Baranov, Pavel Ivanovics

Pavel Ivanovics Baranov (1928, Khlyabovo , Moszkva tartomány - 2015, Moszkva) - szovjet és orosz művészeti restaurátor . A legmagasabb képesítés helyreállítója.

1949 és 1955 között a Fedoskino Artel of Painters és a Moszkvai Művészeti Alap festőmestere volt.

1955-től 1995-ig művész-restaurátor a GTsKhRM - VKhNRTS festőállvány olajfestmény osztályán.

Életrajz

1928. június 12-én született Khlyabovo faluban, Moszkva tartományban.

1943-ban, tizenöt éves tinédzserként a leendő restaurátor „művészként” érkezett Fedoskino faluba, a Moszkva melletti Khlyabovo faluból. A Fedoskino, a Lukutin egykori gyára Oroszország egyik legrégebbi lakkgyára volt. A gyárban működött a Fedoskino Miniatűrfestő Szakképző Iskola . Hagyományaiban különbözött a többi festék- és lakkipartól, amelyek a festőállványfestéshez állnak a legközelebb, de miniatűrben. A Fedoskino Iskola egyedülálló oktatási intézmény, ahol a mesterség elsajátítása önálló alkotómunkával párosul. Ebben Baranov a gyártás régi mestereivel tanult, hogy miniatűr másolatokat készítsen orosz festők híres munkáiról. A jövőben ezek a képességek jó szolgálatot tettek neki. 1949-ben végzett miniatűrfestő mesterként.

1949-ben besorozták a szovjet hadseregbe. Pavel Ivanovics azt írta, hogy 1949 és 1952 között négy évig a szovjet hadsereg soraiban szolgált Ukhta városában. Mivel a művészeti iskolát a bedolgozás előtt elvégezte, gyakran vett részt tervezői munkában. Több városi tájképet is készített a Politikai Oktatás Házában Ukhta 20. évfordulójára rendezett kiállításhoz. Baranov minden alkalommal sokat húzott. Különféle várostípusok voltak ezek (városi kazánház, a bányászati ​​és olajtechnikai technikum szállója, munkatársai stb.). Összesen 93 rajzot őriztek meg. Levelekben melegen emlékszik vissza az ukhtai szolgálatra:

– Abban az időben több hadosztály is jelen volt a városban és külvárosában. A miénk az Oplesninről elnevezett faluban volt. Egységünk feladatai közé tartozott magában a városban a rend védelme és fenntartása. És nem is volt olyan kevés a védendő intézmény és objektum, kezdve az Állami Bankkal és a pénzügyi részleggel, az élelmiszer- és iparcikk-raktárakig. A parancs is lehetővé tette a saját, de hasznos munkájuk elvégzését. Sokan beültek a dolgozó ifjúsági iskola iskolapadjába, mások az első napoktól a focit preferálták. Télen korcsolyapályára jártak, nyáron a motorokat vonzották. A katonák között voltak olyanok is, akiket érdekelt a kultúra és a színház. Részt vettek városi amatőr előadásokon, produkciókon, koncerteken. Néhányan együttműködtek az Ukhta helyi újsággal. Minden irány érdekelt..."

Katonai szolgálat után festőmesterként dolgozott a Fedoskino Artel of Painters-ben és a Moszkvai Regionális Művészeti Alapban.

1955-ben házasodott meg. Feleségétől, Valentinától két fia született: Sándor és Dmitrij, valamint négy unokája: Pavel, Julia, Alena és Maria. Valentinával 2011-ben bekövetkezett haláláig együtt éltek.

1955 és 1995 között az I. E. Grabar akadémikusról elnevezett GTsKhRM - VKhNRTS festőállvány olajfestmény restaurálási osztályán dolgozott, a Szovjetunió és később Oroszország egyik vezető szakembere volt. Negyven év munkája során hazai és külföldi mesterek több száz művét restaurálta, őrizte meg a mi és a jövő nemzedékei számára, amelyek mára számos szovjet múzeumot díszítenek, P. I. Baranovnak köszönhetően számos restaurálási technika került be a tanszék gyakorlatába.

Pavel Ivanovics Baranov 2015. szeptember 3-án halt meg a Moszkva melletti Dolgoprudnij városában. Szülőfalujának, Khlyabovonak a temetőjében temették el.

Aktivitás és kreativitás

Tevékenységének kezdeti szakaszában A. A. Fedorov [1] , az örökletes restaurátor számos helyreállítási technikát tanított neki. Baranov P. I. mindig érdeklődéssel vette a legreménytelenebb festményeket, amelyeket lehetetlennek tűnt megmenteni, és életre keltette őket. Szokatlan megoldásokat keresett és talált összetett restaurálási problémákra, eredeti módszereket dolgozott ki a különféle anyagokkal és technikákkal való megmunkáláshoz. Baranov ellenezte a festmények különféle ürügyekkel való leírását, valamint az ellen, hogy a diákokat szándékosan vágott vagy szakadt "rossz művészi" vásznakra tanítsák. Talán, ha a restaurátornak ez az egyértelmű védőpozíciója nincs, múzeumaink nem számoltak volna sok műemlékkel. Negyven év munkája során hazai és külföldi mesterek több száz művét restaurálta, őrizte meg a mi és a jövő nemzedékei számára, amelyek mára számos szovjet múzeumot díszítenek, P. I. Baranovnak köszönhetően számos restaurálási technika került be a tanszék gyakorlatába.

