A kazettás magnó egy olyan magnó , amelyben a mágnesszalag a szalagút egy részével együtt egy gyorskioldó kazettában van elhelyezve, ami megkönnyíti az újratöltést. A kazettás magnók túlnyomó többsége kompakt kazettás magnókhoz készült . A Philips által 1963- ban piacra dobott első hordozható kazettás magnók beszéd rögzítésére szolgáltak , és a rossz hangminőség miatt gyakorlatilag alkalmatlanok voltak zene rögzítésére . Könnyű kezelhetőségének és kényelmének köszönhetően a kompakt kazettás formátum gyorsan népszerűvé vált, és fejlesztések történtek a felvétel minőségének javítása érdekében. Hamarosan megjelentek az autós kazettás magnók és a rádiós magnók, a hordozható rádiómagnók, a professzionális hangrögzítők és a háztartási helyhez kötött magnók (deckek) . Az 1970-es évek elején, az új mágnesszalagok kifejlesztésének és a Dolby zajcsökkentés bevezetésének köszönhetően a kazettás magnó hangminősége megközelítette a magas hanghűségű szabványokat . 1973 óta a japán Nakamichi cég állította fel a legmagasabb mércét a kazettás berendezések minőségére vonatkozóan ; 1979-re elérte a hangminőség határát, 1982-re pedig a kazettás magnó tervezési bonyolultságának határát . A kezdetben drága zászlóshajó-modellekben alkalmazott műszaki megoldások – átmenő csatorna , zárt szalagút két kapaszkodóval , többmotoros szalagos meghajtók – az 1980-as években a középkategóriás állómagnók és professzionális magnók normájává váltak. hordozható magnók riportokhoz, tudományos hangfelvételekhez és egyidejű filmezéshez . A hordozható sztereó boomboxok erős versenypiaca az 1980-as évek első felében virágzott ; ugyanebben az időszakban, 1979 óta, a zsebmagnók osztálya is aktívan fejlődött .
Az 1990-es években, ahogy a digitális audiomédia fejlődött , a kazettás magnók iránti kereslet zuhant. A 21. század első évtizedében a magnók gyártása megszűnt, a lemezek digitális terjesztése feleslegessé tette magát a kompakt kazettás formátumot. A 2010-es években csak szórványosan próbálkoztak magnók gyártásával .
Az 1950-es évek végén az Egyesült Államokban kétféle fogyasztói mágneses rögzítési formátumot fejlesztettek ki - egy viszonylag nagy, kéttengelyes kazettát [comm. 1] RCA 6,3 mm széles szalaggal , 9,5 cm/s előtolási sebességgel [2] és egy kis egytengelyes patronnal [comm. 1] a CBS -től és a 3M -től 3,81 mm széles szalaggal 4,76 cm/s előtolási sebesség mellett [3] [4] [5] . Mindkét formátum hamar feledésbe merült, mivel a fejlesztő cégeknek nem sikerült sem fogyasztókat, sem független hardvergyártókat vonzaniuk [5] . Az egyik érdekelt gyártó, a holland Philips cég megpróbált licencet szerezni a CBS kazetta gyártására, de nem sikerült tárgyalnia az amerikaiakkal [6] .
1961-ben a belga és holland Philips mérnökei Lou Ottens [7] vezetésével saját felvételi formátumot kezdtek el tervezni, amely egyesítette az RCA kazetta egyszerűségét a CBS kazetta kompaktságával [3] [8] [6] . Az újdonságot a fejlesztők elképzelése szerint hangrögzítőkre és olcsó háztartási magnókra szánták [9] ; A szabvány specifikációjában megfogalmazott fő műszaki követelmények a megbízhatóság és a tervezés egyszerűsége, a szalag sérülés elleni védelme, valamint a szalag húzásához és visszatekercseléséhez szükséges energiafogyasztás minimalizálása voltak [10] [11] . A tervezők hangminősége kevéssé érdekelte [12] : meg akarták ismételni az 1958-ban millió példányban kiadott olcsó hordozható tekercs EL3585 sikerét [13] , és a japán versenytársakat megverni az akkumulátor élettartamában [14] .
1963 őszén, miután a Philips rádiógyárai megkezdték az Ottens magnó [15] tervezésébe ágyazott alacsony profilú alkatrészek gyártását, a sorozatos kazetták és az első Philips EL3300 monofonikus felvevők [16] [17] megjelentek a nyugati piacokon. piacok . A jó minőségű hangrögzítés mércéjéhez mérten szerény EL3300 teljesítménye ( 120-6000 Hz frekvenciatartomány , 40 dB dinamikatartomány és 0,5% kopogási együttható ) azonban jelentősen felülmúlta a közönség elvárásait [1] . A Philips folyamatosan bővítette kínálatát; 1965 végén a cég beindította a felvett kazetták (Musicassette, MS) tömeggyártását Európában, majd 1966-ban Észak-Amerikában [17] ; az év végére az MC-gyártás meghaladta a 2,5 millió darabot [18] . Az MC sorozatgyártását 32-szeres, később 64-szeres rögzítési sebességgel (152 vagy 304 cm/s) működő ipari sokszorosítókon végezték [19] [20] .
A Philips licencstratégiája [9] előre meghatározta az új formátum sikerét . A cég a kezdetektől mindenki számára elérhetővé tette az új szabványt, de nem ingyenesen [9] . A másodlagos európai gyártók beleegyeztek a jogdíjak kifizetésébe, míg a japán Sony vállalat különleges feltételeket követelt [21] . A Sony topmenedzsere, Norio Oga a Grundig versengő formátumát jobbnak ítélte , de a Philipsszel kötött szövetség taktikailag előnyösebb volt 21] . A kompakt kazettára fogadva Oga megfenyegette a Philipst a Grundig formátumra való átállással [21] . Wisse Dekker , a Philips Asia akkori vezetője az Augi oldalára állt, és rávette a menedzsmentet, hogy csatlakozzanak a Sonyhoz [22] . Végül a hollandok beletörődtek, és felmentették a Sony-t a jogdíjak fizetése alól [22] . 1967-re a védett szabvány de facto nyílt forráskódúvá vált [21] [23] ; a kompakt kazettás szabadalmat ingyenesen kihasználó Philips licenctulajdonosok száma több mint 40 vállalatra nőtt [23] . Japánban van egy "három nagy" üres kazettagyártó ( Hitachi Maxell , Sony , TDK ) és nagy , speciális mágneses fejekre ( Ikejiri Electric) és szalagos meghajtókra szakosodott OEM -ek ( Sankyo Seiki ) [24] . A kazettás magnók piacának méretére vonatkozó becslések eltérőek voltak, de az Ikejiri Electric egyedül 550 000 mágneses fejet gyártott havonta 1967-ben [25] .
