A Wiener Werkstätte ( németül: Wiener Werkstätte ) építészek, művészek, kézművesek és kereskedők egyesülete, amelyet 1903-ban alapítottak Bécsben Josef Hoffmann és Koloman Moser szecessziós művészek Fritz Werndorfer gazdag bankár részvételével. A vállalkozás brit szervezetek, elsősorban a Céh és a londoni kézművesiskola, Charles Ashby mintájára jött létre vállalati alapon . 1905-ben műtermeket és eladótermeket szereltek fel a Neustiftgasse-n. A Hoffman és Moser által megfogalmazott program a művészet és a kézművesség fogalmának azonosságát hirdette. Az egyesület fő célja "Az iparosok, művészek és kereskedők együttműködésének ösztönzése és koordinálása a kézműves termékek sikeres előállítása és forgalmazása érdekében (Kunstgewerbe)" [1] . A "design" szót abban az időben Németországban és Ausztriában nem használták. A szervezetnek saját tervező- és gyártóműhelyei, valamint üzletlánca volt. Minden mű szerzői jogvédelem alatt áll, és egyetlen példányban adták elő.
A műhelyek bútorokat, fémtermékeket, szöveteket, lámpákat, kerámiákat és üvegárut gyártottak. Eleinte minden terméket monogramozott a mester, de aztán áttértek egy közös márkanévre: WW (Wiener Werkstätte). A műhelyek tevékenysége olyan sikeres volt, hogy hamarosan az összes legjobb osztrák árut a "bécsi műhelyek" termékének tekintették, és az egyszerű konstruktív stílust, amelyben készültek, "bécsi modern stílusnak" nevezték [2] . A Bécsi Műhelyek rövid idő alatt nemcsak kereskedelmi, hanem közművelődési központtá is váltak, amely a legprogresszívebb, fiatal művészeket, írókat és zenészeket tömöríti. Az egyik pincében felszerelték a Fledermaus Kabaréműhelyt, melynek belső tereit és bútorait Josef Hoffman tervezte, falait kerámia panelek díszítették [3] .
A műhelyek tevékenységének első szakaszában a művészek nem hagyták el a szecessziós stílus „csapáscsapásának” ívelt vonalait , valamint a keleti: kínai és japán motívumokat, hanem Josef Hoffmann „szögletes stílusát”. fokozatosan kezdett dominálni, valamint a szigorú színezés: többnyire fekete-fehér. 1913-ban és 1925-ben a bécsi műhelyek termékeit bemutatták az USA-ban, de ott nem jártak sikerrel. Csak később, az 1940-es és 1950-es években a bécsi művészek közül sokan Amerikába költöztek, és ott jelentős hatást gyakoroltak a „nemzetközi stílus” – funkcionalizmus – kialakulására [4] .
1905-re a bécsi műhelyeknek több mint száz munkása volt. A bécsi szecesszióval együtt a műhelyek az osztrák főváros vezető művészeti egyesületévé váltak. A Bécsi Műhelyek 1905-1910-ben értek el csúcspontjukat, amit nagyban meghatároztak Hoffmann konstruktív stílusa és Gustav Klimt egyedi díszítőművészete . A Bécsi Műhelyek fő munkájának méltán tekintik a belgiumi brüsszeli Stoklé-kastély belső kialakítását (Hoffmann J. építészeti terve, 1905-1911). A márvánnyal bélelt síkok, négyzetek és egyenes vonalak, párkányok és ritmikus „eltolódások” változatos kombinációi segítségével az építész a modern geometriai irányzat stílusában kifejező képet alkotott. Gustav Klimt és a Bécsi Műhelyek művészei által alkotott belső tereket és bútorokat színpadi díszletek sorozatához hasonlították, az egyik helyiségből a másikba nyíló rendkívüli kilátások kaleidoszkópjához. A fehér, fekete és zöld márvány falak és padlók aranyozott bronz és természetes fa színnel kombinálva. Az étkező kialakításához Klimt frízt készített a festés, mozaik és intarzia komplex technikájával. A Stoclet-ház a Szecesszió Múzeuma. Belső tereinek kialakításában Koloman Moser, Michel Povolni, Franz Metzner, Richard Luks, Elena Makovskaya vett részt. A ház minden részletét, beleértve a téglalap alakú márványfürdőt is, márvány intarziák és szobrok díszítik. A Stoclet-kúria az UNESCO Világörökség része.
A műhelyek tevékenységéről a "Studio" és a "German Art and Decoration" folyóiratok tudósítottak. A műhelyek 1914-ben a német és az osztrák Werkbund közös kiállításán vettek részt Kölnben, 1925-ben pedig a Nemzetközi Dekoratív Művészeti és Művészeti Kiállításon (Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes) Párizsban. 1914-ben Fritz Werndorfer Amerikába emigrált. A műhelyeket 1915-től D. Peche festő és keramikus vezette, 1917-1919-ben Svájcban, Zürichben vezette a műhelyeket. További fióktelepek jöttek létre Berlinben (1921) és New Yorkban (1929). 1932-ben Hoffman kilépett az egyesületből, ugyanebben az évben gazdasági nehézségek miatt a bécsi műhelyeket bezárták. De aligha lehet túlbecsülni fontosságukat az építészet és a design későbbi fejlődésében.