Értelmetlen diadal

A Hollow Triumph , amelyet The Scar címmel is mutatnak ,  egy 1948 - as film noir , amelyet Steve Szekely rendezett .  

A film Murray Forbes azonos című regényén alapul, és Daniel Fuchs írója. A film a visszaeső tolvajról, John Mellerről ( Paul Henreid ) szól, aki egy illegális kaszinó sikertelen kirablása után az ellopott pénz egy részével elbújik. Meller véletlenül értesül egy elismert pszichoterapeuta , Bartok Viktor létezéséről, aki olyan, mint két csepp, mint ő, kivéve egy részletet - egy sebhelyet az arcán. Meller megöli Bartokat, megsebesíti magát, és az orvosi egyetemen szerzett tapasztalataira támaszkodva átveszi a helyét. Ironikus módon "új identitása több problémát hoz neki, mint azok, amelyek elől saját életében menekült" [1]

A kép a film noir alműfajba tartozik, a kulcsszereplő személyiségváltásával. Ebbe az alműfajba tartozik még a The Third Man (1949), a Not Her Man (1950), a Kansas City Secrets (1952), a The Narrow Line (1952) és a The Wrong Man (1956) című filmek [2] . A film szintén a noir kategóriájába tartozik, amelyben pszichiáterek a főszereplők. Ebbe az alműfajba tartoznak még a „ Bewitched ” (1945), a „ Sokk ” (1946), a „ High Wall ” (1947), a „ Whirlpool ” (1949), a „ Delusion ” (1949) és az „ Alvó tigris ” (1954) festmények . 3] .

Telek

A tolvaj és szélhámos John Meller ( Paul Henreid ), aki valaha orvostanhallgató volt, kiszabadul a börtönből. Egy felügyelő munkát talál neki a Michaeljohn irodában Los Angelesben . A munka monotonitása és a hatóságoknak való engedelmesség iránti igény felbosszantja Mellert, és úgy dönt, hogy visszatér múltbeli ügyeihez. Miután megtudja, hogy egyik volt bűntársa, Marcy egy Rocky Stansik gengszter tulajdonában lévő illegális kaszinóban dolgozik, Meller úgy dönt, hogy kirabolja ezt a kaszinót. Összegyűjti régi bandáját, amelyben Marcy, Rosie és Big Boy is vannak, és meggyőzi őket, hogy menjenek az ügyért. Mivel mindhárman többé-kevésbé belenyugodtak az életbe, ráadásul félnek Rockytól, aki arról híres, hogy kíméletlenül tönkretesz mindenkit, aki bele akar avatkozni a dolgaiba, eleinte visszautasítják. Mellernek azonban sikerül meggyőznie őket ígéretekkel, hogy egy csapásra 200 000 dollár készpénzt kapnak.

A rablás során a banditáknak sikerül elvinniük a kaszinó pénztárosát, de biztonsági szolgálatba ütköznek, és menekülni kényszerülnek. A kettő Rocky embereinek kezébe kerül. Kihallgatják őket, kénytelenek megnevezni a rablás többi résztvevőjét, majd nyilvánvalóan megsemmisítik őket. Marcynak és Mellernek azonban sikerül megszöknie 60 000 dollárral, amit kettéosztanak. Marcy, aki attól fél, hogy Stansick emberei levadászják és megölik, Mexikóba távozik, míg John Los Angelesben marad, és tovább dolgozik Michaeljohnnak. Nem sokkal később Frederick ( Eduard Franz ), John testvére közli vele, hogy Marcyt megölték Mexikóvárosban , és Stansick emberei rájöttek, hogy John Los Angelesben van.

