A dán aranykor [1] egy olyan időszak, amely a 19. század első felében felöleli a különböző művészeti formák fejlődésének történetét Dániában . A kifejezést először Waldemar Wedel dán filozófus használta 1890-ben. 1896-ban Wilhelm Andersen dán író az aranykort a dán kultúrtörténet leggazdagabb időszakának nevezte.
Bár az ország fővárosa, Koppenhága ez idő alatt tüzeket, bombázásokat és nemzetcsődöt szenvedett, a művészet új fejlődési időszakába lépett, amelyet a német romantika katalizált . Ezt az időszakot valószínűleg leggyakrabban a dán festészet 1800 -tól 1850 -ig tartó aranykorához kötik, melynek során Christoffer Wilhelm Eckersberg és tanítványai [2] , köztük Wilhelm Bendz , Christen Köbke , Martinus Rörby [3] , Konstantin Hansen és Wilhelm Marstrand , valamint Bertel Thorvaldsen szobrai [4] .
Ebben az időszakban fejlődött ki a dán klasszicista építészet is . Különösen Koppenhága kapott új külsőt a Christian Frederik Hansen és Mikael Gottlieb Binnesböll által tervezett épületekkel.
Zenei szempontból az Aranykor számos, a dán romantikus nacionalizmus által ihletett figurát ölel fel, köztük Hartmann, Hans Christian Limbe, Niels Gade és August Bournonville koreográfus munkáit .
A korszak irodalma középpontjában a romantika áll, amelyet 1802 -ben Henrik Steffens norvég-német filozófus vezetett be . A fő írók Adam Öhlenschläger , Bernhard Severin Ingmann, Nikolai Grundtvig és nem utolsósorban Hans Christian Andersen , a modern dán irodalmi mese elődje volt.
Søren Kierkegaard hozzájárult a filozófia fejlődéséhez, míg Hans Christian Oersted az alaptudományban tett előrelépést. Az aranykor tehát nemcsak a dániai életre volt mélyreható hatással, hanem - idővel - a nemzetközi kulturális életre is.
Az új filozófiai ötletek befolyásolták a kultúra, a művészet és a tudomány további fejlődését Dániában, és ezek a változások különösen szembetűnőek a festészet területén .
A 19. század elején a dán festészetben a középkor óta először alakult ki egy sajátos nemzeti stílus. Addig a művészet hagyományosan a monarchiát, az arisztokráciát és azok teljes hatalmi rendszerét szolgálta. A 19. század elején Christoffer Wilhelm Eckersberg tanítványaival együtt arra a felismerésre jutott, hogy az iparosodás beköszöntével a középosztályok hatalomra és befolyásra tettek szert. Neki köszönhetően a tájkép [5] (különösen a dán természet képei voltak nagyon népszerűek) és a műfaji festészet , amely érthetőbb, vonzóbb és kevésbé igényes, átvette a ceremoniális történelmi művészet helyét.
Christoffer Eckersberg Párizsban tanult [6] Jacques-Louis Davidnél , és Bertel Thorvaldsen is hatással volt rá . Eckersberg 1818 és 1853 között tanított a Dán Királyi Képzőművészeti Akadémián , 1827 és 1828 között pedig igazgatója volt. Jelentős hatással volt a következő művésznemzedékre, akiknél a tájfestészet került előtérbe. Tanítványai közé tartozott Wilhelm Bendz , Christen Köbke , Martinus Rörby , Konstantin Hansen és Wilhelm Marstrand , akik koruk vezető művészeivé váltak. Eckersberg és tanítványai munkásságának tanulmányozása számos fontos szempontra mutat rá, amelyek rávilágítanak a 19. század eleji dán festészet alkotási folyamatára.
Wilhelm Bendz kitűnt művésztársai technikailag kivitelezett portréival, az Akadémia anatómiaóráinak jeleneteivel és csoportportréival; Konstantin Hansen, akit mélyen érdekelt az irodalom és a mitológia, és Niels Laurits Høyen ihlette, nemzeti történeti festményt készített a skandináv mitológia alapján ; Kristen Köbke munkáiban Høyen hatása is megmutatkozik, aki arra ösztönözte a művészeket, hogy hazájuk népi életében keressenek témát ahelyett, hogy más országokban, például Olaszországban keressenek témákat ; Wilhelm Marstrand rendkívül termékeny művész volt, megdöbbentően sokféle műfajt elsajátított, számos művét ma a dán történelem és kultúra felismerhető szimbólumaként tartják számon, beleértve a koppenhágai nappalik és utcák jeleneteit , Róma ünnepi és társasági életét , reprezentatív. polgárok és újítók portréi, valamint monumentális rendek az egyetemek és a monarchia számára; Martinus Rörby koppenhágai zsánerképeiről, tájképeiről és építészeti festményeiről, valamint számos vázlatáról ismert, amelyeket az akkoriban ritkán felfedezett országokban tett utazásai során készített.
A dán aranykor a feltételezések szerint az 1850-es évekig tartott. A 19. század közepére a dán kultúra nagyon megszenvedte a dán-porosz háborút (1848-1850). Az 1848-as politikai reformok az abszolút monarchia végéhez és a dán alkotmány 1849-es elfogadásához vezettek, ami egy új korszak kezdetét jelentette. Ezenkívül az 1850-es években Koppenhága bővítése a régi sáncokon túl új lehetőségeket nyitott meg a városi terjeszkedés előtt.
Sørup Vang , Johan Thomas Lundby, 1841
Hegyi táj , Wilhelm Bendz , 1831
Dán művészek társasága Rómában , Constantin Hansen , 1837
Marina Piccola , Christen Koebke, 1839/40
Kilátás a Művészszobából , Martinus Rörby , 1825
Utazó, Martinus Rörby , 1835