| Opera | |
| Demetrius és Polybios | |
|---|---|
| Demetrio és Polibio | |
| Fiatal Rossini | |
| Zeneszerző | Gioacchino Rossini |
| librettista | Vincenzin Mombelli szövege |
| Librettó nyelve | olasz |
| Műfaj | dráma sorozat |
| Akció | 2 |
| A teremtés éve | 1806 (1810?) |
| Első produkció | 1812. május 18 |
| Az első előadás helye | Róma , Theatre Valle |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Demetrius és Polybius ( olaszul: Demetrio e Polibio ) a híres olasz zeneszerző, Gioacchino Rossini első operája , Vincenzina Vigano-Mombelli librettója alapján készült kétfelvonásos drámasorozat . A premier 1812. május 18-án volt Rómában, a Teatro Valle színpadán .
Az operát részben a Domenico Mombelli családi társulat számára írta második felesége librettója alapján, amelyet részben egy nagyon fiatal zeneszerző kapott. Mivel az operát jóval később állították színpadra, mint ahogy megírták, nem ez lett a zeneszerző debütálása . Nem ő vezényelte az opera premierjét, és egyáltalán nem érdekelte további sorsa, s bár az első tizenöt évben Európa számos nagy színházában bemutatták az operát, a 20. század elejére teljesen feledésbe merült. [egy]
Majdnem 140 év telt el az utolsó dokumentált 1838-as nápolyi produkció óta, amikor 1979. július 25-én, az Opera Barga fesztivál keretében az olaszországi Barga városában megtörtént a mű első modern "újraélesztése". A következő produkcióra harminc évvel később, a hagyományos Rossini Operafesztivál keretében került sor a zeneszerző szülőföldjén, az olaszországi Pesaro városában . [2] [3]
Vagyis eleinte azért érdekelte őket az opera, mert újdonság volt , később - mert ritkaságszámba ment .
Az opera története nem teljesen világos. [4] Az opera keletkezésének időpontja, a partitúra, sőt magának Rossininak a szerzősége is kérdéses, legalábbis az opera bizonyos részében. Az első produkciók autogramját és librettóját nem őrizték meg. A második felvonás kvartett partitúrájának csak egy töredéke maradt fenn, amelyet maga Rossini írt.
A napjainkig visszanyúló örökséghez hozzá kell tenni a zeneszerző szóbeli vallomását, amelyet Giller német zenész és zeneszerző gondosan lejegyzett , aki 1854-ben, Rossinivel beszélgetett, már hanyatló éveiben, valamint nyolc listát a premierhez közeli időpontra kelt, de egymás között nagyon eltérő partitúrák.
Rossini szerint Ferdinand Giller újramesélésében első művének keletkezésének története így hangzik [5] :
„Mombelli kiváló tenor volt; két lánya volt, az egyik szoprán, a másik kontraltó; csak basszusra volt szükségük. Komplett vokálnégyesként, külső segítség nélkül adtak operaelőadást Bolognában, Milánóban és más városokban. Így jelentek meg Bolognában: egy kicsi, de nagyon kellemes operát adtak Portogallótól. Meglehetősen szokatlan módon ismertem meg Mombellit, és mivel érdekelnek a vicces történeteim, elmesélem.
Bár még fiú voltam (akkor tizenhárom éves voltam), már akkor is nagy tisztelője voltam a szép nemnek. Egyik barátom és mecénásom – hogy hívjam? - nagyon szerettem volna egy áriát kapni a fent említett operából, Mombelli előadásában. Odamentem az írnokhoz, és megkértem, hogy készítsen másolatot nekem, de visszautasított. Aztán kértem magának Mombellit, de ő is visszautasította. – Nem segít rajtad – mondtam neki. "Ma este újra meghallgatom az operát, és leírok mindent, amit szeretek belőle." – Majd meglátjuk – mondta Mombelli. De nem voltam túl lusta, ismét nagyon figyelmesen meghallgattam az operát, felírtam a klaviert és elvittem Mombellinek. Nem akarta elhinni, dühöngött, kiabált az írnok árulásáról és még valami ilyesmiről. „Ha úgy gondolja, hogy nem vagyok képes erre, meghallgatom még néhányszor az operát, és felveszem a teljes partitúrát közvetlenül előtted” – mondtam. Nagyszerű, de jelen esetben jogos önbizalmam megnyerte a bizalmatlanságát, és jó barátok lettünk.
Amikor Ferdinand Giller megkérdezte tőle, hány művet írt, mielőtt Mattei atyánál kezdett tanulni, Rossini így válaszolt: „Az egész opera, a Demetrius és Polybios. Amikor az operáimat felsorolják, később mindig megemlítik. Ennek az az oka, hogy többszöri drámai próbálkozás után, négy-öt évvel megírása után először adták elő nyilvánosan. Kezdetben a Mombelli családnak írtam zenét, nem is tudtam, hogy opera lesz.”
