| Kétszer mentve | |
|---|---|
| Elhelyezkedés | |
| Ország | Oroszország |
| Terület | Puskin Állami Szépművészeti Múzeum |
| Elhelyezkedés | Moszkva , Volkhonka , 12 |
| Tevékenység | |
| Időtöltés | 1995 |
A „Twice Saved” (teljes címe „Twice Saved. Works of European Painting of the 14th-19th Centuries Moved to the Soviet Union from Germany as Result of World War ”) az első trófeaművészeti kiállítás a Puskin Állami Múzeumban. Képzőművészet , 1995-ben. A kiállítással a második világháború vége óta először megkezdődött a Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban tárolt kitelepített értékek legalizálása.
A Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban megrendezett „Kétszer megmentve” című kiállítást a kitelepített kulturális javak Németországba való visszatéréséről szóló, nyilvános térben zajló, növekvő beszélgetések hátterében rendezték meg . A kiállítást ismertető Mikhail Bode erről úgy beszélt, hogy ez már majdnem megoldott dolog [1] :
... Hasznos az exportált vásznak megismerése - ezeknek a művészeknek a munkái nincsenek a Puskin Múzeum gyűjteményében. Ha a múzeumi dolgozóknak meg kell válniuk tőlük, akkor csak az utolsó helyen, a német akadémikusok és romantikusok festményei után. Ez utóbbi valóban jobban nézne ki a németországi művészeti galériákban . A Tretyakov Galériában Venetsianov két kiállított kis alkotása (" Parasztfiú kocsányos " és " Gombás parasztasszony ") mellett . Ráadásul nem fenyegeti őket egy korai probléma, mivel a címkéken megjelenik az „Ismeretlen gyűjteményből” mentés [1] .
Azzal, hogy 1998-ban Oroszországban elfogadták a visszaszolgáltatásról szóló törvényt, amely megtiltja a trófeás műkincsek visszaszállítását Németországba, annak ellenére, hogy Borisz Jelcin elnök személyesen elhatározta, hogy visszaadja ezeket az értékeket [2] , a Twice Saved kiállításon bemutatott összes alkotás megmaradt. a Puskin Múzeumban.
Kiállítás „Kétszer megmentve. A XIV-XIX. századi európai festészet alkotásai, amelyek a második világháború következtében Németországból kerültek a Szovjetunió területére " február 27 - én nyílt meg a Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban (Puskin Állami Szépművészeti Múzeum), 1995. A kiállítást sajtótájékoztató előzte meg Irina Antonova múzeumigazgatóval és Mikhail Shvydkoy kulturális miniszterhelyettessel [1] .
A tárlaton a XIV-XIX. század nyugat-európai festészetének és grafikájának 63 alkotása volt látható – mintegy a Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban és az Összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központban őrzött „titkos alap” hatodik része. I. E. Grabarról (Grabar Összoroszországi Tudományos és Restaurációs Központ) nevezték el. A legtöbb műtárgy „Ismeretlen gyűjteményből” címkével volt ellátva; a festmények egy része a nácik által elnyomott magyar zsidó gyűjtőké volt – gyűjteményeiket Németországba vitték. A többi kiállított alkotás korábban a gothai Schlossmuseum , a wiesbadeni Stadtmuseum , a potsdami Sanssouci Művészeti Galéria , a Hohenzollern Múzeum , a berlini Nemzeti Galéria , a Kunsthalle Bremen , a Drezdai Művészeti Galéria tulajdonában volt [1] .
A Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban rendezett kiállítás sokkal rosszabb volt, mint egy hasonló kiállítás az Ermitázsban , amelyet nem sokkal korábban rendeztek meg, ahol Edgar Degas , Vincent van Gogh és Pierre Auguste Renoir remekműveit mutatták be , mivel a francia iskola legjobb művei. században a Szovjetunióba költözőkből a második világháború utáni kulturális értékek kerültek az Ermitázsba. Moszkvában bemutatták Honore Daumier " Felkelés " és " Mosodák " című festményeit (Gerstenberg-Scharf gyűjteményéből), amelyek ismertebbek Daumier litográfiáiból [1] .
Az impresszionisták festményei Mikhail Bode szerint „jó példái voltak az impresszionista festészet technikájának. De nem többet. Összehasonlíthatatlanok ugyanazon mesterek hazai gyűjteményekből származó dolgaival.” A tárlaton Edgar Degas három festménye (" Magát szárító nő ", " Kéztörlő meztelen ", " Padra támaszkodó táncosnő "), Edouard Manet két festménye (" Rosita Mauri portréja " és " Mary Laurent portréja vele a Mopsz ”), Pierre Auguste Renoir két festménye (" Csokor krizantém és egy japán legyező " és " Madame Choquet portréja az ablaknál ") [1] .
A "A reneszánsztól Goyáig" című kiállítás része Mihail Bode szerint a Puskin Múzeum állandó kiállításához hasonlított - "a kiállított művek egyenletes minősége, a "kör művészeinek ..." száma, " műhely", "század vége / eleje ...". Itt is, akárcsak ott, vannak nagy művészek " félremekművei " – Tintoretto „ Emberportréja ” , El Greco „ Keresztelő János ” , „ Lola Jimenez portréja ” és Goya „ Karneválja ” –, amelyek úgy néznek ki . mint a "pass-through" a nagy külföldi múzeumokban » [1] .
Francisco Goya két festményének („ Lola Jimenez portréja ” és „ Karnevál ”) legalizálása után 1995-ben a „Kétszer megmentve” kiállításon három Goya-festmény hivatalosan is szerepel az orosz múzeumi gyűjteményekben – köztük az „ Antonia Zarate színésznő portréja ” ” 1972-benErmitázsnakArmand Hammer „ Dinamikus szuprematizmus No. 38 ”-ra cserélte ki Kazimir Malevics által, amelyet a Szovjetunió Kulturális Minisztériuma foglalt le a Tretyakov Galériából ). 1972-ben és 1995-ig azt hitték, hogy Hammer adta a Szovjetuniónak az első Goyát [3] [4] .
Ezt követően a Puskin Szépművészeti Múzeum több trófeaművészeti kiállítást is rendezett : „ Öt évszázad európai rajza. Régi mesterek rajzai Franz Koenigs egykori gyűjteményéből ” (1995), „ Trója kincsei Heinrich Schliemann ásatásaiból ” (1996), „ A háború régészete. Visszatérés a nemlétből " (ókori művészeti alkotások, 2005), " Meroving korszak - Európa határok nélkül " (2007), " Olasz festészet a XVI-XVIII. században " (2015) [5] .