A Philips és licenctulajdonosai tevékenységének eredményeként az 1960-as években új modellek jelentek meg a piacon, amelyek megalapozták a kazettás berendezések fő formai tényezőit . 1964-ben a Philips bemutatta az első autós magnót [1] . Az autótechnikában standard megoldássá vált kazettanyílás-betöltő mechanizmust egy független belga mérnök, Theo Staar fejlesztette ki [26] . 1965-ben megjelent a Philips autós lejátszó, az autó szabványos rádiójához csatlakoztatva [1] , 1966-ban - a Snob 100 autós magnó, Blaupunkt és Uher márkanéven [1] , 1968-ban - az első Philips autó rádió [26] [27] . 1966-ban a brit Van der Molen cég kiadott egy sztereó magnót beépített hangszórókkal , amelyek közül az egyik leválasztható volt a sztereó alap bővítése érdekében [1] , a Philips pedig bejelentette hordozható monofonikus magnók (rádióvevők beépített magnó panel) [27] [1] [28] . Egy évvel később a Philips kiadta az első rögzített sztereó magnót (decket) EL3312 [27] . Végül 1968-ban a Sony kifejlesztette a TC-50 ultrakompakt, professzionális szintű jelentésrögzítőt . 1979-ben, közvetlen "utódai" konstruktív alapon, megalkották az első háztartási kazettás Walkmant [ 29] [30] .
Az 1970-es évek elejére a fejlett országok piacát a vízszintes (asztali és hordozható) monofonikus magnók és sztereó set-top boxok uralták. Technikailag ezek a gépek mind hasonlóak voltak: egyszerű, egymotoros szalagmeghajtóikat (LPM) közvetlenül az 1963-as Philips specifikációból származtatták [32] .
LPM - bármely magnó konstruktív alapja; a kazettás magnók jellemzője az volt, hogy a cserélhető kazetta a mechanizmus szerves részét képezte [33] . A kazettatest zárt szalagutat képez, amely alulról három széles és két keskeny [comm. 2] ablakok a kazetta alján [33] . A Philips tervezőinek tervei szerint a szalag mentén az első széles ablakot (az ábrán balra) a törlőfejnek, a másodikat (középsőt) - az univerzális felvevő-lejátszó fejnek, a harmadikat - a törlőfejnek szánták. meghajtó tengely és a nyomógörgő, amely biztosítja a szalag tapadását a görgőhöz [32] . Felvételi és lejátszási módban a fejek és a nyomógörgő mozgatható hordágyra szerelve a kazettán belül csúsztatva szilárdan rögzítik azt, majd leállításkor és visszatekeréskor azon kívülre húzódnak vissza [34] [32] [35] . A szalag érintkezését az univerzális fejjel egy, a kazettába épített szalagszorító egység támogatja - egy rugós foszforbronz keresztrúdon lévő filcpárna [32] [36] [33] .
A Philips univerzális fej mágneses hézaga 2 µm ; ez a mutató volt az, amely beállította a torzítás jellemzőit a felvétel során, valamint a frekvenciakorrekciót a felvétel és lejátszás során [37] , és elméletileg lehetővé tette a 12 kHz -ig (valójában 10 kHz -ig ) terjedő frekvenciák reprodukálását [37] . A gyakorlatban minden típusú magnóban a deklarált frekvenciatartomány csak alacsony felvett jelszinten érhető el ( -20 dB ), és csak akkor, ha a fej mágneses hézaga és a szalagra rögzített mágneses löketek pontosan megegyeznek . 38] [39] . A 20 ívperces ferde mágneses rés szinte lehetetlenné teszi a magas frekvenciák reprodukálását; jó minőségű magnóknál nem haladhatja meg a ±6 ívpercet [38] . A meghajlott fejű magnóra felvett kazettát nem lehet megfelelően lejátszani más magnóval [38] [39] .
A magnó másik kritikus eleme a hajtómű: felületének eltérése az ideális hengertől elfogadhatatlan detonációt generál , és károsíthatja a szalagot [32] . A kazettás magnóknál a pontosság problémája különösen akut volt, mivel a miniatürizálás érdekében a Philips tervezői 2 mm -re csökkentették a kapaszkodó átmérőjét [32] [comm. 3] . A robbanás másik forrása egy egyszerű, egymotoros kinematikai rendszer volt . Az egyetlen motor a szíj fogaskerekeken , görgős fogaskerekeken és súrlódó tengelykapcsolókon keresztül mozgásba hozta a befogott lendkereket , megforgatta a fogadó egységet és lelassította az adagoló egységet [32] . Az üzemmódváltást karok és rugók rendszere hajtotta végre, és egyfajta „ joystick ” szolgált az első kazettás lejátszók vezérléseként; a későbbi modellekben egy megbízhatóbb [41] kulcsos kapcsolóval [17] váltották fel . Még egy új, ismerten működő magnóban is az összekapcsolt, különböző sebességgel forgó szerelvények kombinációja túlzott detonációt generált; ennek a problémának a megoldása az 1960-as évek háztartási gépeiben lehetetlen volt [17] [comm. 4] .
Az 1960-as évek tervezői a kompakt kazetta fő problémájának a magas zajszintet tartották, ennek megoldásának fő irányai az alacsony zajszintű mágnesszalagok és a kompander (kétirányú) zajcsökkentés volt [43] . Az 1970-es évek első felében egy egyszerű, sorozatgyártású kazettás magnó hangminősége annyit javult, hogy először megközelítette a nyolcsávos kazetta szintjét, majd meg is haladta azt [43] . A patronokat gyártó vállalatok nem tudták kifejleszteni a tervezésükben rejlő lehetőségeket [comm. 5] , és az évtized második felében a kompakt kazetta meghódította a kritikus fontosságú észak-amerikai piacot [44] .
