Egyiptomi fajansz - üveges lúgos mázzal bevont, mázas kvarcfrittből vagy zúzott kvarcból készült termékek . Az egyiptomi fajansz szó a "tjehenet" jelentése "csillogás" vagy "fény", és a fajanszról azt hitték, hogy a halhatatlanság fényét tükrözi [1] . A fajanszkészítés folyamatát először Mezopotámiában fejlesztették ki , de a legmagasabb szintet Egyiptomban érte el. Az ókor legnagyobb fajanszkészítői közül néhány a föníciaiak voltak Tíruszból és Szidonból . Nagyon ügyesek voltak az üvegkészítésben, és úgy tartják, hogy ők találták fel az első fajanszot. Az egyiptomiak átvették a föníciai technikát és továbbfejlesztették azt, és olyan művészeti alkotásokat hoztak létre, amelyek a mai napig érdekfeszítőek és lenyűgözőek [2] . Az egyiptomi fajansz leírására gyakran használt "mázas kerámia" kifejezés teljesen alkalmatlan, és csak félrevezető, mivel a kerámia agyagból készül, nedves állapotban öntik, és az égetés következtében megkeményedik [3] .
Összességében a gyártás teljes időtartama alatt három különböző anyagot használtak az alaphoz: zúzott kvarcot , magas szilíciumtartalmú agyagot és közönséges agyagot, valamint két mázt - lúgos és ólom. Idővel a fajansz gyártása olcsóbb lett [3] . A fajansztárgyak alapozására három módszer ismert: modellezés, formázás és csiszolófeldolgozás (az első kettővel kombinálva) [4] . Ezt a három módszert a dinasztikus előtti és a protodinasztikus időkben alkalmazták a legszélesebb körben [5] . Csak a Középbirodalom vége felé jelennek meg az inlay módszerek , amelyek aztán átmennek az Újbirodalomba : gyöngyök, amulettek és gyűrűk, amelyeket modellezési és formázási módszerekkel állítanak elő. Az Újbirodalom időszakában már szobrászati részleteket készítenek különböző színű fajansz berakásokkal, hogy kiemeljék a fehér köztes réteget a domborműben [6] . A modell formája agyagból készült és égetett. Ezután fajanszpasztát helyeztek ebbe a formába, és miután kiégetés előtt megszáradt, a felületet koptatással újra kezelték [5] . A formák elősegítették a fajansz tárgyak, például gyűrűk és amulettberakások tömeggyártását, amint azt a Tell el-Amarnában feltárt több ezer kis műtárgy és agyagforma bizonyítja [1] .
A gyártás kezdeti szakaszában a cserépedénykeverék nagyon sűrű, csak a képződés után válik puhává és viszkózussá. Ez a tulajdonság magyarázza az anyag nedvesítésekor keletkező homokos lerakódásokat, ami miatt a fajansz nehezen tartja meg alakját. Az alapanyag mindig szemcsés szerkezetű; általában laza vagy akár nagyon laza. Ha a nyomás túl erős, ez az anyag a korlátozott képlékeny alakváltozás miatt megreped. Az alapanyag, mind a finomszemcsés, mind a durvaszemcsés, mikroszkóp alatt nézve, úgy tűnik, hogy éles kvarcszemcsékből áll, más anyagok hozzáadása nélkül [3] . Nyers állapotban a frittet formázták, ami hozzávetőleges körvonalat ad, és csak a szárítás befejezése után. A szobrokat és a nagyméretű tárgyakat kézzel vagy részletekben készítették, üvegezés előtt tűzkőpasztával összerakták és összeragasztották. Mindegyik szobor fa rudakból álló keretre készült, amelyre rétegesen masszát ragasztottak, ami anyagul szolgált a fajansz magjának. A mázat elég sűrű, de folyékony állapotban került fel a legvégén.
Úgy tartják, hogy a fajanszot 800-1000 °C hőmérsékleten égették ki. Ezen a hőmérsékleten érintkeztek egymással a cserépszemcsék az égetés során és olvadtak össze, ami nagyban megkönnyítette a munkát.
Leggyakrabban kék, zöld vagy zöldeskék, néha lila, fehér, sárga és két- vagy többszínű mázakat használtak. Ugyanolyan összetételű pohár, mint az ókori üvegben, de a mész ( kalcium-oxid ) százalékos aránya alacsonyabb, a szilícium-oxid pedig magasabb, mint az ősüvegben, a máz színe pedig némi réz jelenlétének köszönhető. összetett. Több változata is létezik annak, hogy miért használtak leggyakrabban kék vagy zöldes mázat. David Frederick Gross régész szerint a drágakövek utánzási vágy "megmagyarázza, hogy a legtöbb korai üveg miért átlátszatlan, fényes és színes"; a legkeresettebb talán a legmélyebb kék lapis lazulit imitáló [7] volt . A kék üvegezésbe ágyazott szimbolika a Nílushoz , az égbolthoz vagy az istenek otthonához kapcsolódik, míg a zöld az újjászületés és a növényzet képeit idézi.
A fajansz a dinasztia előtti időszaktól a Kr.u. 14. századig készült. e. és nagyon széles körben használták kis tárgyakhoz, például gyöngyökhöz vagy kis figurákhoz. A legnépszerűbb tárgyak általában a szkarabeuszok és az ushabti figurák voltak . A nagy tárgyak általában csészék és tálak, valamint fali csempék voltak, főként templomokhoz [8] .
