"Koszorú-Stefanos" - a 20. század elején az orosz festészet bal szélén tevékenykedő művészek egyesülete, amely a nevét a "Stefanos", "Koszorú", "Koszorú-Stefanos" című kiállítássorozatról kapta. ", amelyet az Orosz Birodalom számos városában tartottak 1907-1910 között . Az egyesületnek nem volt stabil összetétele és határozott ideológiai programja [1] , hanem Vlagyimir és David Burliuk testvérek állandó és kulcsfontosságú részvételével csoportosult , jelentős szerepet játszottak az orosz avantgárd kialakulásának korai szakaszában. művészet [2] . A csoport magja különböző időpontokban Mihail Larionov és Natalia Goncharova volt, Aristarkh Lentulov , Alexandra Exter , Vladimir Baranov-Rossine . Az egyesület legközelebbi kiállítási szövetségesei eleinte a " Kék Rózsa " és az " Aranygyapjú ", majd a " Háromszög " képviselői voltak. 1910 őszén a "Venka-Stefanos" művészei aktívan részt vettek a Gyémántok Jack című kiállításának megszervezésében, és ennek az új egyesületnek is tagjai lettek [3] .
1907 őszén a Moszkvába érkezett David Burliuk találkozott Mihail Larionovval, és ideológiai és művészeti különbségeik ellenére [4] összefogtak egy kiállítás megszervezésében, amelyen a baloldali festészet új irányzatai mutatkozhatnak be. . Larionov élt új partnere anyagi lehetőségeivel [5] , Burliuk megpróbálta bevonni a körébe Larionovot és Natalja Goncsarovát [6] . Ugyanakkor David Burliuk találkozott Aristarkh Lentulovval és Georgy Yakulovval , akik szintén támogatták a közös kiállítás ötletét, és részt vettek annak előkészítésében [4] .
A közelgő kiállítás kiállítóinak fele azonban a Larionov által meghívott Kék Rózsa művész volt, akikkel jövő tavasszal részt vett Nyikolaj Rjabusinszkij nagyszabású orosz-francia kiállítási projektjében - az Aranygyapjú Szalonjában [7]. . A Valerij Brjuszov „Stefanos” (Στέφανος , görögül „koszorú”) című versgyűjteményéből kölcsönzött kiállítás neve pedig nem annyira Larionov-Burliuk avantgárd csoportjához kötődött, hanem a „Kék Medvék” egy részével [K 1] .
A "Stefanos" kiállítást a Sztroganov Iskola Myasnitskaya utcai házában rendezték meg 1907. december 27- től 1908. február 2-ig . A Kék Rózsát képviselték: Anatolij Arapov , Pjotr Bromirszkij , Vlagyimir Drittenpreisz , Ivan Knabe , Nyikolaj Krimov , Pavel Kuznyecov , Nyikolaj Szapunov , Szergej Szudeikin , Pjotr Utkin , Artur Fonvizin ; a radikálisabb művészi szárny a következőkből állt: Mihail Larionov, Natalia Goncharova, Vladimir Burliuk, David Burliuk, Lyudmila Burliuk , Aristarkh Lentulov, Georgij Yakulov, Vaszilij Rozsdesztvenszkij , Vlagyimir Baranov-Rossine; A kiállításon részt vett még Zinaida Baykova, Anna Glagoleva, Vlagyimir Kovaltsig, Mihail Kuznyecov-Volzsszkij (P. V. Kuznyecov testvére), Szergej Petrov, Nyikolaj Uljanov , Leopold Styurtsvage (Syurvazh) , Alekszandr Jakulov [4] .
A kritikusok nagyobb mértékben (többnyire negatívan) megjegyezték Burliukov és Yakulov munkáit a "Stefanos" moszkvai kiállításon; hátterükben nem csak a „goluborozoviták”, hanem Larionov és Goncsarova festményei is kisebb érdeklődést keltettek [9] . Ez volt az egyik oka annak, hogy Larionov eltávolodott a burliukoktól, ami hamarosan következett: nem hívta meg őket közös részvételre az „Aranygyapjú szalonjában” [10] , miközben megpróbálta fenntartani a kiállítási kapcsolatokat még a „kék hordozókkal” is. aki ki akart kerülni Rjabusinszkij köréből [11 ] . A Burliuk fivérek pedig, a moszkvai sikerre építkezve, 1908 januárjában még a Stefanos kiállítás vége előtt megérkeztek Szentpétervárra , ahol Lentulov bemutatta őket Nyikolaj Kulbinnak [12] , aki akkoriban Az idő művészeti kiállítások és egyesületek szervezőjeként debütált. "N. I. Kulbin kiindulópont volt számomra és Vlagyimir bátyám számára Szentpéterváron. Ez volt <…> a Néva menti város meghódítására irányuló hadműveleteink alapja” – emlékezett később David Burliuk [13] .
