A lágylakk , vagy tépőlakk ( fr. vernis mou ) a mélynyomó fémre festett tónusgravírozás egyik fajtája , amelyben a kép nem vonalakkal és vonással, mint a vonalmaratással , hanem egyenletes tónusátmenetekkel jön létre. Egyes esetekben az ezzel a technikával készült nyomatok akvarellre vagy ceruzarajzra hasonlítanak .
A puha lakk technikája a „foltgravírozás” fajtáira utal. Szabadabb karakterű, mint a metszet, rézkarc, akvatinta , lavis , mezzotinta vagy pontozott vonal .
A lágy lakkozási technikával történő munkavégzés előtt a nyomólapot - egy cinkből, vasból vagy rézből készült fémlemezt - speciális maratási alapozóval vonják be zsír vagy faggyú keverékével. A művész papírt tesz a tányérra, és szabadon rajzol rá ceruzával vagy más eszközzel. A ceruza nyomásától a talajrészecskék a papír hátuljához tapadnak, és vele együtt könnyen eltávolíthatók. Ezt követően a nyomólemezt maratásnak vetik alá . A cinklemezt gyenge salétromsav-oldatba , a rézlemezt vas-klorid-oldatba maratják. Maráskor a sav csak lakkmentes helyeken hat a táblára. A maratott tábláról a lakkot forró vízzel mossuk le. Fekete nyomdafestéket dörzsölnek be a nyomdalap maratott helyeibe egy gumibetét segítségével. A felesleges festéket eltávolítják, és a formának azokat a helyeit, amelyeknek a legkönnyebbnek kell lenniük, hintőporral is letörlik. Ezután a nyomólapot speciálisan előkészített (enyhén megnedvesített) vastag maratópapírral lefedjük, és maratónyomógépen (hengeres tengellyel) feltekerjük. Nyomás alatt a nedves papír kihúzza a tintát a maratott vonásokból, és a tükörképben lévő minta a legpontosabban kerül át a papírra. A folyamat sokszor megismételhető [1] .
Előfordul, hogy a művészek anélkül, hogy maratáshoz folyamodnának, a papír hátoldalát puha lakknyomokkal, az eredeti mintát tükörképben megismételve, és eredeti műként különleges, bársonyos textúrával, a „kézi nyomtatás” módszerével használják. külső hasonlósága és csak egy tévesen elnevezett monotípia nyomat megszerzésének lehetősége miatt . Az igazi monotípia magában foglalja a maratógépen történő nyomtatást, bár a nyomdalemez előzetes maratása nélkül [2] .
A lágy lakk technikáját a 17. század végén - a 18. század elején kezdték el alkalmazni Franciaországban. A lágy lakkal történő gravírozás ceruza- vagy szénrajzra emlékeztet, lágy, festői, szemcsés vonás jellemzi, így kezdetben sokszorosítási célokat szolgált [3] . Művészi nyelvét csak a 20. század elején kezdte el elsajátítani.
Oroszországban a lágy lakk technikáját a 19. század elején N. F. Alferov írta le. Ezt a technikát használták Oroszországban: O. A. Kiprensky , K. P. Bryullov , V. D. Falimov, A. G. Venetsianov , A. E. Egorov , A. I. Ivanov , A. E. Martynov , I. I. Terebenev , V. K. Shebuev .
A lágy lakk lehetőségei megfeleltek az orosz akadémiai művészet fejlődésének romantikus irányzatainak a 19. század első harmadában. Bár az ezzel a technikával végzett kísérletek, valamint a ceruzával történő vázlatkészítés általában kiegészítő jelentőségűek voltak, és gyakrabban csak otthoni szórakoztatást jelentettek [4] .
A 20. század elején a puha lakkozás technikája rövid virágkorát élte. Ezt a technikát a monotípiával együtt párizsi műhelyében alkalmazta E. S. Kruglikova [5] .