| Marianne Brandt | |
|---|---|
| német Marianne Brandt | |
| Születési dátum | 1893. október 1. [1] [2] [3] […] |
| Születési hely |
|
| Halál dátuma | 1983. június 18. [1] [4] [2] […] (89 éves) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Tanulmányok | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Marianne Brandt (született: Maria Liebe , németül Marianne Brandt ; 1893. október 1. Chemnitz – 1983. június 18. Kirchberg , Szászország ) német művész , fotós , szobrász és ipari tervező . A Bauhaus mozgalom egyik legjelentősebb képviselője volt az iparművészet és a formatervezés területén.
Marianne gyermekkora hazájában, Chemnitzben telt el. Franz Bruno Liebe (1848-1936) sikeres ügyvéd családjában született, aki a város színházi és művészeti szakszervezetének tagja volt. A szülők arra ösztönözték Marianne-t és két nővérét, hogy zenét és művészetet tanuljanak. 1911-ben a lány Weimarba indul. Itt jelentkezik be, és egy évig rajzot tanul a helyi művészeti iskolában (Fürstliche freie Zeichenschule Weimar), majd 1913 márciusában a Szász Felső Művészeti Iskolában (szintén Weimarban, Großherzoglich-Sächsische Kunstschule Weimar) folytatja tanulmányait. osztálya Fritz Mackenzenv . Marianna itt próbálja ki magát a táj-, portré- és naturalista festészetben, valamint a plasztikai művészetben. Kreativitás korai időszakában M. Brandt rajongott az expresszionizmusért. Ezek a munkái jelennek meg első kiállításán a Chemnitz Gerstenberger Galériában. Marianne weimari iskolai diáktársai közül olyan kiemelkedő mestereket kell megnevezni a jövőben, mint Hans Arp és Otto Pankok . Itt tanult leendő férje, a norvég Erik Brandt is. Az első világháború kitörésével F. Mackensen otthagyta a weimari felső tagozatot, ennek kapcsán Marianne ott is megszakította tanulmányait. 1918-ban végül megvált a Higher Schooltól, majd 1919-ben feleségül ment Erichez, és vele együtt Norvégiába távozott. A fiatal házastársak eleinte a szüleivel élnek, de mivel nem kaptak támogatást tőlük, egy kis stúdiót bérelnek Oslóban. 1920-ban az Oslo Art Unionban rendezték meg Erik Brandt munkáiból az első kiállítást. Nem sokkal ezután Brandték elhagyják Norvégiát, és körbeutazzák Európát, egy évig Párizsban élnek, majd 1921 végén megérkeznek Weimarba. Itt Marianne szobrászórákat vesz Richard Engelmann vezetésével . Ugyanebben az évben férje visszatér Norvégiába.
1923-ban Marianne Brandt ellátogat a huszadik század művészetének új irányzatát, a Bauhaust képviselő alkotások kiállítására, majd ezt követően a weimari Bauhaus tanfolyamokon kezdi meg tanulmányait. Mielőtt nekilátna ennek az „új útnak”, a művész elégeti az összes régi művét, amit megőrzött. Marianna a konstruktivista Moholy-Nagy László és a híres német absztrakt művész, Josef Albers órájára jár, Wassily Kandinsky -val és Paul Klee -vel a forma és a szín ötvözéséről tanul . Marianne már az új áramlattal való érintkezésének korai szakaszában, miután befejezte Moholy-Nagy bevezető előadásait a szerkezetek aszimmetrikus egyensúlyáról, megalkotja első tervezői munkáit (például egy tintatartót réz- és egy tolltartóval). nikkelezüst tollhegy és Tee-Extraktkännchen MT 49 teáskészlet ébenfából, ezüstözött sárgarézből és nikkelezüstből is), amelyek aztán klasszikus modellekké váltak az írószerek és konyhai eszközök sorozatgyártásában az új modellek fejlesztésében. A dessaui Bauhaus fémműhelyekben végzett tanulmányai után 1926-ban M. Brandt lett ezeknek a műhelyeknek a vezetője. Ugyanebben az évben lámpákat és világítótesteket tervez a dessaui új Bauhaus épülethez. 