Giller megkérdezte: "Mombelli megbízta önt, hogy írjon egy operát?" Rossini így válaszolt: „Szövegeket adott nekem egy duetthez, majd egy ariettához, és minden műért több piasztert fizetett, és ezzel ösztönzött a további munkára. Így hát megírtam, anélkül, hogy tudtam volna, az első operát.
Így, maga Rossini elmondása szerint, 1805-ben találkozott a Mombelli családdal ("akkor 13 éves voltam"), és még 1806 tavasza előtt ("mielőtt elkezdett tanulni Mattei atyánál") elég "számot" írt ahhoz, hogy ezt a családot, amelynek kombinációja „kis operasorozatnak” tekinthető. Ez lett az alapja a mű általánosan elfogadott, az egyetemes enciklopédiákig terjedő dátumozásának.
Ha azonban szigorúan követjük a zeneszerző szavait, a premiernek 1809-ben vagy 1810-ben kellett volna lennie („négy-öt év után”), de valójában 1812-ben; ugyanakkor mindenesetre nehéz megnyugtatóan megmagyarázni, hogy Mombelli miért halasztotta olyan sokáig a színpadra állításra kész operát, miért nem próbálja meg írni a következőt egy fiatalember, aki négy évig képes kisoperát írni. , miért nem hangzott el ebből az operából az egyik sikeres áriát külön ilyen hosszú ideig , és más hasonló félreértések.
Daniele Carnini olasz zenetudós és szövegtudós megállapította, hogy a Mombelli család társulata valóban adott egy „kis Portogallo-operát” Bolognában, de nem 1805-ben, hanem 1810-ben, amikor Rossini már 18 éves volt. Az új keltezéssel hihetőbbnek hangzik minden, amit Rossini 1854-ben Gillernek mondott a negyven évvel ezelőtti eseményekről. Sőt, a további beszélgetésben a maestro ismét téved, mondván, hogy a Demetrius és Polybius premierje 1813-ban volt Milánóban.
Nyolc teljes vagy csaknem teljes kottalista maradt fenn, és egy csak az első felvonást tartalmazza; összehasonlításuk során arra a következtetésre juthatunk, hogy feltételesen három különböző elsődleges forráshoz nyúlnak vissza:
Az, hogy az elsődleges források közül melyik tekintendő az opera eredeti változatának, terjedelmes és gondos kutatómunka eredményeként még tisztázásra vár. Azt azonban nyugodtan kijelenthetjük, hogy az eredeti változatot kifejezetten egy karakternégyes számára írták - Domenico Mombelli, a tenor apa, két lánya, egy szoprán és egy kontraltó, valamint a család egyik állandó partnerének - a basszusgitáros - társulatának. a társulatból. A pontszámok közötti különbségeket állítólag az magyarázza, hogy Domenico Mombelli képességei szerint négyről hatra változtatta a szereplők összetételét (ez inkább az opera sorozatra jellemző).
Mivel az opera ilyen szokatlan módon - töredékekben - komponált, nem lehet megbízhatóan megmondani, hogy Rossini mely töredékeit írta részben vagy egészben, és melyben a Mombelli családból származó "jogtulajdonosok" voltak közük. előkészíti az operát a következő produkcióra. A pletyka Domenico Mombelli lehetséges társszerzőjéről szinte azonnal a premier után feltámadt, és tovább folytatta az operát. 1814-ben Stendhal , aki részt vett egy comói operaelőadáson, megemlíti ezt a szaftos részletet, de még mindig pletykaként [5] .
A már említett operakutató, Daniele Carnini műveiben bizonyítja, hogy a nyitányt nem Rossini, hanem Mombelli írta, valamint egyéni számok, különösen Siven „Bocsánat, apám” áriája („Perdon ti chiedo” , o padre”) és az Eumenes-ária a „Távol a szeretett fiútól” kórussal („Lungi dal figlio amato”) – mindkettő a második felvonásból.
Mindezen kérdések megszüntetése érdekében az olasz tudós azt javasolta, hogy készítsék el a „Demetrius és Polybius” „tudománykritikai” kiadását Rossiniev „Zelmira” című művének 2005-ben készült kritikai kiadásának mintájára. Műveinek egy részét felhasználták Rossini első operájának előkészületeihez szülővárosában, Pesaróban 2010 augusztusában az Operafesztiválon. A fesztivál jubileumi volt a szervezői számára, és nyilvánvaló, hogy a meglehetősen válogatós fesztiválbizottság odafigyelt Carnini érveire az opera új dátumozásáról, harmincadik évfordulóját ötvözve Demetrius és Polybius kétszázadik évfordulójával, ami most megtörtént - ha mi Tételezzük fel, hogy Rossini és Mombelli találkozásának pontosan 1810-ben volt helye, és nem 1805-ben.
