Az átmenet a film és a televízió egyes jeleneteinek összekapcsolásának módja [1] . A legegyszerűbb átmenet a végpontok közötti ragasztás ( eng. Cut ), amikor az egyik képet azonnal felváltja egy másik a képernyőn. Ez a fajta átmenet a kamera leállításával vagy a filmanyag mechanikus vágás során történő vágásával és összeillesztésével valósítható meg . A bonyolultabb átmenetek közé tartozik a beáramlás ( eng. Dissolve ), az elmozdulás ( eng. Wipe , blind) és az elsötétítés ( angol. Fade Out, Fade In ). Az utolsó, egyfajta fade-nek tekinthető átmenettípus két szakaszból áll, amikor az előző képkocka fekete képernyővé halványul, a következő pedig a sötétségből [2] . A vétel és a közvetlen ragasztás egyaránt végrehajtható közvetlenül fényképezés közben az expozíció egyenletes csökkentésével és növelésével , valamint az ezt követő nyomtatás vagy elektronikus szerkesztés során.
A beáramlás ( angolul Dissolve , vagy „keverés”, nem tévesztendő össze a zoom által végzett „zoom” technikával ) biztosítja az előző szerkesztési terv fokozatos felváltását a következővel, ami az egyik fényerő csökkenése miatt következik be. miközben növeli a másik fényerejét [2] . Első alkalommal merült fel filmes mutatványként a képek összekapcsolásának ilyen módja, amely az egyik tárgy átalakulását a másikba mutatja be [3] . A modern moziban és a televízióban ezt a fajta átmenetet leggyakrabban a szomszédos képkockák cselekvései közötti időbeli eltérés jelzésére használják [4] . A filmművészetben a beáramlás előállítása közvetlenül a forgatás folyamatában lehetséges volt a mozikamera obturátor nyitási szögének megváltoztatásával . Számos filmes kamera (például Rodina 3KSH , Druzhba ) automatikus beáramlási mechanizmussal volt felszerelve, amely először lefelé változtatta a zár nyitási szögét, majd a film visszatekerése után az átmenet elejére felfelé. Ugyanez a mechanizmus alkalmas arra is, hogy tompítással átmenetet kapjunk: ebben az esetben a film visszatekercselése nem szükséges.
A túlcsordulás azonban a legtöbb esetben a köztes ellentípusozás során történt [5] . Ennek érdekében a negatív összekapcsolt részeit speciális eszközzel, csillapítós megoldásban dolgozták fel úgy, hogy az átmenet során az optikai sűrűség zökkenőmentes csökkenését érjük el [6] . Ezt követően a negatív mindkét szegmenséből köztes pozitív másolatokat nyomtattak, és két menetben kettős negatívot nyomtattak belőlük , melyben sima átmenetet kaptunk. Ebben az esetben az első szerkesztési terv kezdeti képkockáinak normál sűrűsége megfelel a kép hiányának a film második szegmensén, és az átmenet végére fokozatosan az ellenkező arányra változik. Az átmenet kezdetének és végének pontos egybeesését mindkét vágókockán úgy sikerült elérni, hogy a filmmásoló szalagos meghajtóját a közbeiktatott jelek szerint szinkronizáltuk . A kapott szegmenst egy közös kettős negatívba illesztették be.
Az ilyen nevű átmenet úgy néz ki, mint egy jelenet fényerejének zökkenőmentes csökkentése a teljes sötétségig, majd ezt követően egy másik képkocka fényerejének növelése. Egyes esetekben a film eleje vagy vége így kerül keretbe. A rendezői forgatókönyvben az átmenetet „in the blackout” ( angolul Fade-Out ) és „out of the blackout” ( angolul Fade-In ) jelzi. A korai moziban az ilyen típusú átmeneteket ugyanúgy hajtották végre, mint a beáramlásokat, az obturátor fokozatos kinyitásával vagy zárásával. Később, az értékes negatívumok megőrzése érdekében, az ellentripelés során elkezdtek átmeneteket végezni. Egy másik technika, amely az 1940-es évek végéig népszerű volt, az elsötétítés és a törlés közti szakasz, és egy epizód vagy filmrészlet logikus befejezésének vagy kezdetének jelzésére szolgált. Egy ilyen átmenetnél a kép egy körben jelenik meg fekete alapon, folyamatosan csökkenő, vagy éppen ellenkezőleg, növekvő átmérővel. A vétel a filmes kamera lencse mögé, a filmhez közel elhelyezett kiegészítő írisz diafragma segítségével történt. Nyitott állapotban ez a nyílás nem fedi le a keretablak egyetlen részét sem, és kerete a kép közepéhez képest bizonyos mértékig elmozdulhat. Ezt a nyílást kézzel bezárva vagy kinyitva a kezelő befejezte a keretet, vagy az elsötétítésből való kilépéshez hasonlóan elkezdte. Egy ilyen eszköz az amerikai filmkamerákra jellemző, mint például a Bell & Howell 2709 és a Mitchell NC [7] .
