| Vontatók | |
|---|---|
| fr. Remorques | |
| Műfaj | Dráma |
| Termelő | Jean Gremillon |
| forgatókönyvíró_ _ |
Roger Vercel Jean Prevert |
| Főszerepben _ |
Jean Gabin Madeleine Renaud Michel Morgan |
| Operátor | Armand Tirard |
| Zeneszerző | Roland Manuel |
| Filmes cég | Tobis Film Metro-Goldwyn-Mayer |
| Elosztó | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Időtartam | 91 perc. / 01:31 |
| Ország | Franciaország |
| Nyelv | Francia |
| Év | 1941 |
| IMDb | ID 0034093 |
A "Vontatóhajók" (fr. Remorques) egy drámai film, Jean Grémillon francia rendező rendezésében, 1941-ben mutatták be. A film Roger Vercel azonos című regényén alapul . A film forgatókönyvét Jacques Prévert írta , a forgatókönyv adaptációját André Caillat készítette. A címszerepeket Jean Gabin , Madeleine Renaud és Michel Morgan játszották .
A filmet a párizsi Studio Billancourtban és a bretagne -i Finistère területén forgatták, beleértve a bresti kikötőt is . A mozgókép művészi megoldását Alexander Trauner produkciós tervező dolgozta ki . A filmet Franciaországban a német Tobis Film cég párizsi fiókja forgalmazta. A második világháború után a Metro -Goldwyn-Mayer adta ki az Egyesült Államokban .
A vontatóhajó kapitánya, André Laurent ( Jean Gabin ) 10 éve vette feleségül Yvonne-t ( Madeleine Renault ). Yvonne szívbeteg, és nyugodt családi életre vágyik. André hirtelen találkozása Catherine-nel ( Michelle Morgan ), a hajó kapitányának feleségével mindkettőjük életét megváltoztatja.
Gilles Deleuze a "Cinema" című műve első részének 5. fejezetében ("Képészlelés") hivatkozik a "Vontatók" című filmre . A „vontatóhajók” figuratív nyelvezetének példáján Deleuze bemutatja egy olyan jelenség működésének jellemzőit, mint a képérzékelés a filmben.
Így a képpercepció a kép-cselekvés és kép-hatás mellett a képmozgás egyik altípusa. Képészlelés alatt itt az egyik lehetséges módot értjük „egymásra ható és egymással kölcsönhatásban lévő változó elemek központosított halmazának” [1] felépítésének egyik lehetséges módját, vagyis az egyik módot az átmenet játékának ábrázolására. egyik a másikhoz. Ennek a módszernek a sajátossága abban rejlik, hogy sok elem a középpontra hat, és ahhoz képest változik.
Így a filmben zajló eseményeket a bergsoni optikán keresztül szemlélik, amely a szubjektív és az objektív észlelés elkülönítését javasolja. A szubjektív percepciót úgy definiálják, mint ahol „a képek a központihoz képest változnak”, az objektív percepciót pedig úgy definiálják, mint amelyben „a képek minden oldalával együtt változnak egymáshoz képest” [1] .
A szubjektív és objektív észlelés fogalmaiból Deleuze azt az elképzelést vezeti le, hogy a Tugsban két rendszer létezik: a feltételes „föld” és „tenger”. A "földi emberek" szubjektív észleléssel összefüggő észlelései, tapasztalatai és cselekedetei szemben állnak a "vízi emberek" objektív észleléssel összefüggő észleléseivel, tapasztalataival és cselekedeteivel.
Így a szárazföldi élet összefügg a kapitány mozdíthatatlan központok iránti vonzalmával – felesége, szeretője, tengeri villája képei „az egoista szubjektiváció pontjai” [1] . Ugyanaz, ami a tengerben történik, az objektív észleléshez kapcsolódik - a tenger bemutatja minden részének egységét, egymáshoz viszonyított változékonyságát és a részeik egymáshoz viszonyított helyzetének változékonyságának egyetemességét.