| Filiszteusok | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Alapján | azonos nevű színdarab |
| Szerző | A. M. Gorkij |
| Termelő | G. A. Tovsztonogov |
| szereplők |
Jevgenyij Lebegyev Emma Popova Pavel Pankov |
| Vállalat | Bolsoj Dráma Színház. M. Gorkij |
| Ország | Szovjetunió |
| Nyelv | orosz nyelv |
| Év | 1966 |
| Díjak | Szovjetunió Állami Díj |
"Petty Bourgeois" - a Leningrádi Bolsoj Dráma Színház előadása. M. Gorkij , amelyet Georgij Tovsztonogov rendező állított színpadra 1966-ban. Az előadást Szovjetunió Állami Díjjal jutalmazták ; 1971 - ben elkészült a televíziós verziója.
Makszim Gorkij 1932-ben a Bolsoj Drámai Színházhoz rendelt neve kötelezte a színházat, hogy darabjai szerepeljenek a repertoáron, de miután 1956-ban a Bolsoj Színházba került, Georgij Tovsztonogov inkább a Natália által rendezett Ellenségek és Dosztigajev és mások című előadások folytatását választotta. Rasevszkij . Csak 1959-ben, amikor egy karikatúra jelent meg a „ Krokodilban ” „A Leningrádi Gorkij Színház nem állítja színpadra M. Gorkij darabjait” [1] , először a Színház egyik alapítójának dramaturgiájához fordult, a „Barbárok” című darabot. " a színház 40. évfordulójára » [2] . Az éles vitákat kiváltó előadás ennek ellenére a Bolsoj Drámai Színház repertoárjának egyik legjobbja lett; 1966-ra azonban az együttes feloszlott: Pavel Luszpekajev kényszerből, lábai betegsége miatt elhagyta a színházat, Tatyana Doronina Moszkvába távozott - a Barbárok pedig a színpadról. A rendező szerencséjére – írja E. Gorfunkel – a Gorkij-vonal nem vált sem formálissá, sem erőszakossá munkájában [1] . Gorkij új megszólításaként Tovsztonogov a „ Petty Bourgeois ” című darabot választotta, amelyet fiatalabb éveiben már Tbilisziben is színpadra vitt diákokkal [3] .
Tovstonogov egyszer bevallotta, hogy az abszurd színház adta az első impulzust, hogy színpadra állítsa ezt a darabot a BDT- ben: S. Beckett és E. Ionesco darabjai segítettek abban, hogy valami újat lásson a régi darabban – az abszurd létezésének abszurditását és értelmetlenségét. hősei, „ördögi körei, amelyekben rohannak” [4] . A Filiszteusokban helye volt Bertolt Brecht gondolatainak : nem egyes embereket, hanem „életjelenséget” akart bemutatni az előadásban, és rákényszeríteni a nézőt, hogy széles körben lássa, hogy ne közvetlenül, hanem közvetve lássa, Tovstonogov lapozzon az „ epikus színház ” arzenáljához. „Ahhoz, hogy ezt a távolságot megtartsuk – írta a rendező –, az előadás egyik összetevőjének szükségszerűen állandóan vissza kell helyeznie a nézőt az eredeti helyzetébe, arra kényszerítve, hogy mindent oldalról nézzen” [5] . A Filiszteusokban a zene is ilyen összetevővé vált: „A balalaika vagy mandolin egy „kegyetlen” romantika egyszerű dallamát vagy egy városszéli dalt előadva minden alkalommal váratlanul robbant be előadásunk cselekményébe, lehetőséget adva a közönségnek, pontosabban felméri, mi történik. Az itteni zene az elidegenedésnek azt a hatását hivatott előidézni, amelyről Brecht is ír színházelméletében .
A "Petty Bourgeois" bemutatójára 1966. december 25-én került sor [6] . Ennek az előadásnak a fő felfedezései a tragikus – „hiábavaló igyekezetében, hogy megértsék, mi történik, támpontot találjanak önmaga és szomszédai számára” [7] – Bessemenov Evgenia Lebedeva voltak , akit az egyik kritikus „kispolgári királynak” nevezett. Lear" [8] és Tatyana Emma Popova , amelyeket a kritikusok éppen ellenkezőleg, Csehov karaktereivel, a " Három nővér " Prozorov nővéreivel, a " Sirály " Sorinjával hasonlítottak össze - "egy ember, aki akart, de nem tudott tervét végrehajtani [8] .
1968- ban Georgij Tovsztonogov, Jevgenyij Lebegyev és Emma Popova megkapta a Szovjetunió Állami Díjat . Az előadás mintegy húsz évig volt a BDT színpadán, szinte változatlan összetételben: Pavel Pankov halála után (1978-ban) Teterev szerepét Vladislav Strzhelchik alakította [9] ; idővel Oleg Boriszovot bevezették Péter szerepébe .
1971 -ben Tovstonogov részvételével elkészítették a darab televíziós változatát, "klasszikus" előadókkal.
Az akció a 20. század legelején játszódik , egy vidéki városban. A gazdag kereskedő, Vaszilij Vasziljevics Bessemenov nagy háza mindig zsúfolt: feleségén, Akulina Ivanovnán kívül két Bessemenov-gyermek is lakik - Tatyana és Pjotr, Nil tanítványa, egy fiatal hölgy, Jelena Nyikolajevna Krivcova, aki két szobát bérel. a legfelső emeleten, és a szakács Stepanida. Bessemenovéknak két ingyenélője is van - az éneklő Teterev és a tanuló Shishkin; Sztepanidának Fields barátnője, a Bessemenovok távoli rokonának lánya, az énekesmadár-kereskedő Percsihin segíti a házimunkát, és ő is gyakori vendég ebben a házban.
