Maki-e ( jap. 蒔絵, szórt kép) - irány a japán képzőművészetben ; a nedves lakkra arany- vagy ezüstporral díszített lakkáruk [1] [2] . A púder felviteléhez makizutsu bambuszcsövet vagy kebo ecsetet használnak [3] . Jelenleg nagyon kevés technológiai mester maradt [4] . Japánban már csak két olyan gyár maradt, amely a maki-e számára aranyport gyárt , mostanra azonban maguknak a poroknak a változatossága is megnőtt, és az aranycsiszolás mértéke szerint 20 por közül választhatnak a művészek [5] .
A technikát főleg a Heian-korszakban (794-1185) fejlesztették ki, és az Edo-korszakban (1603-1868) virágzott . A Maki-e termékeket eredetileg háztartási cikkként hozták létre a buddhista és sintó templomok előkelőségei és használati tárgyai, hamarosan széles körű népszerűségre tettek szert, és a császári család tagjai és a katonai vezetők a hatalom szimbólumaként fogták fel őket [4] . A maki-e népszerűségének növekedése e technika nagyszámú mesterének megjelenéséhez vezetett, különösen Edo városában [4] .
A különböző színek és textúrák létrehozásához a maki-e mesterei különféle fémekből készült porokat használtak: arany , ezüst , réz , sárgaréz , ólom , alumínium , platina és ón , valamint ezek ötvözetei. Különféle méretű bambuszcsöveket és puha keféket használtak a púder lerakásához és a finom vonalak rajzolásához. Mivel ez a technológia magasan képzett kézművességet igényel, a fiatal művészek általában sokéves képzésen mennek keresztül a szükséges készségek fejlesztése érdekében.
Koami Dochō (1410–1478) volt az első maki-e mester , akit bizonyos művekre hitelesítettek. Munkáiban gyakran használta kortársai rajzait. Koami Docho és egy másik mester - Igarashi Shinsai - két nagy lakkipari iskola megalkotói lettek Japánban. Nagata Yuuji Kiotó híres mestere volt ; csodálta Ogata Korin munkásságát , tanulmányozta munkáit, és igyekezett a legjobb technikáit alkalmazni munkáihoz [4] . Nagata még a Seiseishi álnevet is használni kezdte (jelentése "Seisei gyermeke vagy tanítványa"; a Seisei Ogata Korin egyik álneve) [4] .
A Takamaki-e (vagy "emelt maki-e") a három alapvető maki-e technika egyike . A Muromachi időszakban (1336-1573) kifejlesztett takamaki technika magában foglalja a kép létrehozását fémporok, lakk és faszén vagy agyagpor keverékéből a térfogat növelése érdekében, így a takamaki-e- vel dombormű mintát kapunk [3] [ 2] .
A Hiramaki-e ("lapos maki-e") a lakk fémporokkal való összekeverése és a kapott termék polírozása sima felület létrehozására. A hiramaki-e egyik alfaja a Kodaiji maki-e technika , amely az azonos nevű templomról kapta a nevét. Ennél a technikánál fémport szórnak egy lakkozott fekete felületre, enyhe gravírozással, hogy hangsúlyozzák a színek közötti kontrasztot [1] . A hiramaki-e segítségével nagyon kis domborművet kapunk a képről [3] .
A maki-e harmadik fő típusa a togidashi maki-e ("simított maki-e"); itt további rétegként olajmentes fekete lakkot visznek fel a fémes mintára [5] . A togidashi maki-e létrehozásához sok lakkrétegre volt szükség, amelyek mindegyike 7 órán keresztül száradt [5] . Jelenleg számos maki-e technológia jelentősen leegyszerűsödött [2] .
Raden (rajelentése "héj", aden "berakás") - maki-e berakásosgyöngyház; tojáshéj és különféle féldrágakövek is felhasználhatók berakáshoz [5] .
A Shishiai maki-e a takamaki-e és a togidashi maki-e kombinációja [2] .