Nehéz megmagyarázni, hogy a librettót miért kapta részenként a fiatal Rossini. A librettót Domenico Mombelli második felesége, Vincenzina, született Viganò írta. Művelt és a balett világában jól ismert családból származott. Apja és bátyja koreográfusok voltak. Beethoven testvére művészetére írta Prométheusz műveit. Nem nélkülözte a tehetséget és a jelek szerint ambíciót, verseket írt. Rossini életrajzírói legfeljebb visszafogottan beszélnek munkásságáról [5] .
A népszerű tenor, Domenico Mombelli férjhez ment, végül tízgyermekes család anyja lett, ugyanakkor nem adta fel az álmát, hogy valami méltót alkosson az örökkévalóságra. Talán éppen az ő foglalkoztatása miatt haladt ugrásszerűen előre egy teljes értékű operasorozat megfogant librettója. Talán a férje akart spórolni, mert szinte ingyen kapott egy új operát, és saját nevén akarta színpadra állítani, de éppen ekkor jött divatba a fiatal Rossini, és a zeneszerző szerzőként való említése nagyobb haszonnal kecsegtetett. .
Maga a Mombelli család "üzlete" előre meghatározta, hogy a librettó könnyű, "alacsony költségvetésű" lesz, négy szólamra tervezve, amelyek közül három Mombelli apja és lányai. Két nővér, Eszter és Anna volt a szükséges alap - szoprán primadonnák és travesztia kontraltók -, amelyeken az opera seria a 18. század végén és a 19. század elején is rendíthetetlenül nyugodott. Az olasz opera seria Pietro Metastasio törvényhozójának máig feledésbe merült operája, a "Demetrius, Szíria királya" mintaként szerepelt; viszont Metastasio valószínűleg Pierre Corneille "Don Sanchos, Aragónia királya" című drámája alapján írta operáját [5] .
De nem mondható el, hogy a metasztázis "Demetrius" cselekménye feldolgozás nélkül került átadásra: ha Demetrius I Soter szír király prototípusként működik Metastasioban, akkor Demetrius II Nicatort Demetrius-Siven prototípusaként kell felismerni Vincenzina Mombelliben. [4] .
| Szerep | Hang | Kompozíció a premieren, 1812. május 18-án [6] |
|---|---|---|
| Polübiosz, Parthia királya | basszus | Lodovico Olivieri |
| Lizinga, a lánya | szoprán | Maria Esther Mombelli |
| Siven / Demetrius Jr., Lizinga szerelme | alt | Maria Anna Mombelli |
| Eumenész / idősebb Demetrius, Szíria királya , ifjabb Siven-Demetrius apja. | tenor | Domenico Mombelli |
Fogadások terme a párthiai király palotájában.
Parthia tisztességes és nemes királya, Polybius (basszus) úgy szereti fogadott fiát, Sivent (contralto), mintha a sajátja lenne, és lánya, Lisinga (szoprán) kezét kívánja neki adni, majd átadni a trónt. Mindketten tele vannak igazán rokon és gyengéd érzelmekkel egymás iránt.
Az idillt megtöri az ellenséges Szíriából érkező követ – Eumenész (tenor), Demetrius király bizalmasa. Az ajándékokért cserébe, amelyeket Polybiosnak hozott, Eumenész azt követeli, hogy adja át neki Sivenust, aki fiúként eltűnt a háború alatt, és aki a követ szilárd meggyőződése szerint Minteinek, Demetrius cár legközelebbi miniszterének a fia.
Most, a miniszter halála után Szíria királya, aki már régen elveszítette jogos örökösét, Sivennek akarja trónját hagyományozni, visszaadva őt hazájába. Polybius, aki nagy reményeket fűzött Sivenhez, és Siven, aki attól tart, hogy Lysingával való boldogságról szóló álmai összeomlanak, felháborodnak. Polübiosz határozottan visszautasítja Eumenészt, aki háborúval fenyegeti.
Templom belső.
Polybius feleségül veszi Sivent és Lizingát, és tájékoztatja az ifjú házasokat, hogy míg Siven Parthiában marad, háború fenyegeti őket, de Siven nem hagyja el Parthiát. Leezinga azt mondja, ha kell, kész fegyvert fogni is. Távozás közben Siven megvigasztalja Polybiost.
A palota előtti tér.