Hamarosan az utcán Meller észreveszi, hogy követik. Elkap egy férfit, aki követi őt. Kiderül, hogy ez egy fogorvos, Dr. Svengron (John Kuolen), aki azt állítja, hogy összetévesztette Mellert az ismerősével, Dr. Bartok pszichiáterrel, aki vele egy épületben dolgozik. Meller megtudja Svengrontól, hogy Bartok külsejét nem lehet megkülönböztetni tőle, csakhogy az orvosnak egy nagy heg van az arca bal oldalán. Miután megtudta a címet, ahol Bartok dolgozik, Meller bejön az irodájába, és körülnéz. Hátulról látva Bartók titkárnője, Evelyn Hahn ( Joan Bennett ), főnökével összetévesztve odalép hozzá, és szenvedélyesen szájon csókolja. Válaszul Meller este meghívja egy étterembe. A korábbi szerelmi érdeklődése miatt csalódott Evelyn elfogadja a meghívását, és hamarosan viszonyba kezdenek.

Meller követni kezdi Bartokat, megtanulja lemásolni járását és beszédmódját. A sötétben Evelyn segítségével hozzájut Bartok terápiás üléseinek magnófelvételeihez, páciensei esettörténetéhez, gondosan tanulmányozva azokat, és tanulmányozza a pszichiátriai tankönyveket is. Végül Meller ellop egy visszautasított, Bartók által aláírt banki csekket, és igyekszik hamisítani az aláírását.

Michaeljohnnál Mellert megrovásban részesítik a hiányzások miatt, összeveszett főnökével, ami után kirúgják. Aztán az affér ellenére Meller elköszön elbúcsúzni Evelyntől, és közli vele, hogy Párizsba indul. Miután megtudja, hogy Bartok az autóját a Clover garázsában tartja, Meller ebben a garázsban kap munkát. Ezután lefényképezi Bartokat, hogy pontosan ugyanaz a heg legyen az arcán. A stúdióban történő kép előhívása során azonban az alkalmazott tévedésből a negatívot a hátára teszi, és ennek eredményeként Meller rossz arcán hegesíti magát. Meller műszakot vált a garázsban, így őt bízzák meg Bartok autójának a garázsba szállításával. Miközben Meller és Bartok együtt vezetnek, Meller megöli, és a holttestét a folyóba dobja. Miután megölte Bartokat, Meller látja, hogy rossz oldalon ejtette a heget, de úgy dönt, hogy mégis átveszi a helyét.

Másnap Meller bejön Bartok rendelőjébe, és pszichiáternek kiadva fogadja pácienseit. Furcsa módon annak ellenére, hogy Mellernek heg van az arca másik oldalán, kezdetben senki sem veszi észre a helyettesítést - sem Evelyn, sem a betegek, sem Dr. Svengron, aki Mellert Bartokkal összetévesztve azt mondja, hogy találkozott egy férfival az utca, mint két csepp hozzá hasonló víz.

Hamarosan megcsörren egy telefon Bartok-Meller irodájában, és egy nő, aki Bartok szeretőjeként beszél, szemrehányást tesz neki, hogy figyelmen kívül hagyta őt. Megállapodnak, hogy aznap este találkoznak. Mivel a nőt látásról és a nevét nem ismeri, Meller mégis úgy intézi az ügyet, hogy ő maga keresi fel a szálloda halljában. A nőről kiderül, hogy társasági szépség, akiről kiderül, hogy Virginia Taylor ( Leslie Brooks ). Virginia elviszi Mellert Maxwell gazdag kaszinójába, ahol állítólag rendszeresen lógnak Bartókkal, hiszen jól ismerik őket a mecénások és az alkalmazottak. Másnap Meller Bartok pénzügyi dokumentumait tanulmányozva rájön, hogy hatalmas összegeket veszített a kaszinóban, anyagi helyzete pedig fenyegető.

Eközben Frederick attól tartva, hogy nem találja testvérét, eljön a Michaeljohn céghez, ahol közlik vele, hogy bátyját kirúgták, és a jelek szerint a Clover garázsba ment dolgozni, ahonnan ajánlást kértek tőle. A Cloverben Frederic megtudja, hogy bátyja több napja eltűnt, és utoljára akkor látták, amikor Dr. Bartok társaságában egy autóval távozott. Frederic megtalálja Dr. Bratok rendelőjét, és a váróban találkozik testvérével, aki azonban úgy tesz, mintha nem ismerné fel. Freddie csalódottan elmondja "Bartoknak", hogy meg akarta nyugtatni bátyját, és tájékoztatni arról, hogy többé nem kell bujkálnia Rocky Stansik elől, mivel az adótörvények megsértése miatt kitoloncolták. Ezt a jelenetet figyelve Evelyn gyanítani kezd, hogy "Bartok" valójában John Meller, aki megölte a pszichiátert, és átvette a helyét.

