| Opera | |
| Danaids | |
|---|---|
| Les Danaides | |
| Danaids | |
| Zeneszerző | Antonio Salieri |
| librettista | Ranieri de Calzabidgi, Leblanc du Roulay és Baron Tschudi |
| Librettó nyelve | Francia |
| Műfaj | lírai tragédia |
| Akció | 5 akció |
| Első produkció | 1784. április 26 |
| Az első előadás helye | Párizs , Királyi Zeneakadémia |
| Időtartam (kb.) |
110 perc |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Danaides ( franciául: Les Danaïdes ) Antonio Salieri 5 felvonásos operája , amelyet 1784-ben írt a lírai tragédia műfajában , Leblanc du Roulet és Baron Tschudi librettójára , aki viszont Ranieri de művét dolgozta át. Calzabidgi .
A "Hypermnestra, avagy Danaida" librettót Christoph Willibald Glucknak írták , de az idős zeneszerző, aki két agyvérzést szenvedett , és akkoriban gyakorlatilag nem írt semmit, nem tudta teljesíteni a parancsot, és megkérte tanítványát és követőjét, Antonio Salierit, hogy vegye ezt. dolgozik önmagán [1 ] .
Salieri ekkorra a leghíresebb zeneszerző volt, akit nemcsak Ausztriában, hanem messze túl is ismertek; de Gluck számos francia tisztelőjének tudatában senki sem tudott megállni a nagy reformátor mellett; emellett Salierit Párizsban csak komikus operák szerzőjeként ismerték. Amikor a Királyi Zeneakadémia vezetése megkapta a hírt, hogy Gluck helyett Salieri írja az operát, a leváltást egyenlőtlennek ítélték [2] . József császár nagyra értékelte udvari zeneszerzőjét, és meg volt győződve arról, hogy munkája nem fog csalódást okozni a közönségnek, II. József császár 1783. március 31-én közölte Mercy-Argento gróf párizsi osztrák nagykövettel , hogy az opera "valójában Gluck diktálása alatt" íródott. [2] . Ugyanakkor a császár kifejtette saját véleményét Salieriről: „Úgy gondolom, hogy ha az intrikák nem zavarják, akkor ez a fiatalember, Gluck tanítványa, aki több kiváló pontszámot írt, lesz az egyetlen, aki helyettesítheti őt. amikor eljön az ideje." Mercy, átadva a császár üzenetét a Párizsi Opera vezetőségének, úgy értelmezte, hogy az első 2 felvonást Gluck írta, a többit - Gluck diktálása szerint [2] .
Az opera cselekménye Danae királyról és lányáról , Hypermnestráról szóló ókori görög mítoszon alapult ; különböző változatokban ezt a cselekményt többször használták az ókori görög drámaírók, a modern időkben pedig az operalibrettisták, köztük Pietro Metastasio , akinek librettójára Gluck a Hypermnestra című operát írta 1744-ben [3] . Salieri operájában azonban a gyermeki kötelesség és a női érzések hagyományos konfliktusa a bűnözés és a büntetés globális problémájává válik [4] . Számos kórusjelenet éppen ezt a konfliktust mutatja be az oldalak kifejező ütközetében. Az opera csúcspontja az utolsó jelenet volt: a megtorlás elkerülhetetlenségének gondolata fejeződik ki benne, írja M. Muginshtein "félelmetes nagysággal" [5] .
Az opera premierje, amelyen Marie Antoinette királynő is részt vett, 1784. április 26-án volt Párizsban [6] . Mivel a Danaidákban a kórus és a francia operai hagyományoknak megfelelően a balett is részt vett, az akkori előadók hatalmas gárdája vett részt az előadásban; A közönséget is lenyűgözte a színes díszlet [5] . Antoinette-Cecile de Saint- Huberty Hypermnestraként , Henri Larrivet Danaeként, Etienne Lenet Linkey-t, Jean-Pierre Moreau Pelagust, Dufresni 1. tiszt, J. Rousseau 2. tisztként énekelte. A Danaids-t, amely a francia opera (lírai tragédia) fejlődésének fontos láncszemévé vált, az első előadásokon Gluck és Salieri közös munkájaként jelölték meg [7] . A premier utáni napon a Journal de Paris rovatvezetője így nyilatkozott : "Úgy tűnik, a közönség nem vett észre eltérést a kompozícióban, és ez arra utal, hogy Salieri úr méltó arra, hogy ezzel a nagyszerű emberrel társuljon. (Glück) ), és tudja, hogyan kell tisztelni a színházi szokásokat” [7] .
Mivel az opera feltétlen közönségsikert aratott, Gluck nyilatkozata ugyanabban a Journal de Paris folyóiratban jelent meg: „... A Danaid zenéje teljes egészében Salieri úré, és én csak tanácsként vettem részt benne. amit méltóztatott elfogadni tőlem, és amit kizárólag az iránta érzett tiszteletem inspirált” [8] [9] . A Mercure de France egyik bírálója ezt írta ebből az alkalomból: „Gluck kijelentése megtette a lehetetlent. Általános véleményben felkeltette Salieri úr már elismert tehetségét. Kiváló operája színházunk valódi ismeretéről tanúskodik, és reményt ad új produkciók megjelenésében, amit joggal várhatunk el tőle” [2] .
