Giovanni di Nicola

Giovanni di Nicola (más néven Giovanni di Nicola da Pisa ( olaszul: Giovanni di Nicola da Pisa ); 1326-tól az 1360-as évekig szerepel az iratokban) olasz festő .

Életrajz és kreativitás.

A művész születési dátuma nem ismert. Nevét 1326-ban említik először, amikor Lippo Memmi szerződést írt alá a sienai kommün vezetésével Szentpétervár arculatának megalkotására. Ansania (valószínűleg valami középülethez). Giovannit a dokumentum "Giovanni suo disciepolo da Pisa" néven említi, i.e. "Giovanni, a pisai tanítványa". Azonban nem minden szakértő biztos abban, hogy ez a dokumentum Giovanni di Nicola da Pisáról szól, ennek ellenére festményének stílusa, amely egyértelműen Simone Martini és rokona Lippo Memmi sienai modelljein alapul, egy ilyen feltételezés mellett szól. (bár ezzel szemben Simone Martini ekkor már Pisában dolgozott (1319), és Giovanni közvetlenül is megismerkedhetett modorával).

32 évvel később, 1358 júliusában és augusztusában a "Johannes Nicole pictor" név szerepel a Pisai Általános Tanács tagjainak listáján. Ez a pisai társadalomban elfoglalt meglehetősen magas pozíció bizonyítéka, amely addigra a művésznek volt. Giovanni di Nicola az 1360-as években is tovább dolgozott. Halálának pontos dátuma nem ismert. A fennmaradt dokumentumokból arra lehet következtetni, hogy 1363. július 28-a, amikor végrendeletét közjegyzőnek diktálta, és 1365. december között halt meg, amikor Francesco di Neri egy korábban a művész tulajdonában lévő telket szerzett meg.

A művészettörténészek mindössze három, Giovanni di Nicola által aláírt műről tudnak, amelyek közül ma csak egy áll rendelkezésre – a Madonna és a gyermek a szentekkel poliptichon ("Johanes Niccole me pinxit" aláírással és "ADMCCC[.]" dátummal; korábban Szentpéterváron található. Martha, jelenleg a San Matteo Múzeumban, Pisában ). Két másik aláírt mű – a „Keresztelő János” (1340, korábban a San Pietro in Vinculis templomban) és a „Madonna és a gyermek a szentekkel” poliptichon (korábban Rinuccini gyűjteményében, Rómában őrzött) – nyomai mára elvesztek. .

A stilisztikailag közel álló művek azonosításának fő forrása a San Matteo Múzeumból származó, 1350-ből származó poliptichon maradt. Körülötte a kutatók számos aláíratlan művet gyűjtöttek össze, amelyeket ma Giovanni di Nicolának tulajdonítanak több-kevesebb sikerrel. Jellemzőjük az aprólékos kivitelezés, a szentek aranymintákkal borított glóriája, a női szereplők ruházatára való hangsúlyos figyelem. A Lippo Memmi Sienese-i brigádban eltöltött évek kivételével Giovanni kreatív tevékenysége földrajzilag minden valószínűség szerint Pisára korlátozódott. A két, a városon kívül neki tulajdonított mű, Madonna del Latte ( Palermo , Galleria Sicily ) és egy poliptichon az Umbriai Nemzeti Galériából, Perugia nem haladja meg a pisai művészek 14. század végi és 15. század eleji gyakorlatát, hogy elküldjék műveiket. más városokba.

A mester életére és munkásságára vonatkozó ilyen csekély számú bizonyíték mellett rendkívül nehéz feladat időrendi láncolatba építeni műveit alkotói fejlődésének meghatározásához. Például a Williamstown-i Williams College Művészeti Múzeumból neki tulajdonított "Madonna és gyermeke" egyes szakértők szerint a korai, mások szerint a késői időszakához tartozik. Giovanni di Nicola műveinek katalógusa elsősorban a Madonna és a Gyermek és a különböző szentek képeiből áll, amelyek egykor lebontott poliptichonok részletei, amelyek egykor olasz templomok oltárát díszítették, és amelyek nevét ma már nem lehet megállapítani. Ezért műveinek keltezése meglehetősen feltételes.

A korai és középső időszak kutatói közé tartozik a pisai San Matteo Múzeum "Madonna és gyermeke a szentekkel" című alkotása; „Angyali üdvözlet” a pisai Szeminárium Múzeumból; "Madonna és gyermeke" San Matteo, Pisa; freskók a "Szűz története"-vel, amelyet most eltávolítottak a falról, és a pisai Szent Márton-templom homlokzatára helyezték át. Erre az időszakra Giovanni munkásságát a Francesco Traini munkáihoz közelebb hozó színvilág és a karakterábrázolás módja jellemzi, amit a fiatalabb generáció művészei is folytatnak majd – Neruccio Federighi , Jetto (Ghetto ). ) di Jacopo és Cecco di Pietro .

