Városi gyerek (film)

nagyvárosi gyerek
Műfaj dráma
melodráma
Termelő Evgeny Bauer
Termelő Alexander Hanzhonkov
forgatókönyvíró_
_
Alekszandr Voznyeszenszkij
Főszerepben
_
Elena Smirnova
Mihail Salarov
Operátor Borisz Zavelev
Filmes cég Acc. A. Hanzsonkov-sziget
Időtartam 37 perc.
Ország  Orosz Birodalom
Év 1914
IMDb ID 0003839

A nagyváros gyermeke ( 1914 ) Jevgenyij Bauer rendezésében készült némajátékfilm . A filmet 1914. március 5-én mutatták be [1] . A film másik neve A lány az utcáról [1] [2] .

Telek

A film azt mutatja be, hogy "a szegény mosónő, Manya lánya, Mária cocotte lett, öngyilkossághoz vezet egy egyszerű gondolkodású és őszintén szerelmes fiatal gazdag embere" [3] . Mary az udvarlója pénzét használja. De ha elfogy a pénze, elhagyja és sértegeti. A film végén öngyilkos lesz, és Mary átlép a holttestén , ezt jó előjelnek tekintve .

Cast

Színész Szerep
Jelena Smirnova Manechka-Mary Manechka-Mary
Nina Kozlyaninova Manechka gyermekkorban Manechka gyermekkorban
Mihail Salarov Viktor Kravcov Viktor Kravcov
Leopold Yost inas inas
Lydia Tridenskaya mosónő mosónő
Emma Bauer táncos táncos
Arszenyij Bibikov Kramskoy, Viktor elvtárs Kramskoy, Viktor elvtárs

A forgatócsoport

A filmről

A film a megjelenés évében pozitív kritikákat kapott [2] . A Cinematography Bulletin azt írta, hogy „a kép dicséreten felüli” [2] [4] . A felülvizsgálat azt is megjegyezte, hogy Elena Smirnova előadása "semmi kívánnivalót maga után nem hagy maga után". Különösen kiemelkedett a Bauer Emma által előadott „keleti tánc”, a recenzens a művésznő elképesztő plaszticitásáról, remegő kígyószerű mozdulatairól írt, amely a híres angol táncosnő, Miss Maud Alan kifejező plaszticitására emlékeztet [4] [5 ] ] .

"Az orosz dráma produkciójának egyetlen szépsége" a "Kinema" magazin [6] [7] képének nevezte . Megjegyezte továbbá E. Smirnova és M. Salarov játékát, valamint azt a tényt, hogy "a többi előadó az általános együttest támogatta".

A jövőben a kritikusok is nagyra értékelték a filmet. Különösen Veniamin Vishnevsky filmtörténész emelte ki ezt a képet, mint "E. F. Bauer legérdekesebb filmjét, amely valósághűen értelmezi a szereplőket és a környezetet" [1] .

Oksana Bulgakova filmkritikus a "Gesztusgyár" című könyvében rámutatott, hogy a "Nagyváros gyermeke" megismétli Jevgenyij Bauer másik filmjének, a "Csendes tanúk" cselekménysémáját : egy alacsony társadalmi osztályból származó lány egy arisztokrata szeretője lesz . 8] . De a Néma tanúkban nem változik sem a szobalány helyzete, sem jelbeszéde. A "Child of the Big City" című filmben "a fashionista cocotté válva felveszi a "Csendes tanúk"-ban egy arisztokratának tulajdonított testtartást és testbeszédet, "a színésznő két testet játszik" [8] . A könyv szerzője a némafilmek kifejezési eszközeinek illusztrációjaként a film egyik "bűvös kézmozdulatát" is idézi [9] .

A "The First Century of Cinema" című enciklopédiában megjegyezték, hogy E. Bauer rendezőnek sikerült leküzdenie a helyszín és a pavilonos filmezés akkori összeegyeztethetetlenségének problémáját.

A forgatás révén visszatért a családi kötelék a természethez és a pavilonhoz, lendületet adott a közeledő mozgáshoz. Ezt a szerepet játssza például a "Nagyváros gyermeke" (1914) című film híres felvétele: a hősnő, egy varróműhely munkása az ablaknál ábrándozott, íróasztala szélén ülve. Mögötte, az ablakban - széles utca, nagy gyönyörű házak, körbe-körbe közlekedő autók, taxik - gazdag, izgalmas élet... [10] .

Jurij Civjan megjegyezte a kamera zoomját abban a jelenetben, amikor a kamera az egész étteremben az "indiai táncos" felé rohan [11] . Egy másik mű ezt az akkoriban új művészi technikát elemzi a filmből: „Ennek a megoldásnak a segítségével a tér mélysége hangsúlyos, és a látás sztereoszkópiája biztosított” [12] .

Maya Turovskaya kritikus a "Child of the City" című filmet az orosz képernyőművészet legjobb példáinak nevezte [13] . Véleménye szerint a film a női démonizmus egy fajtáját mutatja be („fegyver érintése nélkül öl”), amely „nagyon ritka, mondhatni egyedülálló az orosz filmművészetben” [13] .

Irina Grashchenkova filmszakértő megjegyezte :

„E. Bauer „A város gyermeke” című filmjében („The Girl from the Street”) egy másik nőtípus szerepel: kegyetlen, ragadozó, a szerelem papnője, aki másokat feláldoz. Elena Smirnova ... nem kímélte vádaskodó színeit, és egy ilyen értelmezés közelebb állt magának a jelenségnek a lényegéhez, bár távolabb áll a bemutatás orosz hagyományától” [14] .

A forradalom előtti orosz filmművészet kutatója, Rachel Morley (Morley) részletesen tanulmányozta a film kapcsolatát az orosz klasszikus irodalommal [15] . Rámutatott, hogy a Bűn és büntetés a képernyőn "bűnözéssé válik büntetés nélkül" .

Jegyzetek

  1. 1 2 3 Vishnevsky, 1945 , p. 38.
  2. 1 2 3 Great Cinema, 2002 , p. 194.
  3. Grashchenkova, 2005 , p. 254.
  4. 1 2 Bulletin of Cinematography, 1914, 85. sz., p. 38.
  5. Ustyugova, 2007 , p. 123.
  6. Kinema, 1914, 6. sz., p. négy.
  7. Nagy Mozi, 2002 , p. 195.
  8. 1 2 Bulgakova, 2005 , p. 71.
  9. Bulgakova, 2005 , p. 73.
  10. A mozi első évszázada, 1996 , p. 198.
  11. Civyan, 1991 , p. 265.
  12. Cavendish, 2004 , p. 218.
  13. 1 2 Turovskaya, 1997 , p. 108-113.
  14. Grashchenkova, 2005 , p. 218.
  15. Morley, 2005 , p. 27-43.

Irodalom

Linkek