Az alacsony, 4,76 cm/s sebességgel működő magnó zaját a szalag nagyfrekvenciás zaja („tüske”) uralja; a viszonylag gyenge alacsony frekvenciájú interferenciák ( elektronikus áramkörök vibráló zaja , a hálózati háttér zavarása, másolási effektus stb.) nem igényelnek különös figyelmet. A Philips tervezői úgy vélték, hogy az alacsony zajszintű szalagok és mágneses fejek korai elérhetősége önmagában megoldja a problémát, ezért az elektronikus zajcsökkentés fejlesztését elvetették [45] [46] . Ez megnyitotta az utat az amerikai, európai és különösen japán cégek független, egymással versengő tervezései előtt, de a tömegpiacon lehetetlen volt egyidejűleg létezni különböző, összeférhetetlen zajcsillapítók [47] . A Dolby B rendszer , amelyet először 1970- ben használtak kazettás magnóban, a zajcsökkentés univerzális szabványává vált . A Dolby B squelch csak közepes és magas frekvenciákon működött , 10 dB -es csendzaj elnyomást biztosítva a 4000-20 000 Hz -es frekvenciasávban [48] . A Dolby B használatával az 1970-es évek elejének legjobb magnóinak dinamikatartománya elérte az 58-60 dB -t [49] .
Az UWB Dolby sikerének fő oka Ray Dolby üzletszerű tulajdonságai volt, akinek sikerült eladnia a zajcsökkentés ötletét a hanglemeziparnak. A Dolby kódolású kazetták kiadása 1970-ben kezdődött, és az évtized közepére már a kazetták túlnyomó többségének felvételére szolgáltak. A Dolby nem vett fel jogdíjat a kazettagyártóktól, egyetlen követelménye az volt, hogy az ilyen kazettákon a Dolby System védjegyet viseljék. Ez felkeltette a fogyasztói keresletet a Dolby UWB-vel felszerelt magnók iránt; a hardvergyártók gyorsan kielégítették, és hajlandóak voltak jogdíjat fizetni a Dolbynak. Az 1970-es évek második felében a Dolby B a fix kazettás deckek de facto eszközévé vált, és a versenytárs rendszerek örökre eltűntek a színről [47] . Az 1980-as évek első felében a történelem megismétlődött: a Dolby, kihasználva a de facto monopolista pozícióját, ragaszkodott a legújabb Dolby C zajcsökkentő rendszer bevezetéséhez, amely 20 dB -lel csökkentette a szünetzajt . 1985-re a gyártott rögzített deckek felében a Dolby B és Dolby C kombinációját használták [50] [51] ; csak az UWB dbx tudott versenyezni a Dolbyval . Végül, már a kazettás korszak végén, 1990-ben a Dolby javasolta a Dolby S zajcsillapítót , amelyet a TEAC és a Sony vezetett be [52] .
Az 1970-es években a vegyipari cégek jelentősen javították a hagyományos gamma-vas-III oxidon alapuló szalagok minőségét [43] . Először a vegyészek csökkentették a ferromágneses szemcsék méretét, majd módszereket dolgoztak ki ezeknek a szemcséknek a szalag mágneses rétegében történő tömörítésére, és azt a folyamatot , amellyel tökéletesen sima felületre kalanderezték [43] . Ezzel párhuzamosan új, alacsony zajszintű ferromágnesek keresése folyt [45] . Az ilyen anyagokat nagy kényszerítő erő jellemezte , ezért nagy áramerősségre volt szükség a törléshez, íráshoz és előfeszítéshez [45] . Ez kizárta a szigorúan szabványosított professzionális magnókban való alkalmazásukat, de a Philips, mint a kompakt kazettás szabvány kidolgozója nem bánta a változtatásokat [45] . A kazetta új ferromágnesek tömeges tesztelésének kísérleti terepe lett, amelyek közül az első a DuPont által szabadalmaztatott króm-dioxid alapú készítmény [45] . 1971-1972 között a BASF, a Memorex és a Sony elindította a króm - dioxid kazetták gyártását A japán vállalatok, akik ismét nem voltak hajlandók jogdíjat fizetni, alternatív megoldásokat kezdtek keresni [45] . 1973-ban [54] a Sony kétrétegű ferrokróm szalagokat vezetett be a piacon [ comm. 6] , 1975-re a Fujifilm , Maxell és a TDK tömeggyártásba vitte a kobalttal adalékolt gamma-vas-oxid alapú készítményt , amely megközelítőleg ugyanolyan mágneses tulajdonságokkal rendelkezik, mint a króm-dioxid [45] [comm. 7] .
Az 1970-es évek második felében ferrokobalt szalagokat fejlesztettek ki, amelyek szabványos (alacsony) előfeszítő árammal ("superferrics") működtek, fémmagos szalagokat és lerakott fémeken alapuló szalagokat [45] . A "prémium" kazetták gyártói nem álltak le a technológia fejlesztésével [45] ; 1990-re független tesztek szerint dinamikus tartomány [comm. 8] az I., II. és IV. típusú szalagok esetében 57-63 [57] , 57-64 [58] , illetve 59-67 [59] dB -re emelkedett . A szalagtípusok közötti minőségi különbség csökkent: a legjobb I. típusú szalagok egyenlő feltételekkel versenyeztek a IV. típusú szalagokkal, és a reprodukálható frekvenciatartományban az egykor jelentős különbség teljesen kiegyenlített [60] . Ahogy Lou Ottens [46] megjósolta a hatvanas években [46] , az 1980-as és 1990-es évek legjobb kazettái olyan szintet értek el, amely lehetővé tette számukra, hogy elhagyják a zajcsökkentő rendszereket, és ezáltal elkerüljék az általuk bevezetett torzulást [61] .