Maga Salieri, nem akart engedni a tanár előkelőségének, 1784. május 18-án válasznyilatkozatot tett közzé a Journal de Paris-ban: „Igaz, én írtam a zenét a Danaids-operához, de teljesen az ő műve alatt írtam. útmutatást, amelyet az ő fénye vezet, és megvilágít a zsenialitása. A zenei ötletek érdeme túl általános és túl kicsi ahhoz, hogy hiúságot váltson ki. Alkalmazásuk, szavakra való alkalmazása, drámai fejlődés - ez a fő érték, és valódi érdemeket ad; és mindent, ami ebben az értelemben jó a Danaides című operában, az Iphigenia szerzőjének köszönhetem. Tehát szembemennék az igazsággal és a hálával, ha nem használnám ki a számomra biztosított megtiszteltetést, és nem kapcsolnám össze az ő nevét a sajátommal e mű szerzőjében” [8] .
Az ikertestvérek, Danai és Egyiptom úgy döntöttek, hogy véget vetnek hosszú távú ellenségeskedésüknek: Danai beleegyezett, hogy 50 lányát (Danaid) feleségül adja Egyiptom 50 fiához. Danai és Linkei, aki feleségül veszi a lányok legidősebbjét, Hypermnestrát, békeesküt tesz a templomban.
Danai azonban meg van győződve bátyja hamisságáról, és megparancsolja lányainak, hogy öljék meg férjüket a nászéjszakán. Hypermnestra a Linkei iránti szeretetből nem hajlandó engedelmeskedni apja parancsának, Danai pedig megátkozza az engedetleneket.
Hypermnestra nem figyelmeztetheti a vőlegényt a közelgő gyilkosságra; esküvői ünnepségeken, megpróbálva megmenteni szeretőjét, elutasítja az ajándékát. Szökési kísérletét Linkeivel Danai megakadályozza. Danae gárdájának feje, Pelasg jelt ad a gyilkolásra, Linkei pedig, felfogva, mi történik, a testvérek segítségére siet, de nincs ideje megmenteni őket.
Linkeinek sikerül megszöknie; Danai, miután megparancsolta Hypermnestra megbilincselésére, a feldühödött lányokkal együtt üldözést indít, de Linkei maga, egy harcos különítmény élén megtámadja a palotát, hogy megmentse a menyasszonyt. Pelasg menti meg apja haragjától, aki megöli Danae-t. Egy rengés kezdődik, és Danae palotája a mélységbe zuhan. Az opera utolsó képe a Tartarust ábrázolja , ahol a sziklához láncolt Danae-t felfalja egy sárkány, 49 danait pedig kígyók és démonok gyötörnek [4] .
A Salieri operájának népszerűsítésére kitalált álhír később a zeneszerző sok rosszindulatú emberének adott okot arra, hogy azt állítsák, a Danaidák valóban Gluck diktálása szerint íródtak [2] . Mindeközben, ahogy a szakértők megjegyzik, Salieri ebben az operában Gluck követőjeként, de semmiképpen sem epigonjaként jelenik meg [10] . A növendék kialakította saját zenei stílusát, olyan kontrasztokra épített, amelyeket a klasszikus szimfónia akkor még nem ismert, olyan stílust, amely sajátos módon ötvözte az áriákat, kórusokat és recitativókat [10] . Emellett Gluck, a klasszikus tragédiák megalkotója is írt a maga idejében komikus operákat, de nem volt szokása a tragikus és a komikus egy műben ötvözni, ahogy Salieri teszi, már a nyitánytól kezdve, ahol egy komor bevezető, amely felidézi az Alceste » Gluck nyitányát, éles ellentétben áll a már-már bolondos szonáta allegróval [10] . A „magas” és „alacsony” műfajok ilyen keveréke Salieri operáját már túlmutatta azon a klasszicizmuson , amely mellett Gluck elkötelezte magát [10] .
„A Danaidákban – írja Larisa Kirillina zenetudós – van egy tulajdonság, amely általában hiányzott mind a 18. századi olaszokból, mind a franciákból, és amit Glucknak sem tudtak megtanítani: a szimfonikus gondolkodás, az a képesség, hogy nem kis töredékekből lehet nagy egészet alkotni. vagy kibontott és kész számok, hanem a tematikus és harmonikus anyag természetes fejlődéséből. Gluckot a barokk kor mesterei nevelték fel . Salieri zeneszerzőként sokkal közelebb áll a bécsi klasszikusokhoz : jól ismeri a szonátaformát, és tudja, hogyan hozzon létre dinamikus számokat és jeleneteket a fejlesztésen keresztül (nevezetesen a fejlesztés, és nem a rövid szakaszok felfűzése)” [ 11] [10] .
Az opera poétikája és stílusa a glucki hagyományt fejleszti, és előrevetíti W. A. Mozart kései művének stílusát . A „Danaid” sok visszhangja megtalálható a három évvel később írt „ Don Juan ”-ban [12] .
A Danaides lett az egyik legsikeresebb, többek között anyagilag is, és a szakértők szerint Salieri egyik legjobb operája Tarar mellett [ 13] [14] . Számos európai jelenetet bejárt, és 1787-ben Oroszországban is bemutatták - N. P. Seremetev kuskovói színházában [5] . Az 1817-ben újraindult Danaid produkciója a Grand Operaban kitörölhetetlen benyomást tett Hector Berliozra : „...visszakaptam – írta a zeneszerző –, bár Salieri utánozta is, annak az ideálnak az összes vonását, amelyet magamnak teremtettem. Gluck stílusából” [5] .
Hosszas mellőzés után az opera 1983-ban visszatért a színpadra - egy perugiai koncertelőadásban Gianluigi Gelmetti vezényletével, Montserrat Caballe szerepében Hypermnestra [5] . Ezt a felvett és CD-n megjelent előadást számos produkció követte, köztük egy stuttgarti produkció is, amelyet szintén CD-n őriztek [5] [15] . 2000-ben, a zeneszerző születésének 250. évfordulója alkalmából az osztankinói Seremetev Színházban bemutatták a Danaidákat [ 5] .
| Antonio Salieri operái | |||
|---|---|---|---|
| |||