| Grigorij Iosifovich Gidoni | |
|---|---|
| Álnevek | Gregorie gui d'Annys; George Ge |
| Születési dátum | 1895. július 7. (19.). |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1937. november 10. (42 évesen) |
| A halál helye | |
Grigorij Iosifovich Gidoni ( 1895. június 25. ( július 7. ) , Kovna – Leningrád , 1937. november 10. ) - orosz és szovjet művész, művészettörténész, esztétikus, feltaláló. A. I. Gidoni és E. I. Gidoni testvére .
Iosif Khaimovich Gidoni (1861-1916) jogászjelölt kovnói kereskedő családjában született. 1913-ban érettségizett Platov gróf kovnói férfigimnáziumában . 1913-1914-ben Párizsban előadásokat hallgatott az egyetem irodalmi karán, és részt vett Fernand Cormon óráin a Nemzeti Képzőművészeti Iskolában . 1914 óta - Petrográdban. 1915-től 1917-ig az Imperial Society for the Encouragement of Arts Rajziskolájában tanult N. K. Roerich (kompozíció) és I. Ya. Bilibin (grafika) irányítása alatt. Grafikusként 1915-ben debütált a Peaks folyóiratban, számos grafikai rajzot és dekorációt készített a World of Art stílusban. 1917-ben az Apollo magazin alkalmazottja volt. 1919-ben illusztrálta G. V. Ivanov "Gardens" [1] gyűjteményének első változatát . 1920-ban V. V. Lebegyevvel , V. I. Kozlinszkijjal és másokkal együtt plakátokat készített a Petersburg-ROSTA számára . 1920. március 18-án mutatták be Gidoni „A kommün halála” című darabját a Népház Operaházában .
1920-1930-ban Gidoni számos festőállványgrafikát készített, amelyek az akkori leningrádi grafika klasszikusává váltak.
Előadta Pavlovszk (ceruza, 1923), Leningrád (linómetszet, megjelent a "Modern Leningrad" albumban, L. 1929), Detskoye Selo (linómetszet, megjelent a "Dietskoye Sielo. Az utolsó lakhelye" című albumban Tsar", L., 1929), Peterhof (rajzok kőre, megjelent a "Peterhof" albumban, Leningrád, 1931), grafikus portrék linóleumon - D. G. Levitsky , G. Courbet , C. Baudelaire , V. N. Davydov , V. A. Piast , N. N. Khodotova , E. P. Korcsagina-Alekszandrovskaya , V. V. Holodnaja (mind 1923 előtt), L. N. Tolsztoj (1924-1928), A. M. Gorkij (1928, 1930) és számos más, híres tudós portrékönyvek, portrékönyvek platója bibliofilek (némelyikük fakszimile a "Arckép és ikonográfiai könyvjelzők" (1916-1933) című könyvben), L., 1934), kiadói bélyegek, illusztrációk Petronius Arbiter munkáihoz ("Matrona Ephesusból", fametszetek, L., 1923 [2] ), A. S. Puskin (" Kővendég ", fametszetek, L., 1931; "Léda", fametszetek, L. ., 1933; "Faun és pásztorlány", fametszetek, L., 1933; " Gavriiliada ", domborművek elefántcsonton, 1936; "Mese a papról és munkásáról, Baldáról", fametszetek, 1937). 1922-től kezdve Gidoni munkáit szovjet és külföldi kiállításokon is kiállították [3] .
1916-ban az Apollo magazinban megjelent cikk részeként Gidoni elkezdte kutatni El Greco munkásságát . Egy évtizeddel később a Tour fivérek így mesélték el:
A feltaláló, akiről írunk, tíz éve, egy esős őszi estén <...> meglátta a „ Toledo viharban ” című festményt. Szemét egy pillanatra elvakította a tavak galvanikus ezüstje, amelyet a spanyol éjszaka ibolyás tónusai árasztottak el, és áthúzta a villámlás görcsös görcse, heves és mintha hangosan szólna. A szenvedélytől és elektromosságtól túláradó kép El Greco, a színek boldog mártírja és az ismeretlenség csodálatos fia alkotása volt. velencei kapitány. Abban a réges-régi órában egy járókelőnek, egy feltalálónak, Gidoninak támadt egy ötlete, ami később új művészetté vált. Művészet, amelyben az elektromosság fényt és festéket hoz létre [4] .
1919-1920-ban feltalált egy apparátust [5] , amely átlátszó vetítést használ: a fényforrások átvilágítják a képernyőt, jelentősen növelve a festék fényességét. A fényáram intenzitását és színét speciális digitális kódok rendszere szabályozza.
1925 Június 15-én az Állami Képzőművészeti Intézetben „Fényzenekar, avagy a fény felhasználása a zenében”, július 27-én pedig a „Fény-színesség, mint különleges művészet” című beszámolót olvassa fel. Júliusban G. M. Rimszkij-Korszakov megfejti A. N. Szkrjabin Prométheuszában a Luce sort a Gidoni-rendszer [6] segítségével . Szeptemberben a Bolsoj Színházban tárgyalják a Gidoni-készülék használatát világos színű képek készítésére a színpadon [7] .