Az UWB Dolby B és a króm-dioxid szalagok bevezetése azt a reményt keltette a kompakt kazettás körökben, hogy hamarosan valóban jó minőségű álló kazettás magnó készül [44] . Egy ilyen készüléknek legalább külön felvevő- és lejátszófejjel , valamint zárt szalagúttal kellett rendelkeznie, két rögzítővel, a legjobb tekercses magnók mintájára [44] . Az előrejelzések a szkeptikusok kritikája ellenére már 1973-ban, a Nakamichi 1000 kazettás deck piacra dobásával beigazolódtak [44] . Míg a legjobb versenyképes kazettás felvevők nem tudták reprodukálni a 12 kHz feletti frekvenciákat normál vagy 14 kHz feletti króm-dioxid szalagon, a Nakamichi 1000 megbízhatóan reprodukálta a teljes hangtartományt 20 kHz -ig [62] [63] . A modell abszolút mércét állított a hanghűségnek, amelynek csak a korabeli kazetták képességei szabtak határt [64] . Más gyártók legjobb tudásuk szerint igyekeztek felvenni a versenyt a vezetővel; a helyhez kötött dex piac mennyiségileg és minőségileg is nőtt [65] . A helyhez kötött berendezések fejlesztése tette lehetővé, hogy a kompakt kazetta először az 1970-es években kiszorítsa a háztartási tekercses magnókat, majd megragadja a hordozható berendezések piacát, és az 1980-as évek elején a terjesztés fő, legmasszívabb formátumává vált. hangfelvétel [65] . A kompakt kazetta eleve kiszorította a hosszan lejátszott lemezt, és ezzel leegyszerűsítette a digitális adathordozók későbbi bevezetését [65] .
A felvételi és lejátszási módok eltérő követelményeket támasztanak a mágneses fejekkel szemben [66] . A kazetta reprodukálható frekvenciáinak tartományának bővítése [comm. 9] a magnófej mágneses rését 1 mikronra vagy kevesebbre kell csökkenteni [66] . Felvételkor az optimális résszélesség 3-5 μm; a kisebb rések nem teszik lehetővé a szalag dinamikatartományának teljes kihasználását [66] . A professzionális tekercstől tekercses magnók, kezdve az 1930-as évek német Magnetophonjával , háromfejes konfigurációt használtak külön törlő-, felvevő- és lejátszófejjel; az egyetlen kapitány hagyományosan a jobb oldalon volt, a lejátszófej mellett [67] . A háromfejes kazettás deckek kiadása 1973-ban kezdődött; 1985-re piaci részesedésük elérte a 20%-ot [66] . Maguk a fejek gyártási technológiáját is továbbfejlesztették - először permalloy , majd sendust , majd az 1990-es években vékonyréteg amorf fejek [68] .
A mágneses rések optimalizálása mellett a háromfejes áramkör lehetővé tette egy átmenő csatorna megvalósítását - egy olyan módot, amely lehetővé teszi a rögzített és a rögzített jelek közvetlen összehasonlítását a rögzítés során, és annak jellemzőit gyorsan hozzáigazítja a használt szalaghoz [33] . A mágnesszalag érzékenysége és torzításának optimális szintje elkerülhetetlenül eltér az IEC szabvány alapját képező referenciaszalagok jellemzőitől, illetve a magnó gyártó általi beállításánál használt mérőszalagok jellemzőitől [50] ] [comm. 10] . A szalagok jellemzőinek a gyári beállításoktól való eltérése eltorzítja a felvételi csatorna amplitúdó-frekvencia karakterisztikáját , ami különösen nem kívánatos Dolby zajcsökkentés esetén [69] . A kompenzációs hiba a magas frekvenciák blokkolásához, a visszhangok „megszakításához” és a sztereó jelenet tönkremeneteléhez vezet , súlyosbítja a más magnókkal való kompatibilitás problémáját [69] . A kiváló minőségű átmenő csatornás deckek lehetővé teszik a felhasználó számára, hogy a tesztjelgenerátorok segítségével gyorsan ráhangolódjon a használt szalagra. A felvétel frekvenciaválaszának kézi beállításával két rögzített frekvenciára (körülbelül 400 és 8000 Hz) igazodik [68] ; régebbi modellekben - csatornánként, kevésbé bonyolult konfigurációkban - egyszerre a bal és a jobb csatornában [50] . A középszintű fedélzeteken gyakran csak az előfeszítő áram fül általi beállítását alkalmazták, tesztgenerátor nélkül [50] . Az 1980-as években a mikrokontrollerek megjelenésével teljesen automatikus hangolórendszerek terjedtek el, amelyek három frekvencián (körülbelül 400, 3000 és 15000 Hz) kiegyenlítették a frekvenciamenetet [50] [68] . Az 1990-es években a tervezők bevezették őket az egyszerű kétfejű fedélzetekbe (Technics RS-BX501, 1994-2003). Voltak olyan deckek is, amelyek kombinálták az automatikus és a kézi hangolást (Akai GX-9, 1985) - ami lehetővé tette a rögzített jel jellegének és a felhasználó ízlésének figyelembevételét [50] [68] .
Az átmenő csatorna bevezetése a kazettás berendezésekbe bonyolult szalagmeghajtó mechanizmusok alkalmazását tette szükségessé, két hajtóművel és két nyomógörgővel [70] . Az egytengelyes áramkör, amely kielégítően működik a háromfejes tekercses magnókban, nem biztosít egyenletes szalagfeszességet a kompakt kazetta zárt szalagútjában, és nem képes megbízhatóan elszigetelni a fej területét a rándulásoktól és rezgésektől. a kazetta alkazettás egységei és bypass görgői [71] [70] . Ezen túlmenően a kazetta kialakítása egyetlen szalagos szorítóegységet biztosított, amely csak egy (univerzális) fej kiszolgálására alkalmas [44] . E problémák megoldására a tervezők egy második (szolga) hajtóművet helyeztek be a szalagos meghajtó mechanizmusba, amely a fejblokktól balra található [72] . A szalag szükséges feszességét két hajtómű között zárt úton a sebességük állandó különbsége biztosítja: a hajtott hajtómű körülbelül 0,2%-kal marad el a vezetőtől [73] . Annak érdekében, hogy elkerüljük a szalag kilökődését a bal oldali nyomógörgő alól, a görgőt [70] „körbefogva” egy szektorvezető mentén vezetik rá .
Három független fej elhelyezése egy kétfejes kazetta korlátozott helyébe mindig is kihívást jelentett [72] . Két alternatív konfigurációt fejlesztett ki 1973-ban a Sony [74] és a Nakamichi [64] . A Sony-sémát, amely szerint a törlőfej a hajtott hajtótengely bal oldalán helyezték el, még nem dolgozták ki [74] . A Nakamichi 1000-ben mindhárom fej a tengelycsatornán belül volt: a törlőfej a bal oldali keskeny ablak területén volt (a Sony TC-177SD-ben a rögzítőfej ezen a helyen volt [74] ), a külön felvevő és lejátszó fejek a központi széles ablak területén voltak [64] . A rögzítő- és lejátszófejek külön beállítása továbbra is a Nakamichi saját tulajdona maradt, és más gyártók csak alkalmanként alkalmazták (Hitachi DX10, 1985 [50] ). A versenytársak, köztük a Sony, előnyben részesítették a Hitachi mereven összekapcsolt lemez- és lejátszófejeit [44] [72] .