"Baranov a legmagasabb képesítésű restaurátor, az RSFSR kultúrájának megtisztelt munkása."  

"Nem egyszer hallottam Baranov kategorikus véleményét, aki felszólalt a festmények különféle ürügyekkel való leírása ellen, valamint az ellen, hogy a hallgatókat szándékosan vágott vagy szakadt "rossz művészi" vásznakra tanítsák. Talán, ha ez nem lenne egyértelmű a restaurátor védőállását, múzeumaink nem sok műemléket számoltak volna. O. P. Posternak

Ha olyan festményt találtak a raktárban, amelyet bonyolultsága miatt nem találtak szívesen átvenni, az változatlanul az ő kezébe került.

"A Kiszlovodszki Múzeum VKhNRTS-je restaurálásra kapott Jarosenko porcelántányéros portréit, ritka technikával készült kiállításokat - tinta porcelánra, fajansztányér Bogolyubovtól, medalion óra A. V. Suvorov portréjával, Johannes elegáns akvarellje Moller 1859-ben egy repedt elefántcsont tányéron II. Sándor gyermekeinek kevéssé ismert portréja, ahová Pavel Baranovhoz kerültek. A. A. Fedorov atya, a Tretyakov Képtár restaurátora egy papírlapot hasított ketté oldalas rajz két részre. Ezzel a technikával Pavel Ivanovics restaurálta az ilyen műveket, köztük S. Malyutin kétoldalas festményét "Bulletin

A megmentett munkái között nemcsak vászonra és fára, hanem üvegre, porcelánra, elefántcsontra stb. készült festményeket is talált. A restaurátor 46 töredékből restaurálta egy 16. századi német művész nagy (239x183 cm) oltárképét, amely Az 1948-as asgabati földrengés során megsérült. Ezt a munkát a Szovjetunió Művészeti Akadémiája oklevéllel jutalmazta . Baranov apránként tudta összegyűjteni és restaurálni a sokat elveszett műveket, majd színezését szinte lehetetlen volt megkülönböztetni a szerző festményétől, a restaurált képen egy kevéssé ismert festő kezét lehetett azonosítani. Számos festményrestaurálásról szóló publikáció szerzője. Ő tulajdonította Dirk Van Ravensteinnek a Poltava Múzeum „Három grácia” című festményét , amely később bekerült az európai irodalomba anélkül, hogy megemlítette a restaurátor nevét, aki nemcsak megmentette a festményt, hanem felfedezte is a szerzőjét. Restaurációs kiállítások résztvevője.

Díjak

• A legmagasabb minősítési kategóriájú festőállvány olajfestmény művész-restaurátora (1960).
• Az Orosz Föderáció Kulturális Kulturális Dolgozója.
• 1981-ben megkapta az RSFSR Kulturális Kulturális Munkája kitüntető címet.
• Elnyerte az RSFSR Művészeti Akadémia kitüntetését.

Megmentett munkák

Tallinn haláltánc [2]

A Haláltánc [3] című festményt a 15. század végén festette az akkori leghíresebb lübecki művész, Bernt Notke . Azóta számos elmozduláson esett át, és a vászon időszakos frissítése, tisztítása ellenére már nagyon kopott állapotban érkezett a XX. századba: erősen szennyezett, kifakult, helyenként szakadt, átlyukasztott, a vászon kinyúlt. A helyreállítást a legjobb szakemberekre bízták. 1962-1965 között a moszkvai Központi Művészeti Restaurációs Műhelyben egy restaurátorcsoport (S. Globacheva, G. Carlsen, S. Titov és P. Baranov) végezte V. Karaseva [4] irányításával .

A restaurálás során tisztázták azokat a körülményeket, amelyek a festmény további tanulmányozásának okai lettek. Előkerült a festmény szinkronizálása alatti, jóval korábban készült eredeti réteg, így kiderült, hogy a korábbi kutatók azon állításai, miszerint a festmény felső rétege a XVI. század második feléről készült feljegyzés, míg az alsó réteget B. Notke a 15. század közepén készítette. Az eredeti festmény meglehetősen jó állapotúnak bizonyult, sokkal magasabb művészi színvonalon készült, mint későbbi változata, világosabb, lendületes, kifejező vonásokkal, intenzív színekkel, bár az évek során a felső réteg egy komor színezés benyomását keltette. a munka.

A másodlagos képi réteget speciálisan erre a célra szőtt vászonra vitték át, az elsődlegeset pedig megerősítették, lakkozták, a festmény teljesen hiányzó helyeit színezték, majd a teljes képet védőlakkkal vonták be. A legnagyobb nehézséget az eredeti réteget borító kopállakk eltávolítása jelentette.