A "Stefanos" moszkvai kiállítás kiállítói körvonalazásának egyik eredménye két szentpétervári kiállítás volt, amelyeken ugyanazon a "Koszorú" néven két csoportjának képviselői léptek fel.
Az első, Alekszandr Gaush és Szergej Makovszkij rendezésében, 1908. március 22. és április 27. között zajlott (Sztroganov gróf házában, Nyevszkij proszpekt 23.), folytatta a "Kék Rózsa" esztétikai irányzatát és egyesítette Moszkvát. és a szentpétervári művészek [14] . A Kékhordozókkal (Pjotr Bromirszkij, Pavel Kuznyecov, Alekszandr Matvejev , Nyikolaj Milioti , Martiros Saryan , Pjotr Utkin, Nyikolaj Feofilaktov , Artur Fonvizin) Mihail Larionov több művét is kiállított [15] .
A „Koszorú” kiállítás (a „goluborozovitákkal” és Larionovval) bezárásának előestéjén az átjáróban (Nevszkij proszpekt 48.) a „Modern irányzatok a művészetben” összevont kiállítást nyitottak N. Kulbin szervezésében; benne "csoport" Koszorú "néven a "Stefanos" moszkvai kiállítás többi résztvevője mutatta be műveit: Vladimir, David és Ljudmila Burliuk, Aristarkh Lentulov, valamint Alexandra Exter és Ljudmila Burliuk férje, Vaszilij Kuznyecov szobrász, aki csatlakozott hozzájuk [16] . Dmitrij Burliuk Mihail Larionovhoz fordult, és felkérte, hogy Natalja Goncsarovával, Georgy Yakulovval, Artur Fonvizinnel együtt vegyen részt „koszorúja” kiállításán, de Larionov visszautasította ezt az ajánlatot [17] . A „Modern irányzatok a művészetben” (1908. május 25-április 28.) kiállítás egyik másik szekciójában először Kulbin „ Háromszög ” csoportja jelentette be magát , amellyel „Koszorú” Burliukov ezt követően többször is együttműködött kombinált kiállításokon [18] .
A Burliukov és Larionov testvérek közötti ideológiai és művészi ellentétek akkor még nem voltak alapvető természetűek, és az új, 1908/1909-es évad elején ismét közös kiállítást rendeztek, ezúttal Kijevben , miután márciusban fogant. , miután megismerkedtek Alexandrával a Kijev Exterből [19] . Ám a két egyforma név tavaszi összecsapása után a kiállítás nevében ezúttal nem szerepelt a vitatott "Koszorú" szó, helyette egy szűk hangzású - "Link". A kiállítást 1908. november 2-tól november 30-ig tartották ( Khreshchatyk , 58), kiállítva: Vladimir, David és Ljudmila Burliuk, Mihail Larionov és Natalia Goncharova, Aristarkh Lentulov, Alexandra Exter, Vladimir Baranov-Rossine, Pjotr Bromirvizin, Artur F. Alexander Bogomazov , Vadim Falileev , Maria Chambers-Bilibina , Konstantin Kostenko , Walter Lokkenberg , Anna Zherebtsova , Julia Timoreva -Popova , Erna Deters , Evgenia Pribylskaya , Agnes Lindeman és mások . a fiatal művészek orientációja, hanem a "régi világról való lemondás" szimbolikus aktusát is végrehajtotta, amely nemcsak a vándorokat , hanem Levitant , Vrubelt , Szerovot , a " Művészet világát " [21] is magában foglalta .
Az egyesület következő kiállítását a korábbi "Koszorú-Stefanos" néven ( 1909. március 18. - április 12. , Nyevszkij Prospekt, 68.) rendezték meg, kicsi és még radikálisabb. A Burliuk testvéreknek a megszervezésében a Vesna magazin egyik vezetője, Vaszilij Kamenszkij segített , aki megtalálta a helyiséget; A kiállítás finanszírozásához maguk a résztvevők járultak hozzá: a Burliuk testvérek, Aristarkh Lentulov és Alexander Gaush [22] . Rajtuk kívül Alexandra Exter és Vladimir Baranov-Rossine vett részt a kiállításon [23] . A kevésbé radikális álláspontot képviselő Nikolai Kulbin szinte egy időben rendezte meg csoportjának kiállítását, de nem volt hajlandó közösen kiállítani, mivel David Burliuk kijevi szórólapja rendkívül negatív reakciót váltott ki szentpétervári művészeti körökben [24] .