Az 1970-es évek elején jelentek meg a piacon olyan prototípus modellek, amelyek automatikus visszafordítási funkcióval rendelkeznek, amely lehetővé tette a kazetta mindkét oldalának megfordítása nélküli lejátszását. A legegyszerűbb kinematikai séma, amelyet az autórádiókban, majd később a zseblejátszókban rögzítettek, rögzített négysávos lejátszófejet, valamint dupla kapaszkodót és nyomógörgőt használtak, amelyek felváltva kapcsolták össze a szalagot előre vagy hátra. A gyakorlatban a rögzített fej finombeállítása mindkét előtolási irányban nem lehetséges. Minden ilyen mechanizmus a szalag helyrehozhatatlan torzulásától szenvedett, és nem volt alkalmas kiváló minőségű berendezésekhez. Magnóknál ritka kivételektől eltekintve (1975-ös Dual C901 [75] ) ezt a sémát nem használták a két törlőfej elhelyezésének nehézségei miatt. A középszintű magnóknál egy alternatív áramkört építettek be egy forgófejes egységgel, amely lehetővé teszi a ferdeségi szögek független beállítását előre és hátra húzáskor [76] . Egy ilyen beállítás hosszú távú pontossága alacsony, mert a blokk elfordítása során fellépő időszakos ütések következtében a fejek elkerülhetetlenül eltérnek az optimális helyzettől [50] [76] . A rotációs séma nem teszi lehetővé sem a végek közötti csatorna, sem a zárt kéttengelyes szalagút megvalósítását [77] . Azok a magnetofonok, amelyek a kazettát a rögzített szalagos meghajtó mechanizmushoz képest fizikailag átfordítják, és amely tetszőlegesen bonyolult lehet [78] , nem rendelkeznek ezekkel a hiányosságokkal . A nehézkes forgómechanizmusok, amelyeket először az 1972-es Akai Invert-o-Matic paklikban alkalmaztak [79] , örökre egzotikusak maradtak, és ezt követően csak az RX család Nakamichi paklikaiban használták (1984) [78] .
1978-1982-ben megoldották a fejek ferdeségének problémáját az automatikus hátramenet során . A Philips Rijkart és a de Nite tervezői azt javasolták, hogy a hangfelvétel minden csatornáját ne egy, hanem két mágneses rendszer olvassa le, amelyek mindegyike a sáv saját felét olvassa. A két rendszer mágneses hézagait függőlegesen kellett egymásra helyezni, hogy a keletkező "pite" pontosan átfedje a pályát. A hibajelzés a két rendszer által rögzített jelek időeltolása volt [80] . 1979-ben Rijkaert és de Nith szabadalmaztatott egy komplett automatikus vezérlőrendszert piezoelektromos jelátalakítón alapuló működtetővel [81] . Egy kompakt kazetta (csak 0,6 mm -es [82] ) mágneses sávjába illeszkedő „pite” gyakorlati tervezése Niro Nakamichi által 1981 novemberében benyújtott szabadalmi bejelentés tárgya volt [83] , és a Nakamichi Dragonban valósították meg. soundboard [84] .
A kazettáról kazettára történő újrafelvételre tervezett dupla kazettás deckek az 1980-as években terjedtek el a piac alsó és középső szegmensében. A felső szegmensben dolgozó gyártók (Nakamichi, Studer , Tandberg és mások) alapvetően nem gyártottak kétkazettás deckeket, míg az 1990-es évek eleji „demokratikus” AIWA modellkínálatában a modellek felét ők tették ki [85]. .
Az újraírás felgyorsítása érdekében a mechanizmusokat egy második, 9,5 cm/s-os megnövelt sebességgel látták el - a dupla sebességgel készült másolatok minősége azonban mindig rosszabb volt, mint a közönséges másolatoké [86] [85] . A legegyszerűbb kétkazettásban mindkét mechanizmust egyetlen közös motor hajtotta; a régebbi modellek független mechanizmusokat használtak [87] , a motorok száma pedig elérte a hatot [85] . Általános szabály, hogy a kétkazettás deckek automatikus visszafordítási funkcióval voltak felszerelve, ami viszont kizárta a háromfejes, zárt útvonalú mechanizmusok használatát [86] . A használt szalagra történő automatikus (Pioneer CT-W51) vagy kézi (Onkyo TA-RW909) hangolás csak az 1990-es években jelent meg, és egyedi modellekre korlátozódott [85] .
A Compact Cassette szabvány eredetileg kétsávos monó vagy négysávos sztereó felvételt írt elő; A Philips nem tervezte négycsatornás ( kvadrafonikus ) felvétel használatát [44] [49] . A fejlesztő döntése stratégiailag helyesnek bizonyult, de taktikailag késleltette a versenyt az USA-ban népszerű nyolcsávos kazettákkal , és megnehezítette a kazettás magnó belépését a félprofi és amatőr stúdiófelvételek piacára [44] [49] .
A kazettás "stúdió" evolúciója 1979-ben kezdődött, amikor a TEAC kiadta a fix sztereó 124 Syncaset decket, amely lehetővé tette a jelek egyik sztereó csatornáról a másikra történő újrafelvételét [88] . Ugyanebben az évben a professzionális szintű mágneses fejek saját gyártásával rendelkező cég bejelentette az első " porta stúdió " - egy négysávos TASCAM 144 - kiadását, amely 9,5 cm / s sebességgel működik [88] . A cég néhány éven belül a semmiből megteremtette a kazettás portos stúdiók piacát, amelyre később a Yamaha és a Fostex [88] lépett be . A 144 után a cég kiadta a TASCAM 238 nyolcsávos fix decket és a TASCAM 122-t, egy kétsebességes professzionális sztereó decket . A 122-est nagy mennyiségben vásárolta meg a "három nagy" amerikai televíziós hálózat ( ABC , CBS , NBC ), és az ipari szabvány lett az Egyesült Államokban [89] . Nyugat-Európában a Studer kazettás magnók játszottak hasonló szerepet ; a Revox B215 modellt megbízhatósága miatt az amerikai stúdiók is keresték [90] .