Hamarosan Meller bevallja Evelynnek, hogy tényleg ő ölte meg Bartokat, és átvette a helyét. A beszélgetés után Evelyn úgy dönt, hogy azonnal elmegy, és vesz egy hajójegyet Honoluluba. Meller Evelyn házához jön, vitatkoznak, és Meller arcon üti, majd megígéri, hogy helyreállítja a szerelembe vetett hitét, és ennek bizonyítékaként elmegy vele. Megállapodnak, hogy este találkoznak a kikötőben.

Meller áthelyezi pácienseit más orvosokhoz, és kimegy a kikötőbe. Ott azonban Maxwell kaszinójából két szigorú férfi vár rá, akik követelik, hogy azonnal fizessék ki a 90 ezer dolláros adósságot. Meller megpróbálja bebizonyítani, hogy nem ő Bartok, de a banditák nem hisznek neki. Amikor Meller kiszabadul és elmenekül, lelövik és megölik. John halálosan megsebesülve megpróbál a távozó hajóhoz jutni, de nincs ideje, és eszméletét vesztve elesik. Így hát meg sem várva Evelyn sírva megy be a kabinba.

Cast

• Paul Henreid  - John Meller / Dr. Victor Emil Bartok
• Joan Bennett  – Evelyn Khan
• Eduard Franz  – Frederick Müller
• Leslie Brooks  – Virginia Taylor
• John Kuolen  – Svengron
• Sid Tomac  – Artell, menedzser
• Mabel Page  - takarítónő
• Charles Arnt  – Koblenz
• Jack Webb  mint Bullseye Bandit (nem hitelesített)
• Dick Wessel  a Bullseye bűntársaként (nem hiteles)

Filmkészítők és vezető színészek

A magyar származású rendező , Steve Szekely 1938-ban Hollywoodba költözött , ahol ezen a filmen kívül egy másik film noirt is rendezett, a " Hölgy a halálsoron " (1944) című filmet. A székely leghíresebb képe a " The Day of the Triffids " (1962) című brit tudományos-fantasztikus film volt [4] .

Paul Henreid női sztárok partnereként játszotta leghíresebb szerepeit : Bette Davis a Go Traveller  című melodrámában (1942) és Ingrid Bergman  a Casablancában (1942). Ezen a filmen kívül két film noirban is játszott: a " Deception "-ben (1946) és a " Stolen Face "-ben (1952) [5] .

Joan Bennett legfigyelemreméltóbb szerepeit Fritz Lang film noirjában , A nő az ablakban (1944) és a Sin Street (1945) játszotta. Olyan film noir filmekben is szerepelt, mint a " Titkos az ajtó mögött " (1947), a " The Woman on the Beach " (1947) és a " Moment of Recklessness " (1949) [6] .

A film keletkezésének története

Frank Miller filmkritikus ezt írta: „A háború utáni Hollywood sok színészéhez hasonlóan Henreidet is irritálták a stúdiórendszer korlátai. A Bette Davisszel készített második filmje, a Deception (1946) után otthagyta a Warner Bros. - t és szabadúszó színész lett. Hamarosan meghívást kapott az MGM stúdiótól , hogy játsszon a Love Song (1947) című filmben. "Annak ellenére, hogy Schumannéknak ez a bombasztikus életrajza ( Katharine Hepburn Henreid feleségével) csalódást okozott a kritikusoknak, és a pénztáraknál bukott, a stúdió vezetői úgy döntöttek, hogy beválthatják Henreidet." Henreid azonban visszautasította az új, hosszú távú stúdiószerződést [1] .

Miller tovább írja: "Ehelyett Henreid elfogadta az Eagle Lion Studios, Jay Arthur Rank angol produkciós cégének újonnan megalakított amerikai részlegének ajánlatát , hogy készítse és szerepeljen a Pointless Triumphban, amely Murray rádiószínész azonos című könyve alapján készült. A Forbes [1] Henreid a regényről a magyar rendezőtől, Steve Szekelytől értesült, aki " 1939-es Egyesült Államokba érkezése óta a B kategóriás filmeken sínylődött. Hálája jeléül Henreid meghívta Szekelyt rendezésre" [1 ] .

Miller így folytatja: „Forgatókönyvíróként Henreid behozta Daniel Fuchst, az egykor ígéretes regényírót, aki bajba került, amikor Hollywoodba költözött. Henreidet lenyűgözte Fuchs forgatókönyve a Két világ között című fantasy melodrámához (1944), amelyben Henreid játszotta az egyik főszerepet. Annak ellenére, hogy Fuchs akkoriban tönkrement, kezdetben visszautasította az ajánlatot, azt állítva, hogy nem tudja, hogyan írjon a gengszterekről. Valójában Fuchs már írt a szervezett bűnözésről Low Company (1937) című regényében, amelyet később a Gengszter (1947) című filmbe adaptált. Henreid meg volt győződve arról, hogy Fuchs regényeinek brooklyni környezete ideális krimi-forgatókönyvíróvá tette, és Fuchs végül beleegyezett, hogy megpróbálja. Az első verziójáról kiderült, hogy Henreid pontosan azt akarta megszerezni. Ironikus módon Fuchs egy gengszterekről szóló film történetéért kapja meg egyetlen Oscar-díját - " Szeress vagy hagyj el " (1955) [1] .

Miller szerint Henreid eredetileg Evelyn Case -t akarta meghívni a titkárnő szerepére . „Amikor felkereste Larry Cohnt , a Columbia Pictures főnökét , hogy kölcsönadja a Case-t az Eagle Lionnak egy filmre, Cohnt annyira lenyűgözte a forgatókönyv, hogy megpróbálta elvinni a képet a stúdiójába. Henreid azonban már aláírt egy megállapodást az Eagle Lionnal, és kénytelen volt megtagadni, ami megfosztotta attól a lehetőségtől, hogy Case-szal dolgozzon [1] . Henreid ezután Joan Bennetthez fordult , aki "a talkies megjelenése óta hollywoodi sztár volt, aki nemrégiben újra feltalálta magát film noir hölgyként olyan elismert Fritz Lang -filmekben , mint a Manhunt (1941) és a Sin Street " (1945). Lang éppen a Titok az ajtó mögött című filmmel (1948) szenvedett komoly kudarcot, és kétségbeesetten vágyott egy slágerre. Ezért készen állt arra, hogy kipróbálja magát egy független stúdióban, például az "Eagle"-ben. Oroszlán" [1] .

Miller megjegyzi, hogy „a film másik helyes választása John Alton operatőr volt , akinek forradalmi kameratechnikája sok bevált hollywoodi rendezőt sokkolt. Az 1930-as években Alton elhagyta Hollywoodot, hogy a filmipar megalapítására törekedjen Argentínában . Amikor visszatért az Egyesült Államokba, főként olyan alacsony költségvetésű stúdióknak dolgozott, mint a Republic és az Eagle Lion, és Anthony Mann noir Treasury Agents (1947) című művében tette le névjegyét , amely szenzációs sikert aratott. Noha Alton később tekintélyesebb filmekre tért át, Oscar-díjat nyert az MGM Egy amerikai Párizsban (1951) című pazar musicaljéért , munkája továbbra is ellentmondásos volt, és végül 1960-ban elhagyta Hollywoodot. Alton legközelebb csak 1992-ben jelent meg ott, a " Visions of the Light " című dokumentumfilm premierjén , amelyben nagy figyelmet szenteltek munkásságának" [1] .

