| A boldogságért | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Evgeny Bauer |
| forgatókönyvíró_ _ |
N. Dennitsyna |
| Főszerepben _ |
Nikolai Radin Lidiya Koreneva Taisiya Borman |
| Operátor | Borisz Zavelev |
| Filmes cég | JSC "A. Hanzsonkov és K" |
| Időtartam | 41 perc |
| Ország | Oroszország |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1917 |
| IMDb | ID 0008800 |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Boldogságért egy orosz némafilm Jevgenyij Bauer rendezésében . A filmet 1917. szeptember 3-án mutatták be [1] [2] [3] . Egy másik név "Szerencsére" [1] [2] . Feliratok nélkül megőrizve [2] .
A film pavilonos forgatása Moszkvában zajlott . A rendező szokásához híven alaposságot tanúsított a keretben szereplő dolgok kiválasztásában: „Szerette a keretben lévő dolgokat – titokzatosan, kissé felnagyítva, a modernitás jegyében , amiben kétségtelenül benne volt esztétikája és poétikája is : hatalmas aranyozott egyiptomi szobrok az ügyvédi irodában. ... " [4] .
A film művésze, leendő rendezője és filmteoretikusa, Lev Kuleshov felidézte, hogy a filmben „egy gazdag házban hálószobát kellett készíteni, ahol egy vékony, beteges lány feküdt az ágyon”, ő pedig „az állapotának hangsúlyozására. .. kontrasztként számos nagy fehér oszlopot helyezett el a díszletben, egy hatalmas, rokokó stílusú aranyágyat " [5] . Az előtér "érdekességeként" a művésznek szüksége volt egy faragott, fából készült aranyozott amorra , de a gyári raktárban nem volt kellék, L. Kuleshov pedig az egyik bútorüzletben találta meg. Ugyanakkor saját költségén kellett kifizetnie Cupido bérlését.
1917 májusában Bauer Khanzhonkov stúdiójának fő személyzetével együtt egy új stúdióbázisra költözött Jaltába , ahol a "Boldogságért" és a " Párizs királya " című filmeket forgatták . Miközben az esti órákban Szimferopolból Jaltába utaztak Alushta régióban, a csoport megállt egy út menti étteremben. A. Hanzsonkov visszaemlékezései szerint Bauer rendező a sötétben megbotlott egy korláttal nem kerített járdán, és a parti kövekre zuhant, miután súlyos lábtörést szenvedett [6] .
A sérülés ellenére E. Bauer megtartotta a "Boldogságért" című film forgatásának általános irányítását, miközben tolószékben vagy az ágyon feküdt. Betegsége alatt Bauer rávette Kuleshovot, hogy próbálja ki magát a színészetben. Emléke szerint azért hívták meg a szerepre, mert Sztrizsevszkij színész megbetegedett , és E. Bauernek sürgősen helyettesítőt kellett találnia. A rendező Kuleshov érzéseinek természetességére támaszkodott, mert egy színésznőbe volt szerelmes, akit művészként egy óriási aranyágy oszlopai közé helyezett [7] .
Jevgenyij Bauer számára egy súlyos sérülés végzetesnek bizonyult. Mivel legyengült, hamarosan megfázott, tüdőgyulladásban megbetegedett, és 1917. június 9 -én (22-én) belehalt a következményekbe , anélkül, hogy ideje volna befejezni következő kazettáját, a The King of Parist. A "Boldogságért" című filmet több mint két hónappal a rendező halála után mutatták be.
A cselekmény alapja egy szerelmi háromszög anya - lánya - anya barátja.
Dmitrij Gzhatszkij ügyvéd tíz éve arról álmodik, hogy feleségül veszi az özvegy Zoya Verenskaya-t. A kapcsolatot azonban titkolja Li lánya elől, attól tartva, hogy lelki traumát okoz neki, mivel Li nagyon szerette az apját. Zoya arra vár, hogy lánya férjhez menjen, és Dmitrijvel meg tudják majd rendezni személyes boldogságukat.
Lee fájó szemekre panaszkodik, és az orvos azt tanácsolja neki, hogy vigye el egy tengerparti üdülőhelyre . Az üdülőhelyen Lee találkozik a fiatal művész Enricóval. Enrico portrét fest Lee-ről. Beleszeret egy lányba, de a lány a vele folytatott beszélgetés során bevallja szerelmét Dmitrijnek. Ezt a beszélgetést véletlenül kihallgatja Zoja és Dmitrij, és ez sokkoló lesz számukra.
Dmitrij Moszkvába indul abban a reményben, hogy Lee elfelejti őt. A lány azonban bevallja szerelmét Dmitrijnek az anyjának, és kéri, hogy segítsen neki.
Zoya képtelen megtagadni a lányát. Miután visszatért Moszkvába, megkéri Dmitrit, hogy adja vissza Lee érzéseit, de Dmitri nem ért egyet.
Amikor Lee Dmitrijhez jön, a vallomására válaszolva azt mondja, hogy egy másik nőt szeret. A sokktól a lány elveszíti látását.
A Projector folyóirat (1917, 17-18. sz., 2. o.) lektora recenziójában összefoglalni látszik az elhunyt rendező munkáját [8] . Véleménye szerint a festményt "az a sajátos, személyesen rejlő árnyalat jellemzi, amely a művészi ész és ízlés ötvözésének eredményeként jön létre az ötlet túlzott igényességével és a terv túlzott nagyképűségével". „De ezúttal – folytatta a recenzens – a Bauer produkcióira jellemző jellegzetességeket sikeresen tompítja a gyönyörű természet természetessége (a Krím-félszigetre néző kilátások) és a kivitelezés nagy könnyedsége” [9] .
Veniamin Vishnevsky filmtörténész "szentimentális szerelmi drámának, szórakoztató cselekménynek" nevezte a filmet [1] .
Igor Smirnov kulturológus részletesen megvizsgálta a film cselekményének párhuzamait a " Doktor Zhivago " [10] és a " Lolita " [11] regényekkel . „Nabokov Lolitája éles ellentétben áll Zsivago doktorral, bár mindkét regény átdolgozza Bauer Boldogságért című filmjét” – érvelt I. Szmirnov meglehetősen váratlanul és polemikusan [12] . Azt is hitte, hogy bizonyos értelemben a Lolita tisztelgés Bauer filmje előtt .
I. Smirnov szerint "Bauer filmjének vezető kompozíciós technikája az volt, hogy ugyanazon a térbeli területen kontrasztos karaktereket cseréltek fel" [14] . A kulturológus a filmet "vonzó művészi értéknek" nevezte [15] .
A filmet a következőképpen értékelte: „A Boldogságért egy korai kísérlet egy sajátos filmes szemantika kidolgozására, egy olyan autoreflexív filmre, amely nemcsak a valóságot „mozgó fényképpé” alakítja át, hanem a látást/nem-látást is tárgyává teszi. egy új média önlátása azt jelenti. Lee a film narratívájának vége felé megvakul. Csak benne van látás. Természetesen a nővérzésért ugyanolyan csonkítással büntetik, mint Oidipusz magát a Szophoklészben . De Bauer ehhez még egy motívumot is hozzátesz: Lee hibája nemcsak az, hogy anyjával verseng, hanem abban is, hogy nem fogadja el a művész szeretetét, vagyis azt, aki számára a környezet teljes tisztaságában megjelenik ...