A leghíresebb fajanszszobrok közé tartozik a kék víziló, más néven "William", amely jelenleg a Metropolitan Museum of Artban (New York, USA) látható [1] .
A figurát fajanszból alakították ki, és folyami és mocsári növényekkel díszítették, amelyek a víziló természetes élőhelyét képviselték. A vízilovat rendkívül veszélyes állatnak tartották, és néha képét használták az elhunyt védelmére a túlvilágon. A halott léleknek azonban védelemre volt szüksége a víziló ellen. "William" esetében a szobor elkészülte után szándékosan szétverték három lábát, így nem tudna II. Senbi után futni a túlvilágra és ártani neki [1] .
A fajanszműhely legkorábbi bizonyítékát Abydosban fedezték fel, és Kr.e. 5500-ra datálták. Kerek gödrök sorait találták, nyilván kemencék maradványait. A gödrök ősi hamurétegei a kályhák évek óta tartó folyamatos használatáról tanúskodnak. Kis agyaggolyókat is találtak, és a feltételezések szerint azokat felületként használták fel, amelyre fáklyagolyókat gyújtottak ki a kemencékben. A fajanszmesterek nevei elvesztek a történelemben, kivéve egy embert, Rehamunt, akit "Amon varázslatának alkotójaként " ismertek, és egy másikat, Debenyt, a fajanszmunkások felügyelőjét [1] .
Csak néhány fekete fajansz lelet ismeretes, mégpedig egy kis csempe és néhány kis csempe egy szakkarai 3. dinasztia mozaikból; kis gyöngyök a korai dinasztia korából, mozaikok Amarnából (18. dinasztia ) és Kantirból ( 19. dinasztia ), valamint táblák III. Ramszesz Medinet Habu -i palotájából ( 20. dinasztia ). Minden vizsgált mintában a mag sötétszürke vagy sötétbarna volt, és közönséges zúzott kvarcból állt, vas-oxiddal színezve. Valószínűleg szándékosan adták hozzá a vas-oxidot, ezért ez az anyag külön lehetőségnek tekinthető [3] .
Vörös fajanszNagyon ritka esetekben a vörös fajansz közönséges fajansz, fehér alapra felvitt vörös mázzal. Ilyen vörös fajansz például két kis, hosszúkás csempe és több csempetöredék a szakkarai 3. dinasztiából , amelyek jelenleg a Kairói Múzeumban találhatók , valamint két minta a 18. dinasztiából Amarnából. Számos minta elemzése kimutatta, hogy a magjuk egy nagyon finom zúzott vörös porból állt, amely kvarcnak bizonyult, és vörös vas-oxiddal színezett. A vörös kvarchomok mintáival való összehasonlítás azt mutatta, hogy a fajansz alapanyaga nem természetes finomra őrölt vörös homok (vagyis vörös kvarcpor), hanem kvarc vörös okkerrel vagy más vas-oxiddal alkotott mesterséges keveréke [3] .
Fajansz további réteggelA fajansz olyan fajtája, amelyben az alap és az azt fedő máz között további réteg található.
A 18. dinasztia több száz példánya közül csak egyben találták meg , nevezetesen egy kék cseréptöredékben Deir el-Bahriból , és néhány dátum nélküli példányban, valószínűleg ugyanabból a dinasztiából. Ami ennek a rendkívül finomra őrölt kvarcporból álló „speciális” rétegnek a felvitelének módját illeti, a kísérletek kimutatták, hogy a legfinomabb kvarcpor és természetes kristályos szóda oldatának keverékéből bármilyen vastagságú erősen tapadó fehér réteg képződhet. a későbbi szárítás és égetés során. Az alapanyag porozitása miatt ez a keverék nem lehetett túl viszkózus (egyébként a kvarc vízfelvétele miatt annyira besűrűsödik, hogy nem egyenletes rétegben kerül fel), és ha óvatosan öntjük a termék felett egyenletes, sima felületű réteget képez, és száradás és kiégetés után szilárdan tart [3] .
Kemény kék vagy zöld maggal ellátott cserépedényA fajansznak ebben a változatában a szemcsés kvarc magja általában keményebb, mint a közönséges fajanszé, sőt néha nagyon kemény; kékre vagy zöldre van festve, és mindig az alappal megegyező színű, bár általában világosabb árnyalatú, határozott mázzal borítja.
Üveges fajanszEz a faj nagyon szemcsés szerkezetű, és olyan anyagból áll, amelyet jobb híján "inferior üvegnek" nevezhetünk; azaz olyan üveg, amelyben a lúg százalékos aránya túl kicsi ahhoz, hogy teljesen egyesüljön a kvarccal, aminek következtében az égetés során csak részleges kvarcszemcsék olvadnak össze, amelyek jelentős része kötetlenül marad. állapotba, és csak mechanikusan van beleszórva a fő üvegtesttömegbe. Mivel ez az anyag kétségtelenül nem fajansz, hanem egyfajta üveg, bár még nem közönséges üveg, a mi szemünk szerint az „üveges fajansz” vagy „inferior üveg” kifejezések jellemzik a legsikeresebben annak természetét és összetételét [3 ] .