Egy másik név a "függöny" ( angol Wipe ). Bonyolultabb típusú átmenet, amely magában foglalja a kép cseréjét az előző és a következő szerkesztési képkockák közötti simán mozgó szegély segítségével [8] . Az egyik kép hátterében egy másik kép egy része jelenik meg, amely fokozatosan növekszik, teljesen felváltja az elsőt. A törlőkendők lehetnek egyenesek vagy göndörek, ha a szegély összetett kör vagy téglalap alakú. Például egy középső törléssel egy új kép jelenik meg egy kis körben, amely simán nő, és fokozatosan kitölti a teljes képernyőt a következő képkockával. Az eltolás legegyszerűbb módja kockáról kockára történő fényképezés, ugyanakkor a fényképezőgép lencséje elé helyezett zabkása simán tolásával lehetséges . Ezután a film visszatekerése után az átmenet elejére a zabkása simán kicsúszik az ellenkező irányba [2] . Ez a technológia azonban nem megfelelő normál frekvenciával készített képkockákhoz.
Az optikai filmkészítési technológiával az eltolást a közbenső ellentípusok gyártási folyamata során hajtják végre . Az elmozdulások gyártásához speciális gépeket gyártottak, amelyek segítségével a negatívokon kockánként megjelölték az elmozdulás határait [6] . A legegyszerűbb, egyenes függőleges szegélyű eltolás létrehozásához az összeillesztett szerkesztőkockák negatívjainak megfelelő szegmensének keretein az emulziós réteget részben eltávolítottuk . Írógépen történő jelölés után, amely biztosította az eltolási határ zökkenőmentes elmozdulását a képernyőn, éles vágóval levágtuk a keret azon részének emulzióját, amelyet a szomszédos keret képével kell helyettesíteni. Utóbbit ugyanúgy dolgoztuk fel, hogy biztosítsuk az átmenet határainak egybeesését az azonos nevű kereteken. Az összeillesztett képkockák így feldolgozott negatívjaiból azok pozitív másolatait nyomtattuk, ahol fekete területek feleltek meg az emulzió eltávolított területeinek. A pozitív kapott szegmenseiből két menetben dupla negatívot nyomtattunk, amelyen két összeillesztett képkocka képét egyesítettük. Egy másik redőnykészítési módszerrel a keret részeit nem távolították el a negatívról, hanem egy dupla pozitívra festették át, ami lerövidítette a folyamatot és megőrizte az eredeti negatívot.
A bonyolultabb formájú, kör vagy legyező formájú átmenetek létrehozásához speciális kockánkénti sablonokat használtak, amelyek lehetővé tették az emulzió vágási vagy festési határának kijelölését mindkét szerkesztőkereten. Fekete-fehér filmen az emulzió megfelelő szakaszait nátronlúggal történő jelölés után eltávolítottuk [9] . A beáramlás és az elmozdulás létrehozásának folyamatának összetettsége miatt ezeket a kombinált lövészműhelyben kellett végrehajtani [10] . Bizonyos esetekben azonban az eltolás, különösen a figuratív, kiegészítő kifejezési eszközként szolgálhat a különböző szemantikai részek közötti átmenetben. Például a „ Négy szoba ” című film boszorkányszombatjának összejövetelének jelenetében a hősnő „Akkor miért alszunk együtt?” szavai után. a következő képkockára való áttérés növekvő kérdőjel formájában történő elmozdulással történik, hangsúlyozva a helyzet kétértelműségét.
Ellentétben a mozival, ahol a munkaigényesség ellenére viszonylag egyszerű eszközökkel is végrehajthatók bonyolult átmenetek, a televízióban a beáramlás és az eltolás sokáig elérhetetlen maradt. A televíziós jel szerkezete speciális elektronikus eszközöket és keretmemóriát igényelt az átmenetek fogadásához. Először 1966-ban állították elő a legegyszerűbb televíziós fade and wipe típusokat a GVG (ma Grass Valley) kapcsolóival [11] . Az átállásokat az élő többkamerás felvételek során hajtották végre , és az előre felvett műsorokhoz csak az elektronikus videószerkesztő technológiák fejlődésével váltak elérhetővé . Utóbbi esetben a ragasztandó kereteknek különböző szalagokon kellett lenniük, mivel a harmadikhoz két videomagnót kellett forrásként használni. Egy kazettára felvett különböző képkockák összetett ragasztása esetén az egyiket egy másik szalagra kellett másolni (ún. "B-Roll").
A fade and wipe használatának korlátlan szabadsága csak a nemlineáris szerkesztésben volt elérhető. A legtöbb modern videószerkesztő minden típusú törlőkendőt támogat. Az alapvető „redőnyök”-típusokon kívül továbbiak is használhatók, amelyeket a fő alkalmazáshoz tartozó bővítmények és bővítmények részeként szállítanak. A digitális filmkészítési technológiával a digitális köztes törlés nemlineáris számítógépes szerkesztéssel jön létre , ami nagyban megkönnyíti a folyamatot. A modern moziban az átmeneteket csak digitális technológia segítségével hozzák létre.