Közelkép

A közeli kép egy olyan fogalom a filmben és a televízióban , amely a kamera helyzetére utal, amelyben a képkocka nagy részét egy személy arca [1] vagy ritkábban egy tárgy foglalja el. A fotózásban a közeli felvétel leggyakrabban a „ portré ” fogalmának felel meg. Az arc egy részének vagy egy kis tárgynak még nagyobb képét „részletnek” nevezzük [2] . A zoomot, amelynél csak a színész szeme látható a képkockán , néha olasz felvételnek is nevezik, a spagetti westernek népszerűsége miatt [3] .

A közeli felvétel egy konkrét szereplőre és az ő élményeire összpontosítja a néző figyelmét [4] .

Közeli előzmények

A félalakos és mellszoborportrék nagy hagyománya ellenére a fotózásban és a képzőművészetben a legtöbb korai filmes csak hosszú felvételben forgatta filmjét . A némamozi első évtizedeiben a képernyőteret színházi színpadként fogták fel [5] . Ezért szokás volt a színészeket teljes növekedésben bemutatni, és azokat a képkockákat, amelyekben véletlenül túl közel kerültek a kamerához, hibásnak tekintették, mert "az ember nem tud láb nélkül járni" [6] [7] . A filmtörténet kutatói között nincs egyetértés abban, hogy ki alkalmazta először a közeli felvételeket [8] . A legtöbben George Albert Smith -t tartják az úttörőnek ezen a területen , aki nagy részleteket örökített meg a " What Seen Through the Telescope " és a " Nagymama nagyítója " című festményein [9] . Szinte ezzel egy időben, 1901-ben, James Williamson nagyon közeli képet ad a " Gulp " című filmben, amikor a főszereplő közeledik a kamerához és "lenyeli". Két évvel később a közeli felvételt a Nagy vonatrablásban [ 1] használták . Ezek az esetek azonban elszigeteltek voltak, mert a 20. század eleji mozilátogatók számára szokatlan volt, hogy egy emberi alakot levágtak egy filmkockából, amit néha az első benyomás a természetes feldarabolás megnyilvánulásaként érzékeltek [10] [11 ] ] .

Csak egy évtizeddel később David Griffith közeli felvételt fedez fel a "The Telegraph Operator from Lonedale " című filmben: itt egy csavarkulcsot mutatnak be nagy méretben, amivel fegyver helyett megijed a bűnöző. A rendező az elsők között volt, aki aktívan használta a közeli felvételeket filmjeiben. A hangosfilmekben a közeli felvételek bizonyultak a legkritikusabbnak a szinkronizálás pontossága szempontjából, mivel különösen szembetűnő az artikuláció és a hangsáv közötti eltérés. Emiatt a stúdióban igyekeznek nem újra megszólaltatni a közeli felvételeket , hanem azonnal szinkronban forgatnak . Ezenkívül a közeli felvételek kritikusak a smink minősége és a fényképezőgép megvilágítása szempontjából, akárcsak a portré a fotózásban. A döntés, hogy ezt vagy azt a vágási keretet közepesen , általánosan vagy közelről forgatja-e, a rendezői forgatókönyv elkészítésének szakaszában születik meg [12] . Dokumentumfilm forgatásakor az üzemeltető a szerkesztés alapvető szabályaitól vezérelve önállóan választja ki a terv méretét [13] .

A közeli képeket néha több fajtára osztják: „első közepes”, „nagy” és „extra-nagy” ( eng.  Medium Close-Up, Close-Up, Big Close-Up ), attól függően, hogy a fej melyik része ill. vállak láthatóak a keretben. A legnagyobb lövést, amelyen csak a hős szeme látható, gyakran olasz lövésnek nevezik [8] . Annak ellenére, hogy a legtöbb esetben nagyfókuszú objektívvel közeli felvétel készül , rövidebb fókuszú optikával is elérhető közelről, ez azonban az arcarányok torzulásához vezethet [14] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Filmkockát komponálunk, 1992 , p. 90.
  2. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. harminc.
  3. ↑ Olasz terv (elérhetetlen link) . "Kinodetal" (2014. november 5.). Letöltve: 2015. október 6. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.. 
  4. ↑ Kudrjasov, 1952 , p. 17.
  5. ↑ Pavel Orlov. Fogadások: Általános terv . Tvkinorádió (2020. május 27.). Letöltve: 2020. június 1. Az eredetiből archiválva : 2020. június 4.
  6. ↑ Az operatőr készsége, 1965 , p. 109.
  7. ↑ Forestier, 1945 , p. 19.
  8. ↑ 1 2 Pavel Orlov. Fogadások: Közelkép . Tvkinorádió (2016. április 19.). Letöltve: 2020. június 1. Az eredetiből archiválva : 2020. október 24.
  9. ↑ A filmtechnológia világa, 2013 , p. 40.
  10. ↑ B. Balázs . Film. Az új művészet kialakulása és lényege. - M .: "Haladás", 1968. - S. 50-51.
  11. ↑ Lotman Yu. M. A mozi szemiotikája és a filmesztétika problémái. - Tallinn: Eesti Raamat, 1973. - Második fejezet.
  12. ↑ A filmgyártás alapjai, 1975 , p. 95.
  13. ↑ Filmkockát komponálunk, 1992 , p. 88.
  14. ↑ Szergej Borogyin. Mi az a portréobjektív  . Cikkek objektívekről és fényképezőgépekről . lencse klub. Letöltve: 2014. május 25. Az eredetiből archiválva : 2014. május 25.

Irodalom

Linkek

 Terv (mozi)
  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák