A háború katasztrófái


2. lap: Ok nélkül vagy anélkül (Con razon ó sin ella)
Francisco Goya
A háború katasztrófái . 1810-1820
Los Desastres de la Guerra
Metszés
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A háború katasztrófái ( spanyolul:  Los Desastres de la Guerra ) Francisco Goya 1810 és 1820 között készült 82 lenyomatból álló sorozata . A művészettörténészek a sorozatot a május 2-i franciaellenes felkelés leverésének brutalitása , az azt követő félszigeti háború és a helyreállított Bourbon -dinasztia reakciós politikája elleni tiltakozásnak tekintik .

Leírás

A Napóleoni Birodalom és Spanyolország közötti háború alatt Goya az udvar első festőjeként szolgált, és továbbra is spanyol és francia nemesek portréit festette. A háború nagyon fájt neki, de érzelmeit megtartotta magának. Amikor elkezdett dolgozni a sorozaton, egészsége megromlott, szinte süket volt. A metszetek először 35 évvel halála után jelentek meg. Csak ezután vált lehetővé mind a francia, mind a spanyol uralkodókkal szemben kritikus művek kiadása.

A háború katasztrófáit, amelyből a sorozat jelenleg ismert, nem Goya javasolta. Az egyik barátjának adott albumon egy saját készítésű felirat olvasható: "A véres spanyol háború végzetes következményei Bonaparte és más kifejező caprico ellen  "

A metszetek feliratain kívül Goya egyetlen szavai a sorozattal kapcsolatban. A sorozat a hagyományoktól való eltéréssé vált. Ha korábban az volt a szokás, hogy a háborút hősies glóriával vették körül. A művészek a háborút metaforikusan ábrázolták, a hősiesség, a romantika és a katonai dicsőséget hangsúlyozva. Goya ezzel szemben megmutatta a háború katasztrofális hatását az egyénre [1] . Emellett felhagyott a színhasználattal a fény és az árnyék játéka javára.

A metszetek mélynyomással készültek . Goya többi nyomatához hasonlóan ezeket is néha rézkarcoknak , néha akvatintának nevezik . A sorozatot általában három csoportra osztják feltételesen a keletkezés időpontja szerint. Az első 47 a háború egyes jeleneteit ábrázolja, és bemutatja a háború hatásait az egyes katonákra és állampolgárokra. A 48–64. metszetek az 1811–1812-es Madridot sújtó éhínség hatásait tükrözik . Az utolsó 17 metszet a Bourbonok politikája – az 1812-es alkotmány eltörlése és a reformokkal szembeni ellenállás – okozta csalódottságát tükrözi a lakosság liberális gondolkodású részének.

Történelmi háttér

I. Napóleon 1799. február 18-án a Francia Köztársaság első konzuljának nyilvánította magát , 1804-ben pedig császár lett. Spanyolország érdekelte Franciaországot, mivel ellenőrizte a Földközi -tengerhez való hozzáférést . Az akkor Spanyolországban uralkodó IV. Károlyt sokan nem tartották eléggé tehetségesnek. Károly hatalmára jelentős veszélyt jelentett britbarát örököse, Ferdinánd koronaherceg . Napóleon meghívta Károlyt, hogy indítson közös spanyol-francia hadjáratot Portugália ellen. A felvásárlásokat Franciaország, Spanyolország és Manuel de Godoy spanyol miniszterelnök között osztották fel, aki az Algarve hercege címet kapta . Godoy beleegyezett a javaslatba, nem tudta maga mögött látni Napóleon és Ferdinánd valódi indítékait.

1807 novemberében egy 23 000 fős francia hadsereg vonult be Spanyolországba, látszólag a spanyol csapatok megsegítésére. Még februárban, amikor világossá vált szándékuk, a franciák csekély ellenállásba ütköztek. 1808-ban a Ferdinánd hívei által szervezett népfelkelés nem hagyott Károlynak más választást, mint hogy lemondjon a trónról, amit 1808. március 19-én meg is tett. Ennek eredményeként fia lépett a trónra VII. Ferdinánd néven. Ferdinánd számított Franciaország támogatására, de Napóleon és megbízható katonai vezetője, Joachim Murat úgy érezte, hogy Spanyolországnak hozzáértőbb és haladóbb uralkodókra van szüksége, mint a Bourbonoknak. A spanyol király szerepére Joseph Bonaparte -ot , Napóleon testvérét választották. Napóleon meghívta Károlyt és Ferdinándot a franciaországi Bayonne-ba, és ott rávette őket, hogy mondják le a trónhoz való jogukat József javára.

A francia invázió után Goya sok más liberálishoz hasonlóan nehéz helyzetbe került. Támogatta a francia forradalom céljait, és abban reménykedett, hogy eszméi segítik Spanyolországnak a feudalizmusból való emancipációját, és elősegítik annak átalakulását egy demokratikus államformájú szekuláris országgá . Abban az időben Spanyolországot két konfliktus szakította szét - a francia beavatkozás elleni küzdelem és az ország liberalizációjáért folytatott harc az uralkodó osztállyal. A franciák visszavonulása után a politikai harc került előtérbe.

Háború

Goya az elsőtől a 47. lapig valósághű képeket szentelt a háború borzalmainak. Az ábrázolt események többsége a csata után játszódik; ezek megcsonkított testek és fákra akasztott végtagok. Mind a francia, mind a spanyol csapatok megalázták foglyaikat , és sok metszet részletesen ábrázolja ezeket az embertelen cselekedeteket. A civilek halála is helyet kapott a sorozatban.