1926-1927-ben a művész üzleti úton tölt Párizsban. Itt elsősorban a fotográfia és a fotókollázs művészetével foglalkozik, különös tekintettel a nagyváros életének és egy női helynek az ábrázolására. Mahoy-Nagy 1928-as távozása után M. Brandt a dessaui Bauhaus műhelyek fémfeldolgozó-ipari főbiztosa lett. Gunta Stölzl mellett Alfred Arndt 1929-es kinevezéséig ő volt az egyetlen nő, aki ilyen magas pozíciót ért el a Bauhaus szervezetében. M. Brandt még 1926-ban üzleti kapcsolatba lép Berlin és Lipcse világítótest-gyártóival, és különféle asztali-, álló- és falilámpákat és más világítóberendezéseket tervez számukra, amelyek aztán tömeggyártásba kerülnek. Mivel ezeknek a termékeknek az eladási százaléka és a licenchasználati díjak jelentős anyagi bevételt hoztak, ezeket a forrásokat a mintaprojektek fejlesztői és a mintákat előállító műhelyek között osztották fel. Ezen a területen M. Brandt együttműködött más fémtervezőkkel a Bauhaustól, mint például Christian Dell és Hans Prerembel.
M. Brandt a Bauhausban végzett munkája során 28 lámpa- és más világítóberendezés-modellt fejlesztett ki, valamint kísérleteket végzett új technológiák bevezetésére ezen termékek gyártásába. Számos ilyen fejlesztés, amelyek a tárgytervezés klasszikus példáivá váltak, ma olyan gyűjteményekben őrződnek, mint a New York-i Modern Művészetek Múzeuma , a British Museum stb. Új formáinak fő elemei a geometriai formák kombinációja voltak, például egy kör, egy háromszög, egy négyzet és egy golyó, bizonyos távolságra elszigetelve a kísérő dísztől. A művésznő mindig bátran alkalmazott új anyagokat és formákat modelljei gyártása során, ami növelte a gyári tömeggyártásból később kikerült termékek funkcionalitását és megbízhatóságát. M. Brandt olyan anyagokat vezetett be a tömeges háztartási cikkek gyártásába, mint a nikkelezett sárgaréz, a polírozott alumínium és az opálüveg. Külön kiemelkedik munkái a fotózás és a fotókollázs területén. Ezen a területen Marianne is a maga útját járta, egyéni módszert alkotva a kamera „kamera előtti” működésére. Ebből a szempontból jelzésértékű számos fényképes önarcképe.
1929-ben M. Brandt elhagyta Dessaut, és négy hónapig építészként dolgozott az épületek belső tervezésénél Walter Gropius berlini építészeti irodájában. 1930-ban részt vett a párizsi „German Werkband” kiállításon, amelyet Walter Gropius szervezett „Housing” mottóval. Miután a nemzetiszocialisták hatalomra kerültek Németországban, M. Brandt ez idő nagy részét chemnitzi szülői házában élte. 1925-ben elvált férjétől, Erictől. 1939-ben csatlakozott a Reichskammerhez. A Birodalmi Állami Kulturális és Művészeti Igazgatóság, amely egyesítette az ország akkoriban elismert személyiségeit ezeken a területeken, ami lehetővé tette számára, hogy időről időre részt vegyen festménykiállításokon. A művésznő Németország háborús veresége után 1945-1948-ban munkanélküli volt, 1949-1951-ben adjunktusként tanított az akkor NDK-ban megalakult lipcsei Állami Iparművészeti Főiskolán. Ugyanakkor folytatja a fém és kerámia lámpák tervezését. 1951-1954 között a művész a berlini állami "Ipari Formatervezési Intézet" alkalmazottja volt. 1954-1954 között Kínában dolgozott. Itt, Pekingben és Sanghajban ilyenkor a „Német Iparművészet az NDK-ban” című kiállítás látható, melynek szervezésében Brandt M. is részt vesz. 1954-ben visszatér szülőföldjére, Karl-Marx-Stadtban él, festészettel és kisméretű műanyagokkal foglalkozik.