1981-ben Nakamichi piacra dobta az 1000 ZXL [91] fedélzetet . Ahogy a jövő mutatta, ebben a modellben a tervezők elérték a technológiai plafont, kimerítették a tökéletlen formátum minden tartalékát [92] . A detonáció és a dinamikatartomány tekintetében némileg elmarad a versenytársaktól, az 1000 ZXL rekordja volt, felülmúlhatatlan a felvételi és lejátszási frekvenciatartomány, valamint alacsony a nemlineáris torzítás, a hang zeneisége pedig a korai Nakamichire jellemző [63] . Az 1000 ZXL ára azonban rendkívül magas volt a fogyasztói piac számára, és az 1000 ZXL Limited egy évvel később megjelent "arany" változata a történelem legdrágább sorozatgyártású kazettás lejátszója lett (6000 dollár) [93] . 1982 novemberében adták ki a Nakamichi új zászlóshajóját, a Nakamichi Dragont , egy automata visszafordítású ötmotoros motort, amely négy nyomtávú fejrendszer szerint készült, és szabadalmaztatott automatikus ferde rendszerrel [84] volt felszerelve .
A Nakamichi Dragon , amely az 1000 ZXL leállítása után a zászlóshajó helyét vette át, felülmúlta azt műszaki kifinomultságában, és etalon lett, amellyel más gyártók legjobb modelljei versenyeztek és összehasonlították [94] [95] . A Tandberg 3014 , a Revox B215 , az Aiwa , a Sony ES és a TEAC zászlóshajó-modelljei „ sárkányölő ” szerepet vállaltak . A versenyzők időnként külön "jelölésekben" verték meg a Dragont, de hangminőségének és technológiai színvonalának kombinációját senkinek sem sikerült felülmúlnia [94] . Az automatikus „azimut” beállítás, amely kiküszöbölte a szalagkompatibilitás problémáját, örökre a Nakamichi saját tulajdona maradt [96] .
1988-ra az új, ilyen szintű magnók fejlesztése örökre leállt [97] . Soha nem hozott nyereséget a gyártók számára, és az évtized végére fenntarthatatlanul költségessé vált . Az analóg magnó továbbfejlesztése, ha elvileg lehetséges volt, alkalmazott tudományba fektetett befektetéseket igényelt, de a vállalatok tudományos és pénzügyi erőforrásait már a digitális technológiák felé irányították [99] . Az 1990-es években a digitális média terjedésével a kiváló minőségű magnók piaca elhalványult. 1990 körül az európai ASC , Studer és Tandberg cégek beszüntették a termelést . Nakamichi 1996-ban szűnt meg [100] [101] . A japán nagyvállalatok egy kicsit tovább tartottak. A Matsushita 1996- ban tudta piacra dobni a Technics deckjeit DCC digitális rögzítéshez tervezett "amorf" fejekkel [102] [102] . A Sony ES család utolsó zászlóshajója 1994 végén jelent meg a piacon, és 2000-ig gyártották [103] .
Brooklyn Cobble Hillben nőttem fel ... Saját szememmel néztem, hogyan változtak az 1960-as évek apró tranzisztoros rádiói a nyolcvanas évek boomboxaivá. Soha nem volt nálam boombox: egyrészt túl nehezek voltak, másrészt túl nagy költségeket igényeltek az akkumulátorok... Nem volt könnyű [egy nagy kazettás magnót] magával vinni – de aki úgy döntött, ráerőlteti az ízlését az egészre a világnak erősnek kellett lennie... és mindig készen állni arra, hogy harcoljon azokkal, akik azt követelik, hogy „csendben tegyék”. – Spike Lee , 2009 [104]
A szórakoztató elektronika az 1960-as években a miniatürizálás felé fejlődött, de a hetvenes években a fejlődés megfordult [105] . A japán vállalatok fokozatosan növelték a hordozható magnók és rádiós magnók méreteit, hogy a hangminőséget közelebb hozzák a helyhez kötött berendezések szabványaihoz [105] . A japán nemzeti piacon a nagy méretű rádiómagnókra volt kereslet a szűk házakban és lakásokban élő polgárok körében a hagyományos, blokkos audiorendszerek helyettesítésére [105] . 1976 körül a japánok beléptek az Egyesült Államok piacára; három-négy évet (1976-1979) fordítottak az amerikai fogyasztók – túlnyomórészt afro-amerikai és spanyol nagyvárosi fiatalok – számára készült szabványos tervek kidolgozására [106] [105] . 1979-ben [106] sztereó felvevők kerültek az utcára, és a színes városrészek életének nélkülözhetetlen attribútumai lettek [105] [107] , a városi szegények feltűnő fogyasztásának szimbóluma [108] . 1981-ben a The New York Times használta először a "boombox" ( angolul boombox ) neologizmust , 1983-ra szilárdan meghonosodott a reklámnyelvben, és az 1982-ben megjelent " ghetto blaster " ( angolul ghetto blaster ) kifejezés megmaradt a kategória pejoratívok [109] [110] [107] .
Az 1980-as évek első felében a japánok a detroiti autóóriásokhoz hasonlóan minden évben teljesen frissítették felállásukat, új funkciókat vezettek be és kísérleteztek a tervezéssel [111] . A hangminőség ritka kivételektől eltekintve közepes maradt [20] , de a méretek és a tömeg folyamatosan nőtt. A monofonikus rádiók 1979-ben érték el mérethatárukat, a JVC RC-550 "El Diablo" modell kiadásával - egy nyolc kilogrammos egységet teljes értékű háromutas akusztikával szereltek fel tíz hüvelykes (körülbelül 25 cm-es) mélysugárzó [112] . A Sharp GF-777 (1981-1983) család sztereó rádiói meghaladták a 11 kg-ot, a három egységből álló Toshiba RT-S983 WX-1 (1982) pedig – az amerikai piac valószínűleg legnehezebb boomboxa – meghaladta a 14 kg-ot, akkumulátorok nélkül [ 113] . Nem olyan tökéletes, de gyakoribb és fotogénebb 11 kg-os Conion 100-F [comm. 11] "szerepelt" a " Beat Street " és a " Break Dance " musicalekben [114] . 1985 körül a sztereó "aranykora" véget ért: a "boomboxok" mérete csökkenni kezdett, az építési minőség és a hangminőség romlott [106] .