A konzervatív kritika a várakozásoknak megfelelően elítélte a „ Venok -Stefanos” csoport művészeinek neoprimitivizmusát: „igényes írástudatlanság vagy teljes erkölcstelen vadság” ( Nikolaj Breshko-Breshkovsky , „ Birzhevye Vedomosti ”, március 27.), „reménytelen, középszerű rendetlenség" ( Double-ve , " Pétervári lap ", március 22.) [25] .
A mérsékeltebb kritika ironikus volt, és leginkább Vladimir Burliuk műveire vonatkozott. Idézve állítólag a kiállítás egyik résztvevőjének szavait „... ebben az esetben a művész és ínyencei két különböző síkban vannak. Amint a művész egy kicsit magasabbra emelkedik, legalább két centivel a hétköznapi fölé ugrik, máris minden másnak tűnik számára, és máris érthetetlen. - Vlagyimir Botsjanovszkij válaszolt: - Én személy szerint hajlok arra, hogy Vlad. Burliuk leült, két centivel leereszkedett, akárcsak más művészek, akik visszafordították tekintetüket, rokonszenvüket a régészet és a primitívek felé fordították. ("Új Rus'", március 24.). Konstantin Erberg ezt írta: „Vlagyimir Burliuk természetesen elriasztja a közönség nagy részét egy vadember sebtében begipszelt kompozícióival. <…> Attól tartok, a végén kiderülhet, hogy a forma vademberéből, Vlagyimir Burliukból hiányzik az a közvetlenség és mélység, ami csak egy valódi vad pszichológia feltétele mellett lehetséges. Attól tartok, kiderülhet, hogy ebben az esetben nem elég a forma vademberének lenni: a tartalom vademberének is kell lenni.” („Újságunk”, április 7.) [26] .
Alexandre Benois [K 2] azon kevesek egyike, aki komolyan gondolta ezt a kiállítást :
„Az ifjabb Burliuk legnagyobb vitát kiváltó műveivel kapcsolatban felidézem a közmondást: ha nem tetszik, ne hallgass. Azt azonban elmondom, hogy bármennyire furcsák is a fiatal művésznek ezek a különcségei, bármennyire is fejeződik ki bennük a mindenáron figyelemfelkeltésre törekvő ambiciózus vágy, mégis tehetséges és kiemelkedő ember munkáiról van szó. Egyetlen alapvető hiányosságuk az óvatosság, a racionalitás és az ebből fakadó unalom.
<...> Lentulov csodálatos színes ajándék. Nem szabad piszkot dobni erre az emberre, de értékelni kell tiszta, örömteli tehetségét, vidám hozzáállását az üzlethez. Festményei színekkel énekelnek és szórakoztatják a lelket. Nagy részük nyirkos, sokat még nem tartott fenn a technika, festményének energikus hatókörét helyenként diákmunka és valamiféle tanácstalanság szakítja meg. De néhány festménye és vázlata teljesen él, és a fenti hiányosságok idővel eltűnnek: Lentulov nagyon fiatal, és a művészethez való hozzáállása a legforróbb.
A Burliukov testvérek közül Lentulov mellett a legidősebb túlságosan módszeresnek tűnik. De mennyi érdeklődő vizsgálat van benne. Festményein van valami nehéz, meszes. De tele vannak a természet nagyszerű érzéseivel, és sajátos módon közvetítik a sztyeppei kiterjedés grandiózus levertségét.
— („ Beszéd ”, 1909. március 22. ) [28]A Burliuk testvérek az 1909/1910-es szezont a tartományokban a tavalyi évhez hasonlóan nyitották meg: Hersonban rendezték meg a „Koszorúcsoport impresszionista festményeinek kiállítását” ( 1909. szeptember 4-20 .; Városi előadóterem). V. és D. Burljukov, A. Lentulov, V. Baranov-Rossine, A. Kruchenykh [K 3] és Nekrasov mintegy 150 alkotását állították ki. A kiállítás végén Burliukov és Lentulov munkáinak egy részét elküldték V. A. Izdebszkijnek Odesszába , az előkészítés alatt álló első nemzetközi Szalon részeként (megnyitás december 4-én); ezzel párhuzamosan a "Koszorút" is bemutatták az "Impresszionisták" kiállításon Vilnában , ahol Burliuks és Baranov-Rossine testvérek N. Kulbin "Háromszög" csoportjával együtt ( 1909. december 26. - 1910. január 20 .; a az Állami Bank egykori helyisége, Ostrovotnaya u. 6) [30] [31] .
A kritikusok reakciója a "Koszorú" hersoni és vilnai előadásaira élesen negatív volt, és a vilniusi "North-Western Voice" felhívta a figyelmet a "Koszorú" művének radikálisabb jellegére a "háromszöghöz" képest: "Ez A kiállításnak két szekciója van: 1) a "háromszög" társaság és a 2) a "Koszorú" társaság; az utolsó a modern festészet legszélsőségesebb irányzataihoz tartozik <…> A "Koszorú" társadalom művészei a technika és a rajz teljes elutasítását hirdetik, a művész szabad, és úgy kell alkotnia, ahogy akar; természetük a művész „én”-jén keresztül szűrődik át, és le kell egyszerűsíteni őket a gyermek megértésére” [32] .