A művész késői korszaka problémát jelent a kutatók számára, mert. az 1350-60-as évekből egyetlen dedikált mű sem maradt fenn. Ebbe az időszakba tartozik a velencei Cini-gyűjtemény „poliptichonja”, amelyet az ún. "Francesco Pisából" (valószínűleg Francesco di Neri da Volterra a szerző, és az attribúció hibás), és névtelen alkotások, amelyeket a stílusjegyek szerint korábban két névtelen mesternek tulajdonítottak - az ún. "Popilló mester" (Maestro della Popiglio; "Madonna és gyermek" az Angers -i Szépművészeti Múzeumból; "Polyptichon " az Umbriai Nemzeti Galériából, Perugia ) és "Az irgalom mestere" (Maestro della Carita; "Madonna és gyermeke") Szent Ferenccel és Szent Klárával "a San Matteo Múzeumból, Pisából és más művekből).

Ismeretlen szent. Poliptichon tábla Perugia-ból, 1350-60, Umbriai Nemzeti Galéria
Keresztelő János. Poliptichon tábla Perugia-ból, 1350-60, Umbriai Nemzeti Galéria
Madonna és gyermeke. Poliptichon tábla Perugia-ból, 1350-60, Umbriai Nemzeti Galéria
Szent Lőrinc. Poliptichon tábla Perugia-ból, 1350-60, Umbriai Nemzeti Galéria
Ismeretlen Utca. Poliptichon tábla Perugia-ból, 1350-60, Umbriai Nemzeti Galéria
Szent Antal apát. Panel egy ismeretlen poliptichonból. RENDBEN. 1350, National Gallery, London

Bibliográfia.

R. Van Marle, Az olasz festészeti iskolák fejlődése, V, Hága 1925, pp. 228–234.;
M. Salmi, Per la storia della pittura a Pistoia ed a Pisa, in Rivista d'arte, XIII (1931), p. 476;
P. Bacci, Fonti e commenti per la storia dell'arte senese, Siena 1944, pp. 149 s.; C. Vigni, Pittura pisana del Due e del Trecento, Palermo 1950, pp. 82–85.;
F. Zeri, Egy kiállítás mediterrán primitívekről, The Burlington Magazine, XCIV (1952), p. 321;
R. Longhi, Frammento siciliano, Paragone, IV (1953), 47, p. 7;
E. Carli, Pittura pisana del Trecento, II, La seconda metà del secolo, Milano 1961, pp. 37–45.;
C. Vigni, Dipinti toscani in Sicilia, in Scritti di storia dell'arte in onore di M. Salmi, II, Roma 1962, pp. 61–73.;
L. Bertolini Campetti, Mostra del restauro. X Settimana dei musei (katalógus), Pisa 1967, pp. 18–24;
M. Boskovits, Un'apertura per Francesco Neri da Volterra, in Antichità viva, VI (1967), pp. 8, 10;
E. Carli, Una Madonna inedita di G. di N. da Pisa, in Mitteilungen des Kunsthistorichen Institutes in Florenz, XVII (1973), pp. 223–228.;
L. Bellosi, Buffalmacco e il Trionfo della Morte, Torino 1974, pp. 105, 107; E. Carli, Il Museo di Pisa, Pisa 1974, pp. 75–78.;
E. Skaug, The St. Antonius apát, akit Bartolo di Fredinek tulajdonítottak a Nemzeti Galériában, in Acta ad archeologiam et artium historiam pertinentia, VI (1975), pp. 141–150;
A. Caleca, La pittura in Italia. Il Duecento ed il Trecento, Milano 1986, pp. 580-as évek.;
F. Zeri, La collezione Federico Mason Perkins, Torino 1988, pp. 76–79.;
L. Bellosi, Sur Francesco Traini, Revue de l'art, 1991, n. 92. o. tizennyolc;
M. Fanucci Lovitch, Artisti attivi a Pisa fra XIII e XVIII secolo, Pisa 1991, pp. 118, 147;
E. Moench, Les primitifs italiens du Musée des beaux-arts de Strasbourg, Strasbourg 1993, pp. 76s.;
A. Labriola, in Dipinti, Culture e ceramiche della Galleria nazionale dell'Umbria. Studi e restauri, a cura di C. Bon Valsassina – V. Garibaldi, Firenze 1994, pp. 161 s.;
E. Carli, La pittura a Pisa dalle origini alla bella maniera, Pisa 1994, pp. 93–95.;
A. De Marchi, Pittori gotici a Lucca: indizi di un'identità complessa, Lucca 1998, pp. 403 s., 423;
F. Paliaga – S. Renzoni, Chiese di Pisa, Pisa 1999, pp. 161, 163, 183;
M. Burresi, L. Carletti, C. Giometti. Én Pittori dell'Oro. Alla Scoperta della pittura a Pisa nel Medioevo. Pacini Editore, Pisa, 2002, pp. 58-60, 101-102.