Henreid részesedése a film nyereségéből három másik film sikeréhez volt kötve, amelyek bedőltek a pénztáraknál. Ennek eredményeként Henreid semmit sem kapott ebből a filmből. Rajongói klubja ráadásul sok tagot veszített, csalódottan amiatt, hogy a „ Tovább, utazó ” (1942) című film romantikus hőse két unszimpatikus szerepet játszott a „Senseless Triumph”-ban [1] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A film langyos és vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól. Pozitívumként az expresszionista kameramunkát és az erős színészi játékot mínuszként jegyezték meg - gyenge forgatókönyvet, számos hihetetlen eseményt, nem meggyőző motivációkat és véletlenszerű egybeeséseket.

Közvetlenül a film bemutatása után a The New York Times "egy okos bűnöző személyiségének méltó feltárásának" nevezte, tovább irányítva a figyelmet a cselekményre és a feszültségre ebben az "izgalmas történetben" "pisztolyvillanásokkal és ütésekkel". A lap azonban megjegyzi: "a cselekményből hiányzik a logika ahhoz, hogy kiálljon a vizsgálat előtt, de a történet gyorsan halad, a színészi játék szilárd, és mindig ott van az elvárás, hogy a sarkon még több erőszakot tegyen . " Alan Silver, a Film Noir: A Collegiate Guide to the American Style című művében megjegyzi, hogy "mint sok B thrillerben , a cselekmény is kitalált, és a vége olyan sötét, mint bármelyik film noir a Sin Street óta . "

A TimeOut arra a következtetésre jutott, hogy a film "nem rossz, annak ellenére, hogy egy volt csaló és egy tolvaj bizarr cselekménye van, aki szökés közben megöl egy magára hasonlító és személyazonosságát felvállaló pszichiátert", különös tekintettel a film erényeire, mint például a "jó". a második Los Angelesben John Altontól " [ 9] . A magazin hangsúlyozza, hogy "a feszültséget tökéletesen tartja az identitáshelyettesítés hibája (a tükör előtt heget csinálva a főszereplő rossz oldalon vágja a saját arcát), de még inkább az, hogy örökli a nehéz problémái annak, akit megölt" [9] .

A kortárs filmkritikus, Craig Butler a filmet "szoros és erőteljes kis film noirnak nevezte, amely az egyik kevésbé ismert gyöngyszem, amely a rajongók szélesebb körű figyelmét érdemli, bár messze nem tökéletes", megjegyezve, hogy "a gyönyörű befejezés egy másik hihetetlent is tartalmaz. véletlenek, de azok számára, akik készek megbocsátani, lenyűgöző lesz a vége” [10] . Dennis Schwartz megjegyzi, hogy a film "hihetetlen cselekménye ellenére kitart a végéig". Úgy véli, hogy „ B -nek csodálatos szereplőgárdája van, és John Alton operatőr remek, noir árnyékolt helyszínei Los Angelesben bizonyos mértékig felülmúlják a Crime Went Wrong című melodráma nyilvánvaló hiányosságait és a jól megérdemelt megtorlás olcsó moralista leckéjét. ” 11] .

Másrészt, ahogy Butler megjegyzi, „a történet egyike azoknak, amelyek a véletlenre épülnek, túl sok van belőlük, és túl távoliak ahhoz, hogy még távolról is hihetőek legyenek. Ez már önmagában is komoly akadályt jelent majd egyes nézők számára, de egy nagyobb cselekményfordulattal is gond van: szinte senki sem veszi észre, hogy a főhős által magán ejtett seb az arca rossz oldalán van. Azonban azok számára, akik készek megbocsátani ezeket a hiányosságokat, a "Scar" nagy örömet fog okozni" [10] . Schwartz úgy véli továbbá, hogy "a film nagy erőfeszítést igényel a nézőtől, hogy megfékezze a véletlenek sorozatában való hitetlenségét, és vak elfogadását, hogy egy sikertelen műtét után a szélhámos karakter arcán a heg a jobb arcán végződik. a baloldalé, és ezt az igazgató szerint senki sem veszi észre" [11] .

