Monostih (szintén egysoros , egysoros ) - irodalmi forma : egy sorból álló mű.
"Arany Róma, az istenek lakhelye, az első a városok között."
Ausonius, "Róma" (fordította : V. Ya. Bryusov ) [1] .Általánosan elfogadott, hogy az egysoros versek már az ókori költészetben keletkeztek, bár erre nincs teljesen megbízható bizonyíték: az ókori görög és római szerzők hozzánk jutott egysoros szövegeinek többsége láthatóan töredéke A nem teljesen megőrzött versek, bár úgy tűnik, Avsonius „Róma” monostychja kivételt képez, és vannak bizonyos kétségek a Martial több epigrammával kapcsolatban. A későbbi kultúrában azonban (gyakran már a késő antik korban) az ilyen töredékek önellátóként léteztek, későbbi (leggyakrabban névtelen) szerzők utánzásának tárgyává váltak, így az európai irodalmi hagyomány magában hordozta az egysoros lehetőség lehetőségét. vers. A 20. század eleji modernista költészet új életet lehelt ebbe az egzotikus költői formába: Guillaume Apollinaire „Az éneklés” ( 1914 ) monostiche-je nemcsak francia, hanem angol nyelven is egysoros kísérletek kezdetét jelentette ( Ralph Hodgson ), Amerikai ( Ivor Winterstől kezdve ), olasz ( Ungaretti ), román ( Ion Pillat ), latin-amerikai ( Pablo Neruda ) költők. Az orosz költészet azonban két évtizeddel korábban fordult az irodalmi monosztihoz, amikor Valerij Brjuszov kiadta O Csukd be sápadt lábaid című híres egysoros esszéjét ( 1894 ; tehát, vessző nélkül az O után), amely heves reakciót váltott ki Orosz irodalmi gondolatok, köztük Vlagyimir Szolovjov és Vaszilij Rozanov éles szemrehányásai . A monostihikat azonban a 18-19. század fordulóján adták ki. Derzhavin , Karamzin és Hvostov gróf azonban ezek a szövegek a sírfelirat műfaji kánonján belül születtek, és nem befolyásolták a forma további fejlődését.
A 20. század folyamán a monostych az összes jelentős nyugati költészetben, így az oroszban is, az esztétikai normalizálódás útján haladt, és a költői megszólalás ritka, de szabályos formájává vált, amely nem társult megrázó hatással; Oroszországban különösen olyan különböző szerzők szóltak a monostichhoz, mint Konstantin Balmont , Daniil Kharms , Ilja Selvinszkij , Lev Ozerov , Gennagyij Aigi , Ivan Zsdanov és mások . Vlagyimir Visnyevszkij költő még a monostich alapján megalkotta saját szerzői műfaját , amely mind a szerző, mind az általa használt forma számára széles körű népszerűséget hozott. Az angol nyelvű költészetben a monostich virágzására észrevehető hatást gyakorolt a japán költészetből átvett haiku költői műfaja , amely az eredetiben - az orosz olvasó háromsoros szokásától eltérően - egy oszlopnyi hieroglifát jelent. ; az 1990-es évek végén a haiku orosz költészetben való terjeszkedésének kezdetével az orosz monosztiche fejlődése is új lendületet kapott.
Irodalomelméleti szempontból a monostych paradox jelenség, hiszen számos versdefiníció kifejezetten vagy implicit módon megköveteli egynél több sor jelenlétét egy költői szövegben. A tudományos következetesség iránti vágy arra kényszerítette Vladimir Buric költőt és teoretikust , hogy kijelentse, hogy az egysoros szövegek nem tekinthetők sem költőinek, sem prózának: Buric azt javasolta, hogy a szövegek egy speciális, harmadik osztályába emeljék ki őket, és az ilyen szövegeket "udeteronoknak" nevezte. (a görög "sem egyik, sem másik" szóból). másik"). Bizonyos fenntartásokkal Buric álláspontját olyan jelentős orosz irodalomteoretikusok támogatták, mint Mihail Gaszparov és Jurij Orlickij . Egy ilyen elméleti álláspont azonban kritikus ellentétbe kerül az olvasó intuíciójával: nehéz elhinni, hogy Vlagyimir Visnyevszkij egysoros „És még sokáig kedves leszek ehhez és ahhoz...” szövege, amely azonnal felismerhető jambikus hatméteres , és Puskin híres „ Emlékmű ” című versének egy sorának ironikus átalakítását reprezentálja , a nyilvánvalósággal ellentétben önmagában nem költői. Magának a versnek a jelenségének ilyen megértését keresve, amely nem vezet zsákutcába, amikor egysoros szövegekre hivatkoznak, a szakértők Maxim Shapirtól kezdve Jurij Tynyanov költői koncepciójához fordulnak , aki számára a fő jellemző. A versben a verbális szemantika változásai voltak, amelyek a versbeszédben a ritmus, más szóval a hang értékre nehezedő nyomása hatására következnek be. Így a monostich problémája a tisztán periférikus problémából a versifikáció egyik sarokkövévé válik , amely közvetlen befolyást gyakorol egy adott tudományos paradigma megválasztására.
Egyes szakemberek előnyben részesítik a Vlagyimir Markov által alkotott "egysoros" kifejezést a " monostic " kifejezéssel szemben. A tudományos irodalmon kívül a monostich-et egysorosnak is nevezik ; a költői terminológiában azonban ezt a szót gyakrabban használják egy elszigetelt (a szöveg többi részétől szóközzel elválasztott) vers megjelölésére egy többsoros versben.