A boomboxoknak köszönhetően a hip-hop zene és a szubkultúra elterjedt New Yorkban [116] . A bronxi amatőr DJ -k előadásait boomboxon lévő kazettákra rögzítették, és azokon replikálták, és csak kazettán lehetett hallani – ami alátámasztotta a boomboxok iránti keresletet [116] [117] . 1985-ben a tizenhét éves LL Cool J felvette és kiadta a boombox himnuszt: "Walkin' down the street, to the hardcore beat // While my JVC vibrates the beton..." A művész debütáló albumának borítóján egy JVC RC-M90 sztereó felvevő fényképe található – a korabeli felszereltség és minőség tekintetében az egyik legjobb [118] . A zúgó magnókkal való séta, a tétlen tinédzserek nyilvános helyeinek elfoglalása [119] [107] időnként konfliktusokat szült a való életben; a moziban ezek tükröződtek Spike Lee Do the Right Thing című művében ! "(1989). A film egyik szereplője, Rakhim – egy sztereotip, egydimenziós [120] „magnós ember” – hangos zenével folyamatosan provokálja a járókelőket. Olcsó [comm. 12] , de Raheem hatalmas boomboxa egyetlen dalt játszik le, a Fight the Power by Public Enemy [120] . Addig megússza, hogy elhanyagol másokat, amíg a helyi pizzéria felháborodott tulajdonosa baseballütővel le nem rombolja a boomboxot [120] . A negyedben teljes körű zavargások törnek fel, amelyek Rahim rendőrök általi halálával zárulnak [123] . Egy másik 1989-es film, Cameron Crowe Say Something című filmje dokumentálta a boomboxok népszerűségét a jómódú fehér amerikaiak körében is .
A Lee és Crow filmek által jelzett 1989-es csúcspontja után az Egyesült Államok városi szalagos szubkultúrája elhalványult [109] . A berendezéseket továbbra is árulták, vásárolták és megfelelően működtek, de örökre elvesztették különleges szimbolikus jelentésüket [109] , és egy éven belül eltűntek a város utcáiról [125] . A nagy sztereó rádiók visszatértek a lakások belsejébe, átvették az egykor álló rádióké [126] . A történtek okai nem ismertek pontosan: egyes kommentelők a "második hullám" fogyasztóit, mások - azokat a gyártókat szidják, akik olyan mértékben egyszerűsítették és csökkentették a rádiós magnók költségeit, hogy azok megszűntek státuszterméknek lenni [ 125] . Az erősen versengő hordozható rádiós piacon, szemben az egyidejűleg fejlődő zseblejátszók piacával, nem volt egyetlen olyan vezető, mint a Sony , aki felállította és fenntartotta volna a minőségi lécet [106] . Valószínűleg szerepet játszott a jogszabályok szigorítása és a társadalomban a magántérbe való behatolással szembeni fokozott intolerancia [125] [107] .
A professzionális hordozható magnók osztálya riport-, tudományos és filmes [comm. 14] hangfelvételek. A versengő cégek és modellek száma kicsi volt, és a sikeres modelleket évtizedekig gyártották . Ennek az osztálynak az elődje a Sony első kazettás magnója, az 1968-ban kiadott TC-100 volt [129] .
1973 és 1975 között Nakamichi [130] , Sony [131] [132] és Uher [133] professzionális, kiváló minőségű hordozható magnói jelentek meg a piacon . A jelentési munkáért Uher kivételével [comm. 15] túl nehéz volt (körülbelül 5 kg), és a Sony modellek is szükségtelenül bonyolultak [131] . Ez 1978-ban megváltozott, amikor megjelent a Sony TC-D5. Az 1,7 kg tömegű magnó, amelyben a stabilizált PLL hajtógörgős meghajtást először egy különálló, kis méretű villanymotor alkalmazta [134] , a tervezés és a kivitelezés legmagasabb színvonala jellemezte, és több mint húsz évig gyártották [ 134] . 134] [127] .Az 1980-as években, miután Nakamichi és Uher távozott a hordozható magnók piacáról, a Marantz lett a Sony egyetlen versenytársa . Az 1985 [135] és 2003 [136] között gyártott PMD430, a vállalat legrégebbi modellje átmenő csatornával, előfeszítő áramszabályozással, UWB Dolby-val és dbx-szel [137] volt . A MiniDisc és a DAT versenyét túlélve a flash-kártyás digitális felvevők után második volt [136] , és 2011-től továbbra is kereslet maradt az audioarchívumok digitalizálására [138] .
Az ultrakompakt professzionális hangrögzítők sorának fejlesztése szintén 1968-ban kezdődött a Sony TC-50 modellel. A TC-50 teljesen fém testét és kezelőszerveit egykezes működtetésre tervezték, a modell fénypontja pedig a kiváló minőségű beépített mikrofon volt : a TC-50-hez nem volt szükség mikrofoncsatlakozó kábelre [139] . A NASA újdonságot választott az amerikai holdprogram fedélzeti "elektronikus notebookjának" szerepére ; az Apollo 7 legénységétől kezdve minden űrhajósnak volt személyes hangrögzítője [139] [140] . A hangmérnök minden repülés előtt az űrhajósok utasítására populáris zenei gyűjteményeket rögzített, és a repülés során ezeket a kazettákat rendeltetésszerűen – beszédjelentések rögzítésére – használták [140] . 1972-ben a Sony kiadott egy továbbfejlesztett TC-55 modellt [141] , 1978-ban pedig a TCM-600 modellt, korának legkompaktabb kazettás lejátszóját [30] . A TC-50 és a TCM-600 karosszériájának méretei nem tették lehetővé, hogy teljes értékű lendkerék illeszkedjen bele - helyette a tervezők egy kinematikai sémát alkalmaztak két kisebb, egymással ellentétes forgó lendkerékkel [30] .Végül 1982-ben a Sony kiadta a WM-D6 [142] magnót , 1984-ben pedig a WM-D6C-t, amely Dolby C zajcsökkentést és vonalbemenetet [143] tartalmazott . Formálisan ezek a modellek a háztartási lejátszók családjába tartoztak, valójában azonban csúcskategóriás sztereó magnók voltak, amelyek egyesítették a TCM-600 és a TC-D5 előnyeit [142] . Dokumentumfilmekben való felhasználásukat csak a hangszóró hiánya és a sikertelen mikrofoncsatlakozó és felvételi szintjelző nehezítette [127] . A 2002-ig gyártott WM-D6C a kompakt magnók fejlesztésének csúcsát jelentette: a további fejlesztés lehetetlennek bizonyult [143] .