Közben Eumenes elmondja támogatóinak, hogy aznap este úgy döntött, elrabolja Sivent, és már megvesztegette az őröket.
Palota apartmanok.
A sötétben Siven helyett Eumenész elrabolja Lisingát. Amikor rájön, hogy hibát követett el, elviszi, hogy Sivenre cserélje. Eumenész felgyújtja a lakást, hogy megakadályozza az üldözést. Siven és Polybius, akik időben érkeztek a zajra, már nem tehetnek semmit, a tűzfalon keresztül nézik, hogyan távolodnak el Eumenész Lysingával és embereivel.
Palota apartmanok.
A vigasztalhatatlan apa teljesen kétségbe van esve: a lányát elrabolták. Siven arról számol be, hogy megtudta, hol bujkálja Eumenész Lizingát, és mindenkit arra kér, hogy azonnal menjen szabadon bocsátására.
A városon kívül.
Eumenész megpróbálja elhitetni Lizingával, hogy szándékai nemesek; Polybius és Siven hirtelen megjelennek támogatóikkal. Eumenész megfenyegeti Lizingát, ha Siven nem marad vele. De Polybios hasonló kijelentést tesz Sivenről. Hirtelen Eumenész egy medált vesz észre Siven mellkasán, ami végül eloszlat minden kétséget: Siven a saját fia. A szembenálló felek túszokat cserélnek. A szerelmesek tiltakozása ellenére elváltak egymástól. Egyedül maradt Sivennel, Eumenész elmondja neki, hogy ő az igazi apja. Siven bocsánatot kér, és azért imádkozik, hogy találkozzon Leezingával.
Hallgatóterem a palotában.
Lizinga harciasan felemelkedett állapotban az egész királyi udvar előtt bejelenti azt a megingathatatlan döntést, hogy fegyvert fog és elmegy megmenteni Sivent. Polybius helyesli ezt a késztetést – Leasinga pedig az „őrrel” azonnal útnak indul.
A szíriai tábor környékén.
Míg Siven ragaszkodik ahhoz, hogy újra egyesüljön kedvesével, Lizinga váratlanul megjelenik a népével, aki meg akarja ölni Eumenest. Eumenész először azt hiszi, hogy a saját fia árulta el. Siven azonban eltökélten áll Leasinga és apja "őrei" közé. Eumenész mélyen meghatottan átöleli mindkét fiatalt. Már mindenki készen áll, hogy jó hírrel menjen Polybiuszhoz, amikor hirtelen megjelenik ő maga.
Eumenész végül mindent tisztáz, nyilvánosan felfedve inkognitóját: ő nemcsak Szíria királya, Demetrius, hanem Siven igazi apja is. Demetrius szövetséget javasol Polybiosnak, amelyet gyermekeik esküvőjével kell megpecsételnie.
Függöny az általános örvendezésnél.
A Mozart szellemében írt „Adj nekem mostantól Sivena” (Donami omai Siveno) kvartett a Demetrius és Polybius leghíresebb száma lett. Stendhal, aki azt állítja, hogy hallgatta ezt az operát az új comói színház megnyitóján 1814-ben, így írt a kvartettről: „Nincs a világon semmi magasabb, mint ez a zenemű; ha Rossini csak ezt a kvartettet írta volna, Mozart és Cimarosa egyenrangúnak ismerte volna el. Könnyű tapintása (a festészetben úgy hívják, hogy „a semmiből csinál valamit”), amit még Mozartnál sem láttam még.”
| A kiadás éve | Öntvény: |
Karmester, Operaház és Zenekar |
Kiadó [8] |
|---|---|---|---|
| 1992 | Giorgio Surjan, Christine Weidinger, Sara Mingardo, Dalmacio González |
Massimiliano Carraro, Grazi Szimfonikus Zenekar és Pozsonyi Sluk Kamarakórus ( Fesztivál della Valle d'Itria előadásának felvétele , Martina Franca . július 27.) |
Audio CD: Dynamic Cat: CDS 171/1-2 |
| 1996 | Pietro Spagnoli, Maria Costanza Nocentini, Sonia Ganassi , Aldo Bertolo |
Giuliano Carella, Zenekar ismeretlen (Egy dordrechti előadás felvétele, szeptember 8.) |
Kazetta: Lyric Distribution Incorporated Cat: ALD 4085 |
| 2010 | Maria Jose Moreno, Victoria Zaitzeva Yijie Shi, Mirco Palazzi |
Corrado Rovaris, ORCHESTRA SINFONICA G. ROSSINI PRAGAI KAMARAKÓRUS |
DVDvideo: ART HOUS zene |
| Gioachino Rossini operái | |||
|---|---|---|---|
| |||