| Antikrisztus | |
|---|---|
| Műfaj | fantasy dráma |
| Termelő | Edward Puchalsky |
| forgatókönyvíró_ _ |
Edward Puchalsky |
| Főszerepben _ |
Nikolai Saltykov (II. Vilmos) Edward Pukhalsky (Albert, belga király) |
| Filmes cég | "Lucifer" |
| Időtartam | 4 részes, 1850 méter |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1915 |
| IMDb | ID 1070749 |
Az Antikrisztus Edvard Puchalski némajátékfilmje . A " Király hős " (1914) című film második sorozata . 1915. június 28-án jelent meg a képernyőkön . A film nem maradt fenn.
A film cselekménye a II. Vilmosról szóló „népi” legendákra épül – „az Antikrisztusról, aki emberi vért iszik” [1] .
A film hihetetlen sikert aratott a közönség körében, különösen a tartományokban. Így Buzulukban egy napon keresztül folyamatosan sétált reggel 7 órától 12 óráig [1] .
A filmet kemény kritika érte. Még a kortársak is ("Bulletin of Cinematography" folyóirat, 1915, 111 (9), 22. o.) ezt írták: [2]
Lubok és durva lubok az "Antikrisztus". Itt minden rendkívüli durvasággal üt meg. Német ellenségeinket olyan fekete színben ábrázolják, hogy a szerzőben váratlan benyomást kelt: nyavalyás érzés magával a szerzővel szemben. Ez az undor akkor éri el legnagyobb erejét, amikor azt a jelenetet látja, ahogy a koronaherceg megerőszakol egy fiatal nőt... Ez nyilvánvaló pornográfia. Ez egy alapszereplő sikerének a törekvése... Azok, akik elkészítették az Antikrisztus festményt, miután megdöntötték az olyan jól ismert műfajok rekordjait, mint a Kalisz borzalmai, még régi folyóiratok jeleneteinek beillesztéséhez is folyamodtak ( felvonulás, hajóverseny, tűz stb.) oly módon, hogy a néző azt hihette, hogy ezeket a jeleneteket kifejezetten az említett képhez forgatták.
S. Ginzburg általános leírást adott az ilyen jellegű festményekről: [2]
A háborús filmek egy speciális csoportja a német atrocitásokat ábrázoló lubokokhoz kötődött. Valóban, az első világháború éveiben a német hadsereg belépését az általa elfoglalt lengyel városokba szörnyű szörnyűségek jellemezték. A durva tendenciózusság azonban, amely az ilyen típusú népszerű nyomatokat megkülönböztette, lényegében kompromittálta a mögöttük rejlő hiteles valóságanyagot. A lubok szerzőinek nem volt elég a német tisztek és katonák kegyetlenségét ábrázolni; ők maguk úgy mutatták be ezeket a tiszteket és katonákat, mint valamiféle ördögöket, akik elvesztették emberi megjelenésüket. Itt kezdődött a valótlanság, amely kétségbe ejtette a közönséget az erőszak és a gyilkosságok valódi tényeiben, főleg, hogy ezek a tények elsősorban azokat választották ki, amelyek különösen az " eper " szerelmeseinek tetszettek. A nemi erőszak szinte a központi anyag lett az ilyen filmekben. A német hadsereg lubok-filmekben ábrázolt valamennyi rangját megerőszakolták: a német koronahercegtől ("Antikrisztus") és az utolsó katonáig ("A háború véres fényében"). A filmek szerint azt a benyomást keltették, hogy a német katonaság kizárólag azért lépett be a háborúba, hogy megerőszakolhasson és ölhessen.