A Sony TC-D5 azonnal a cég felső vezetőinek munkaeszköze lett [134] , de túl nehéz volt az idős Masaru Ibukinak [144] [comm. 16] . 1979 februárjában Norio Oga továbbította Ibuki személyes kérését, hogy fejlesszen ki egy jó minőségű sztereó lejátszót a hosszú távú repülésekhez a Sony vezető magnó-tervezőjének, Kozo Ohsone -nak , majd mindössze négy nappal később a mérnökök bemutatták a működő prototípust [29 ] a TCM-600 hangrögzítő alapján [30] . A hangminőség még a hangmérnököket is meglepte [144] . Ibuka el volt ragadtatva, és Akio Morita követelte, hogy az új terméket azonnal gyártásba állítsák [146] . Más rendezők, köztük Ibuka, nem voltak ennyire optimisták – de Morita, saját elbocsátásával fenyegetve, ragaszkodott egy nagy sorozat kiadásához [147] . A Sony elvesztette a videoformátumok háborúját , és sürgősen szüksége volt egy új, áttörést jelentő termékre. Az első Walkman kazettás lejátszó , a TPS-L2 modell 1979 júliusában került forgalomba, és hatalmas sikert aratott először Japánban [148] , majd világszerte [145] .
1981 tavaszán a Sony kiadta a Walkman második, miniatürizált generációját (WM-2 modell [149] ). A tervezőknek úgy sikerült csökkenteni a méreteket, hogy az egyetlen reprodukálófejet a lejátszó testéről a csuklós burkolatra helyezték [150] . A kritikusok a hangszínszabályozás és a zajcsökkentés hiányára panaszkodtak: még nem léteztek Dolby chipek három voltos feszültséggel rendelkező lejátszókhoz [150] ; Az equalizerek , a zajcsökkentés és az automatikus reverse később megjelentek a zseblejátszókban. Az 1980-as években Osone csapata 80 Walkman modellt fejlesztett ki és dobott piacra, és a Sony által kiadott játékosok száma meghaladta a 350 milliót [145] . 1997-re a Sony által kiadott modellek száma a szín- és regionális opciókat figyelembe véve meghaladta a 700-at [151] . Az univerzális platformok korlátozott készletét [152] használva a vállalat szándékosan diverzifikálta a termelést, hogy minden fogyasztói csoportot kiszolgáljon [153] , és megakadályozza a versenytársakat abban, hogy elfoglalják a még szabad piaci réseket [154] .
A versenytársakat pedig követték: 1981 végére mintegy ötven cég kezdett zsebjátékosokat gyártani; 1983-ra a vezetőtől való különbségük két-három évről nyolc hónapra csökkent [155] . A Sony veszteségeket szenvedett [comm. 17] , azonban a versenytársak nem tudtak megingatni a Walkman márkát . Nyelvtanilag helytelen [comm. 18] , a japán-angolizmus Walkman köznévvé vált [145] – a posztindusztriális , high-tech életmód egyfajta metaforája [153] , és Japán ipari potenciáljának és vállalati kultúrájának megszemélyesítése [157]. . A fiatalok körében kialakult és megszilárdult a zene kompakt fejhallgatókkal való érzékelésének kultúrája [145] – ami többek között a boombox szubkultúra kihalásához is vezetett [125] [107] .
A 21. század első évtizedében a kazettás berendezések gyártása megszűnt. A kazettás magnó a 70-es, 80-as években játszódó filmek gyűjtői tárgyává és kellékévé vált, a kazettás magnók gyártása pedig eltűnőben kis példányszámokra csökkent – de nem állt le [158] . A fejlett országokban fennmaradt egyetlen kazettagyártás (National Audio Company, USA) a 2010-es években akár 10 millió kazettát is gyűjtött évente, régi szalagkészletek felhasználásával [159] . A 2014-ben bemutatott A galaxis őrzői című film, amelyben egy kompakt kazettán lévő mixszalag "játszotta" a szerepét , felkeltette az érdeklődést a régóta elavult formátum iránt. A szalagkészletek 2018-ra elfogytak, és megkezdődött az üres kazetták árának spekulatív felmelegedése [158] .
A 2010-es években a kínai gyárak és a jól ismert japán márkák is kísérletet tettek a kazettás lejátszók tömeggyártásának újraindítására. A TEAC piacra hozta a TASCAM 202 duplakazettás magnó [160] hetedik generációját, a Panasonic, a Sony és a Toshiba kazettás paneles kompakt sztereó magnókat [161] . Az Aldi szupermarketekben olcsó kínai rádiók [162] jelentek meg , sztereónak látszottak, de mono fejjel [161] voltak felszerelve . Mindezek a modellek, beleértve a TEAC és TASCAM deckeket is, ugyanolyan típusú szalagos meghajtó mechanizmusokra épülnek, amelyek a japán Tanashin OEM cég TN-21 VLM-jére nyúlnak vissza. A rendkívül leegyszerűsített, könnyű és olcsóbb egymotoros TN-21 1986-ban került a futószalagra, és megbízhatónak bizonyult, de nem volt képes magas hangminőséget biztosítani [163] . A 2000-es években ez volt az egyetlen legálisan elérhető CVL a piacon. A cég szerint még a 90-es évek közepén jelentek meg a GE és RCA márkanevű berendezések az amerikai piacon hamisított , ismeretlen eredetű TN-21-eken; Tanashin sikeresen pert indított a szabálysértők ellen az amerikai bíróságokon [164] . 2009-ben, 147 millió TN-21 gyártása után a Tanashin saját üzemében leállt a CVL-ek gyártása; a későbbi évek rádiós magnóit kínai másolatokkal gyártották [163] [comm. 19] . 2019-től az egyetlen aktív kazettás szalagfej gyártó létesítmény Guangdongban található ; ugyanitt feltehetően két LPM-gyártó üzem is működik [161] .