Fia Péter, akit az egyetemről kizártak rövid távú politikai szenvedélye miatt, nem talál munkát, és folyamatosan borongós hangulatban van. Tatyana, az iskolai tanárnő lányát munkája nehezíti, és egy férfiról álmodik, aki megtöri magányát, és értelmet ad az életének. Kedveli Neilt – a raktárvezetőt, aki szilárdan áll a lábán, az egyetlen ember a családban, aki elégedett az élettel; de Neil alig veszi észre Tatyanát: állandóan Polyát keresi. Bessemenov aggódik gyermekei sorsa miatt; nem érti, miért kínlódik a fia munka nélkül, a 28 éves lány pedig még mindig nem házas; aggodalommal tölti el a gyerekek, különösen Péter kommunikációja Jelena Nyikolajevnával, a kétes viselkedésű nővel - a gyermekeknél a szülők kicsinyessége és szűklátókörűsége állandó irritációt okoz; az apa és a gyerekek között nap mint nap kitörnek a veszekedések, amelyek gyakran botrányokká fajulnak.
Újabb borongós este, újabb veszekedéssel apa és gyerekek között; sértődött Bessemenov elhagyja az ebédlőt, Tatyana gyászos románcot énekel a zongoránál, a filozófus Teterev nem veszi le a tekintetét Poliról, sikertelenül próbálja magára vonni a figyelmét. Perchikhin kínjában felajánlja, hogy kártyázik, de senki sem akar; Polya színházba jár, de senki sem akarja tartani a társaságát: a helyi színház is unalmas. Neil és Elena Nikolaevna visszatérnek egy amatőr előadás próbájáról, és minden azonnal felderül; Az este dalokkal és tánccal zárul. És másnap reggel - újabb veszekedés az apa és a gyerekek között; Bessemjonov keserűen sajnálja, hogy olyan oktatásban részesítette gyermekeit, amivel ő maga nem rendelkezik, ebben látja minden rossz, és mindenekelőtt a kölcsönös meg nem értés oka.
Tatyana, aki minden alkalommal életre kel, amikor Neil megjelenik, képtelen megérteni, mit talált egy műveletlen és korlátozott lányban, és nem hisz hobbija komolyságában. A vacsoránál azonban Tatyana és Péter távollétében újabb botrány tör ki: Neil értesíti örökbefogadó apját, hogy feleségül kíván venni Pault. De Bessemenov másik menyasszonyt keresett neki, jó hozománysal, a csavargó lánya nem szerepelt a tervei között. Bessemyonov kiveszi tehetetlen haragját Percsihinre – kirúgja a házból.
Ugyanakkor Nil elveszi az utolsó reményt Teterevtől: az erősen ivó, elsüllyedt kórista fel akart kelni, úgy tűnt neki, Polya az, aki megváltoztathatja az életét. Tatyana is elveszíti utolsó reményét. Véletlenül meghallotta Neil éjszakai magyarázatát Fieldsszel, és ammóniát iszik.
Tatyanát megmentik; de a család összeomlik: Nil elhagyja Fieldst, őt követi Peter és a vidám Jelena Nikolaevna. Csak Tatyana marad a házban a szüleivel, akinek nincs hova és nincs kivel mennie. Tovsztonogov némileg megváltoztatta a darab fináléját: ha Gorkij Tatjána magára hagyva „lassan meghajlott, a billentyűkre támaszkodva”, akkor a BDT-előadásban éppen ellenkezőleg, lassan felemelkedett, és tompa koncentrációval molyokat fogni kezdett. „Furcsa módon a levegőbe csapta tenyerét, mint egy mechanikus baba, körbejárta a szobát, és Tatyana széttárt kezeinek módszeres mozdulataiban, vándorló tekintetében volt valami kísérteties” [10]
A „filiszteusok” bekerültek a szovjet színház „aranyalapjába”, és évtizedekre a Tovsztonogov Bolsoj Színház egyfajta fémjelévé váltak [11] . „Tovstonogov kispolgárainak minden képéről vitatkozunk, ahogy az élet tényéről… – írta P. A. Markov tíz évvel a premier után. – A képek organikus jellege mind a színészetben, mind az életben a szélsőséges, végső pátoszba kerül: Bessemenovnál – az élet zsákutcájának tragédiájában, Akulina Ivanovnánál – a tehetetlen világi aggodalomban, Tatyánánál – a lelket átható kilátástalanságig. ... Ez az élesség pedig egyáltalán nem igényel színészi hangsúlyt. Ilyen a Filiszteusok színpadi kulcsa. A pszichológiai teltség, az egyes képekhez kapcsolódó asszociációk gazdagsága elválaszthatatlan” [12] .
1990-ben, Tovsztonogov halálának első évfordulóján a színházi művészek az egyetlen moszkvai előadásra restaurálták az előadást; N. Staroselskaya szerint a Színháznak. A moszkvai városi tanácsban, ahol az előadást játszották, „csak harccal lehetett áttörni”: „... Valóban lenyűgöző volt a benyomás: egy egészen más korszak volt a küszöbön... hatalmas változások készülődtek. az ország, és ennek a régi előadásnak a pátosza még mindig lenyűgözött! .. A teremben zsúfolt vizuális halott csendben hallgatták az emberek Tovstonogov remekművét, mintha az előadást nem majdnem negyedszázaddal ezelőtt, hanem tegnap állították volna színpadra. .. " [13] .
TV alkotók :
| Maxim Gorkij műveinek képernyőváltozatai | |
|---|---|
| Önéletrajzi trilógia |
|
| nyári lakosok |
|
| A nap gyermekei | |
| Anya | |
| Az alján | |
| Több munkához | |
| Egyedülállók | |
| rajzfilmek | |
| Sablon: Maxim Gorkij | |