1926-ban N. S. Mogilevszkij szobrászművésszel együtt elkészítette V. I. Lenin fényemlékművének makettjét .
1927-ben elkészíti az októberi forradalom fényemlékművének makettjét . Kiállítják a Szovjetunió Központi Végrehajtó Bizottságának jubileumi ülésén Leningrádban, október 15. és 20. között.
1928. május 26-án a Szovjetunió Tudományos Akadémia nagy konferenciatermében jelentést olvas fel a „Fény és szín új művészetéről”, és „első estéjét” apparátusával tölti. A műsorban három szekció található: könnyűzene, könnyű szavalat és ének ( N. N. Rozhdestvensky és V. A. Pyast közreműködésével ), könnyű koreográfia. A szünetekben - "a könnyű építészet első felépítésének bemutatója, az új művészet fényszínházának modellje" [8] . 1928 novemberében Gidoni Ber-Hoffmann egyik versének előadásszerkezetét mutatja be S. I. Bernsteinnek és kollégáinak az Állami Művészeti Intézetben . [9]
1930-ban adta ki Leningrádban A fény és szín művészete című könyvét. Ebben művészetként definiálja, amely megszabadítja a fényt és a színt a forma bilincseitől, kiemeli azokat a kép síkjából a térbe, művészetként az időben, amely a zenével vagy a színházi cselekvéssel szintézisben fokozza érzelmi, ill. esztétikai hatás. Gyakorlati téren azt javasolja, hogy hagyjunk fel a térben korlátozott vászonra való fényvetítéssel, és egy zenei vagy színházi alkotás előadásakor használjuk ki a nézőtér teljes terét, ezzel is elmerülve a „fotoszférában”.
Az 1930-as években folytatja a fény- és színművészet elméletének és gyakorlatának tanulmányozását. 1931-ben szabadalmaztatták elosztótábláját, ezzel egy időben létrehozta a Fény- és Színművészeti Laboratóriumot, és kérte annak elfogadását a Világítástechnikai Laboratóriumok Szövetsége Szövetségének tagjává, bekapcsolódott a szakterületi munkába. 1933-ban megjelentette a „Párbeszéd külön lapon a fény és szín művészetéről” című kötetét az indiai kormánytól , 1933-ban publikálta A. S. Puskin verseinek könnyűzenéjét.
Gidoni munkáinak egyes kutatói ( V. V. Vanslov , B. M. Galeev) megjegyezték, hogy a klasszikus festőállványfestés lehetőségeinek tagadásával közel állt a LEF nihilista álláspontjaihoz . Nyilvánvaló azonban, hogy Gidoni fény- és színművészet problémáinak megközelítését, gyakorlati megoldását nagymértékben meghatározta az esztétikai, művészi látásmód [10] , amelyet a pétervári forradalom előtti művészeti iskola alakított ki.
1937 Az UNKVD LO IV. osztályának alkalmazottai , Yu. E. Lengren őrnagy , M. Ya hadnagy által kidolgozott, a korlátozó intézkedés megválasztásáról szóló október 9-i határozatban és vádemelésben . IV. osztály, a GB G. G. Karpov kapitányát azzal vádolják, hogy részt vett „kémkedésben és szabotázsban. a területen működő szervezetek. Szovjetunió Japán mellett. október 11-én tartóztatták le. A házkutatás során a lefoglalt levelezést, fényképeket, személyes iratokat „égetéssel megsemmisítették”. A GUGB leningrádi börtönében raboskodott . A kihallgatás úgynevezett „beismerő” jegyzőkönyve október 17-i keltezésű, és az Állambiztonsági Szolgálat hadnagya, M. Ya. Reznik és a IV. osztály nyomozója, Mihajlov írta alá. Október 17. után a számviteli osztály bekerült a "japán kémek, szabotőrök, terroristák és rombolók" 6-os listájára. A listát kis kettessel, november 2-án pedig nagy kettővel hagyták jóvá . A "Kharbintsy" 6. számú, november 9-én aláírt listája szerinti lelövési sorrendben. UNKVD LO L. M. Zakovsky és korai. Az UGB Egorov osztálya a 33. helyen szerepel az 50 közül. November 10-én lőtték le. Az ítélet végrehajtásáról szóló aktust az UNKVD LO parancsnoka, A.R. Polikarpov írta alá. Lehetséges temetési hely - Levashovskaya puszta .
A Leningrádi Katonai Körzet Katonai Törvényszékének 1957. november 18-án hozott határozatával a bűncselekmények hiánya miatt rehabilitálták [11] .
2016. november 27-én Szentpéterváron, a 28-as ház homlokzatán a Fontanka folyó partján Grigorij Joszifovics Gidoni " Utolsó címe " emléktáblát helyeztek el [12] .