Frank Miller filmkritikus azt írja, hogy "Az Értelmetlen diadal sorsa a címét tükrözte." Kiemeli, hogy "miközben a műfaj rajongói imádják a képet, különösen John Alton atmoszférikus operatőri munkája miatt... Alton és Bennett erős munkája ellenére ez anyagi kudarc volt." Miller így folytatja: "A céltalan diadal befejezte útját a késő esti televízióban, ahol gyakran a kevésbé sokatmondó Scar címen mutatják be" [1] .

A rendező és a kreatív csapat munkájának jellemzői

Butler méltatta a filmkészítők teljesítményét, megjegyezve, hogy "bár a film nem kerüli el az alacsony költségvetésű álcát, Steve Szekely rendező stílusosan rendezi, John Alton lenyűgöző operatőri munkája pedig erőt és magával ragadó látványt nyújt" [10] . Miller hozzáteszi: "A céltalan diadalban Alton több jelenetet is megvilágított egyetlen forrásból, ami tovább fokozza a film misztikumát, és hangsúlyozza a szertefoszlott remények érzését" [1] .

A The New York Times a színészetet dicsérve azt írta, hogy ebben a filmben „ Paul Henreid csatlakozott a vászon könyörtelen gengsztereinek soraihoz, és mint ilyen, olyan élénkséget tár fel, amilyenre korábban nem volt példa. Szerencsére Henreid úr itt kordában tartja európai báját, ami jó dolog, mert általában nem lenne helyénvaló őt Miss Bennett varázsa fölé használni, mint egy nyilvánvalóan érzékeny lányt" [7] . És tovább: "Henreid erőteljes teljesítménye nagyrészt mérsékelt érdeklődést mutat a Pointless Triumph iránt, és Ms. Bennett dicséret illeti a holtpontról való kilábalásban nyújtott segítségéért" [7] .

Butler megjegyzi, hogy "Henreid a klasszikus kettős szerepet játssza, gyilkost és áldozatot is játsszon, mindegyiknek saját képét adja, ugyanakkor fenntart egy finom hasonlóságot, amely túlmutat a puszta fizikai hasonlóságon. Ügyes és impozáns előadás, és ez a film fő erőssége." "Egy másik erős pont" Butler szerint "Joan Bennett kecses ábrázolása egy olyan nőről, aki egyszerre nélkülözi az életkedvét, és nyíltan sebezhető, hogy megtévesztik szerelmi küldetésében" [10] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Frank Miller. http://www.tcm.com/tcmdb/title/19160/Hollow-Triumph/articles.html Archiválva : 2015. január 15. a Wayback Machine -nél
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=mistaken-identity&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Archiválva : 2015. július 26. a Wayback Machine -nél
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=psychiatrist&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Archiválva : 2015. április 8. a Wayback Machine -nél
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0782804&ref_=filmo_ref_typ&sort=num_votes,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Archiválva : 2015. július 26. a Wayback gépen
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002134&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Machine , the Way2 July12 Archi
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0000910&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Machine , the Way2 July12 Archi
7. ↑ 123 New York Times . https://www.nytimes.com/movie/review?res=9400E2DF103AE33BBC4151DFB6678383659EDE Archiválva : 2016. március 10. a Wayback Machine -nél
8. ↑ Alain Silver és Elizabeth Ward. Film Noir Enciklopédiai utalás az amerikai stílusra. Az Overlook sajtó. 1992. isbn=0-87951-479-5
9. ↑ 12 Időtúllépés . http://www.timeout.com/london/film/hollow-triumph Archiválva : 2015. január 15. a Wayback Machine -nél
10. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. felülvizsgálat. http://www.allmovie.com/movie/the-scar-v22736/review Archiválva : 2014. január 22. a Wayback Machine -nél
11. ↑ 12 Dennis Schwartz . https://dennisschwartzreviews.com/hollowtriumph/ Archiválva 2020. október 20-án a Wayback Machine -nél

Linkek

• Értelmetlen diadal a Turner Classic Movies-nál

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Filmportál Internet Movie Database AFI játékfilm katalógus