Gyakran civilek követték a hadseregeket. Ha honfitársaik győztek, nők és gyerekek a halottak és sebesültek között kerestek férjeket, apákat és fiakat. Ha az oldaluk veszített, akkor a civilek elmenekültek attól félve, hogy megölik és megerőszakolják őket.

A gyűjtemény a Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer című metszettel kezdődik, amely egy férfit ábrázol térden, kinyújtott kézzel. A következő metszetek a franciákkal vívott csatákat ábrázolják, akik – a kritikus Vivien Raynor szavaival élve – „inkább olyanok, mint a civileket szuronyos kozákok ”, „a spanyolokat pedig a franciákat vagdosva ábrázolják”. A 31-39. metszetek az atrocitásokra koncentrálnak, és ugyanabba a sorozatba tartoznak, mint az éhínség nyomai. Mások a Sketchbook-journal vázlatain alapulnak, amelyekben Goya a testek groteszk ábrázolásának témáját dolgozta ki a kínzások áldozatainak ikonográfiájával kapcsolatban. A Nem nézhetünk rá (1814-24) című, indiai tussal készült akvarellben tragikusan és szánalmasan dolgozta fel a testbántalmazás témáját.

A legtöbb korai spanyol művésztől eltérően Goya feladja a hősi büszkeség eszményét. Nem hajlandó az egyes tagokra összpontosítani. Míg a metszetek a klasszikusokra épülnek, a karaktereket inkább névtelen áldozatokként, semmint híres hősökként ábrázolják. A kivétel a 7. számú lap, „Micsoda bátorság!”, amely Aragóniai Ágostont, Zaragoza hősnőjét ábrázolja. Aragóniai Ágoston élelmet vitt a tüzéreknek az 54 000 emberéletet követelő ostrom során. Amikor az összes tüzér meghalt, Augustine átvette a védelmet, megtöltötte és elsütötte ágyúit. Bár úgy gondolják, hogy Goya nem lehetett szemtanúja ennek az incidensnek, Robert Hughes úgy véli, hogy Goyát egy szünetben tett zaragozai látogatás inspirálta a sorozat létrehozásához.

Éhség

A második csoport, a 48-tól a 64-ig terjedő lapok, a Madridot 1811 augusztusától sújtó éhínségnek szentelték, egészen a város Wellington csapatai általi felszabadításáig, 1812 augusztusáig. Az éhínség 20 000 ember halálát okozta abban az évben. Ezekben a rézkarcokban Goya eltávolodik a mészárlás általános színtereitől Spanyolország névtelen vidékein a madridi rémálom felé. Az éhínséget számos ok okozta. Az egyik az volt, hogy a francia csapatok, partizánok és banditák elzárták a Madridba vezető utakat, megnehezítve ezzel az ellátást.

Goya nem kérdőjelezi meg az éhínség okait, és nem hibáztatja egyik felet sem. Csak az érdekli, hogy az éhség milyen hatással van az emberekre. Bár a sorozat képei Madridból vett benyomásokon alapultak, egyetlen metszet sem ábrázol konkrét eseményeket. A metszeteken nincsenek olyan épületek, amelyek alapján a terület beazonosítható lenne. Goya halottak és félholtak sötét csoportjaira, női holttesteket hordozó férfiakra, elhagyott gyerekekre hívja fel a figyelmet, akik a szüleiket gyászolják. Hughes megszámolja az 50. lapot "Szerencsétlen anya!" (Madre infeliz!), a sorozat legerősebbje. Véleménye szerint a kislány és édesanyja teste közötti tér a "sötétséget jelenti, ami a veszteség és az árvaság lényege". Ez a lapsorozat állítólag 1814 elején készült el.

Bourbonok és papság

A 65-82. lapokat expresszív caprichosnak ("caprichos enfáticos") nevezik. 1813 és 1820 között készültek el, és VII. Ferdinánd bukását és hatalomba való visszatérését takarják. Allegorikus jeleneteket tartalmaznak, amelyek kritizálják a háború utáni spanyolországi politikát, beleértve az inkvizíciót és a kínzást, amely az akkori udvari attribútum volt. Természetesen szükség volt a békére, de ez a korábbinál nyomasztóbb politikai légkört teremtett. Az új rezsim véget vetett / megfojtotta a liberálisok reményeit, amelyekhez Goya is tartozott. Hughes ezt a lapcsoportot "a világ katasztrófáinak" nevezte.

Hat év abszolutizmus után, amely Ferdinánd érkezésével jött létre, Rafael del Diego puccsot szervezett az 1812-es alkotmány visszaállítására. A király kénytelen volt egyetérteni a forradalmárok követeléseivel, de már 1823 szeptemberében, a politikai bizonytalanság időszaka után, a francia intervencionisták részvételével az alkotmányos kormányt leváltották. A sorozat utolsó lapjait valószínűleg nem korábban nyomtatták ki, amikor az alkotmányt helyreállították, de minden bizonnyal 1824 előtt, amikor Goya elhagyta Spanyolországot. Az optimizmus és a cinizmus kombinációja nem teszi lehetővé, hogy bizonyosan az események korábbi forgatagának egyetlen konkrét pillanatának is tulajdonítsák őket.

Jegyzetek

  1. Schickel Richard. Goya világ. 1746-1828 / Per. angolról. G. Bazhanova. - Moszkva: TERRA-Book Club, 1998. - 192 p. — (Művészeti Könyvtár). - ISBN 5-300-01871-6 .

Irodalom

Linkek