Beljajevóban. A Hruscsov által 1962 -ben szétszórt Manézsban rendezett kiállítás után ez a kiállítás, amelyet később " buldózer-kiállításnak " neveztek , Moszkva művészeti életének legjelentősebb eseményévé vált.
Körülbelül 2 héttel az Izmailovszkij -erdőpark „Buldózer-kiállítása” után a hatóságok által már engedélyezett szabadtéri vernisszázst tartottak, amelyen bemutatták a Beljajevói művészek által megmentett vásznakat, köztük Nagapetyan K. G. munkáit [8].
1975 "Előzetes lakásnézetek az összszövetségi kiállításra". Moszkva [17] .
Kiállítás "Vanguard-75" a VDNKh Művelődési Házban . [tizennyolc]
1976 "Tavaszi lakáskiállítások" (előzetes kiállítások a közelgő kiállításhoz a Begovaya utcai termekben). Moszkva.
"Kísérleti kiállítás" a Moszkvai Művészszövetségben a Begovaya utcában. 1976
Aztán a következő kiállítások voltak: "Fiatal művészek országos kirándulásokon." MOSH Kiállítóterem (Vavilova, 65). 1976
Kiállítóterem a grafikusművészek egyesített városi bizottságában a Malaya Gruzinskaya-n 1977. január-február 28.
Rendszeres éves kiállítások „20 moszkvai művész” a Malaya Gruzinskaya 28-on. 1978-tól 1987-ig.
„Ember, emberség, emberség” nemzetközi verseny. 1987
Kiállítóterem " Manege " - "Malaya Gruzinskaya 28". 1991
„Aranyecset-93” kiállítás. 1993
Személyi kiállítás Zelenográdban. – Szeretném visszafizetni az adósságomat Oroszországnak. 1994
Személyi kiállítás a moszkvai Ukrán körúti művészeti szalonban. 1995
"Galéria a Peschanayán". "Ararát és Noé". 1999
Az első személyes posztumusz kiállítás az Oszét Közösség Kulturális Központjában. 2003
A második személyes posztumusz kiállítás a Moszkvai Modern Művészeti Múzeumban "Lövés táj". 2006 [19]
„A jel ereje egyenlő a géntechnológia eszközeinek erejével, amely meghatározza az ember világképét” (Nagapetyan K. G.)
1994-ben Koryun Nahapetyan megtervezte az azonos nevű betűtípust a Yusisapail (Északi fény) moszkvai örmény újság számára. [húsz]