1910 tavaszán Szentpéterváron, párhuzamosan az újonnan szervezett „ Ifjúsági Unió ” [K 4] egyesület első kiállításával , amelyen a „Koszorú” egykori képviselői (M. Larionov, N. Goncharova, A) Gaush), valamint számos művész, akik a Kulbinovszkij „háromszögből” kerültek ki, megrendezésre került az „Impresszionisták” kiállítás (március 19. – április 14., Nyevszkij Prospekt, 1), amelyen a „Háromszög” és a "Venok-Stefanos" közösen lépett fel. Ugyanakkor nemcsak a Burliuk fivérek, anyjuk, L. I. Mikhnevich (Burliuk), A. Exter, P. Kovalenko, hanem azok is, akik már kiléptek az Ifjúsági Unióból E. Guro és M. Matyushin , valamint V. Kamensky [34] .
A kritikusok sok közös vonást észleltek a baloldali művészek mindkét kiállítása között, amelyek közül a legradikálisabb Larionov és Goncharova volt az Ifjúsági Unió kiállításában, illetve a Burliukov testvérek az impresszionistákban. Mind ők, mind mások valójában a szélsőséges neoprimitivizmus álláspontján álltak [35] . A kritikus A. Rostislavov a "Friss viharok" című cikkében úgy véli, hogy a művészet új irányzatainak látszólagos "vadsága", "primitivizmusa" mögött az "őszinte érzelmesség" áll, ezt írta:
„Kiállításainkon ezen irányzatok szószólói elsősorban az „Ifjúság Szövetsége” „Moszkoviták” termében és az „Impresszionista Kiállítás” „Koszorú” szekciójában látható festmények szerzői, pontosan azok, amelyek különlegességet adnak. alkalmat adnak a felháborodás és a nevetés heves megnyilvánulásaira, amelyeket különösen a tudatlanok és a sarlatánok szidnak. Eközben a legkiemelkedőbbek M. Larionov és Goncharova a „moszkovitáknál”, br. A "Venka" burliukok nemcsak tehetséges emberek, hanem ügyesek is, legyőzve a régi iskolát, annak minden felfogását. Kitárhatod a karjaidat, amennyire csak akarod "különcségeik" előtt, de nem hagyhatod figyelmen kívül őket. M. Larionov például. egy időben D. Burliuk egyértelműen megmutatta, hogy nagyon jól bírják a kialakult „érthető” formákat.”
- (" Színház és Művészet ", 1910, 14. sz. április 4. S. 2) [36]A szélsőbaloldali művészet e két vezetője [6] ideológiai álláspontjának másik közeledése abban is kifejezésre jutott, hogy M. Larionov támogatta D. Burliuk szórólapját "A Mr. Aranygyapjú " folyóiratban [K 5] . D. Burliuk, aki ekkorra már elveszítette illúzióit A. Benoisról, mint az avantgárd védelmezőjéről, ebben a polemikus röplapban nemcsak követeléseket fogalmazott meg a tiszteletreméltó kritikussal szemben, hanem megfogalmazta az avantgárd ambícióit is:
„Ezek mind őrültek, ezek az újak, „halálba” mennek, nem az utolsók a régiek közül, hanem az elsők az újak közül, akiket anélkül, hogy felismertél volna, a sajátodnak tekintetted, az egész világot csak önmagadnak tekinted. <…> Már közeledik az a pillanat, amikor az orosz festészet áramlatai pontosan megkülönböztethetők” [38] .
Utolsó kiállítási előadásukon, amelyre ugyanabban az évben került sor Jekatyerinoszlavban , a „Venok” csoport ismét, mint első megjelenésekor, a Burljukov és Larionov testvérek Goncsarovával közös részvételével képviseltette magát. A csoport a „Regionális Dél-Oroszországi Kiállítás” részeként mutatkozott be július 1. és október 10. között; A Koszorú szekcióban Ilja Mashkov , Nyikolaj Kulbin, Konsztantyin Dydyshko, Ljudmila Smit-Ryzhova, Ludmila Mikhnevich (Burlyuk) és P. T. Kovalenko művei is megjelentek [39] .
| Oroszország és a Szovjetunió művészeinek kreatív egyesületei | |
|---|---|
| 19. század | |
| ezüstkor | |
| Élcsapat | |
| 1917 után | |
| Állami egyesületek | |
A Szovjetunió nem hivatalos egyesületei | |