Az architektúra parlante ("beszélő építészet") kifejezés olyan épületekre utal, amelyek külső formája a lehető legjobban kifejezi az építész által javasolt funkciót vagy művészi elképzelést.
A kifejezés megjelenése elsősorban Claude-Nicolas Ledoux nevéhez fűződik , majd más , a francia forradalom idején Párizsban tanult megalomán építészek nevéhez : Etienne-Louis Boulet és Jean-Jacques Lekou [1] . Emil Kaufmann szerint a kifejezést először egy 1852-es, Ledoux munkásságáról írt kritikai esszéjében használták, amelyet egy ismeretlen szerző a Magasin Pittoresque számára írt "Etudes d'architecture en France" [2] címmel . A Ledoux által kitalált Chaux sóbányászváros projektjében a folyó felett áll a folyóőr háza, a jegyesek házai hordó alakúak, a hatalmas bordélyház pedig fallosz alakú. .
Bulle leghíresebb projektje, és egyben a "beszélő építészet" fejlődésének legmagasabb pontja Isaac Newton kenotafája . A 150 méter magas labda az Univerzum szféráját szimbolizálja, perforált felülete a csillagos eget imitálja .
Lekø közvetlenebbül használta a "beszélő építészet" elvét. Projektjei, mint például az egyik vadászterületen állatfejekkel díszített ajtó vagy egy hatalmas tehén formájú tehénistálló, meglehetősen furcsán néztek ki, és nem tartották őket komoly építészetnek. A "beszélő építészet" ilyen közvetlen, plakátszerű megértése nem tette lehetővé, hogy Lékó jelentős helyet foglaljon el az akkori építészeti folyamatban.
A "beszélő építészet" gyakorlatiasabb példái közé tartoznak a neoklasszicizmusnak köszönhetően megjelent alkalmi rendek . Számos rendet, amelyek általában összetett renden alapultak, és csak a tőkék felépítésében különböztek egymástól , különleges alkalmakra találták ki, és már nem használták őket. Így „ alkalmi rendeléseknek” nevezhetők az okszerisztika analógiájával .
1762-ben Rómában Robert Adam testvére, James feltalálta a "brit parancsot" egy heraldikai oroszlánnal és egyszarvúval. 1789-ben George Dunse feltalálta az "ammonita rendet" – az ión rend egyik változatát , fosszilis ammonitok formájában, John Boydell londoni Shakespeare Galériájában . Az Egyesült Államokban Benjamin Latrobe , a Capitolium építésze egy sor botanikai motívumú "amerikai rendelést" tervezett. Ezek közül a leghíresebb Giuseppe Franzoni kukoricacsövekkel és levélcsomagolóival ellátott rendje, amelyet a Legfelsőbb Bíróság kis kupolás előcsarnokában használnak.
Ugyanez a gondolat, de az allegorikus szobrászat és feliratok valamivel visszafogottabb formájában a Beaux Arts épületek egyik ismertetőjegyévé vált, és így áthatotta az amerikai polgári építészetet. Tökéletes példa erre a Warren & Wetmore által tervezett 1901-es New York Yacht Club. A korai korszak holland hajóinak fara mintául szolgált három elülső ablakához, a homlokzat pedig egyszerűen tele van tengeri témájú alkalmazott szobrászattal. Ugyanez a csapat tervezte 1912-ben a New York Grand Centralt is, amely önmagát magyarázó építészeti elemeket is tartalmaz allegorikus szobrok eltúlzott csoportja formájában; A „beszéd” egyben az a zseniális mód, ahogyan az ilyen épületekre jellemző formák, felületek, lépcsők, boltívek, rámpák, átjárók olyan nyelvet alkotnak, amely segíti a látogatók tájékozódását.
Ugyanebben az évben McKim, Mid and White megtervezte a szomszédos James Farley Postahivatalt, amelyen Hérodotosz szavaira épült a híres felirat : „Sem hó, sem eső, sem hőség, sem éjszakai sötétség nem akadályozza meg ezeket a hírnököket abban, hogy gyorsan elkészüljenek. a kijelölt útról.
A legköltőibb és legbeszédesebb feliratok Washington DC polgári építészetében találhatók . Charles William Eliot , a Harvard Egyetem elnöke részt vett az 1908-ban épült és Daniel Burnham által tervezett washingtoni Union Station feliratainak kiválasztásában . A főbejárat feletti borsó a következőt írja: „Tűz: a legnagyobb felfedezés, amely lehetővé teszi az ember számára, hogy különféle éghajlati viszonyok között éljen, sokféle táplálékot használjon, és a természet erőit végezze munkáját. Az elektromosság: a fény és az erő hordozója, a tér és idő elnyelője, az emberi beszéd hordozója szárazföldön és tengeren, az ember legnagyobb, önmagában ismeretlen szolgája. Mindent a lába alá tettél."
Az Egyesült Államokban a beszélő építészet fogalma a legteljesebben a Nebraska Capitol (1922) és a Los Angeles Public Library (1925) épületeiben tárult fel, amelyeket Bertram Goodhue készített, és Hartley Burr Alexander ikonográfus felirataival látta el [3]. . A rengeteg építészeti szobrászat, falfestmények fali csempéken, festői festmények, dekoratív részletek és feliratok teszik mindkét épületet egy bizonyos társadalmi értékrend hordozójává.
A modernizmus megjelenésével , a formai szigorral és a mindenféle díszítéstől való idegenkedéssel a 40-es évekre a "beszélő építészet" eltűnt az építészeti szókincsből; erre csak a szokatlan külsejű kereskedelmi épületek között lehetett példát találni, mint például a Los Angeles-i Brown Derby étteremben.