Anamorf adapter – afokális optikai rendszer , amelyet hagyományos fotó- vagy moziobjektívvel együtt használnak, általában az elülső lencse elé vagy az utóbbi után közvetlenül a fényképezőgépre szerelik. Az anamorf rögzítés lehetővé teszi szélesvásznú filmek készítését szabványos klasszikus formátumú berendezésekkel . A legnagyobb mértékben azonban az anamorf tárgyak jelennek meg. Ezért a filmezéshez anamorf lencséket használnak, amelyek egy darabból készülnek hengeres elemekkel. A mellékleteket főként filmvetítésnél vagy az amatőr fotózás területén használják .
Az Adapter szavakból ( angol adapter, latinból adapto - „I adapto”) - olyan eszköz, amely lehetővé teszi az átalakítást és az anamorfizálást ( görögül anamorphoo - I transform) - a kép optikai változása, amely a léptéket két egymásra merőleges irányba alakítja át. [1] . Az anamorfizálás hatására a vetített vagy rögzített kép arányai megváltoznak: Az eredeti képarány megváltozik. Anamorf együttható ( anamorf együttható , anamorf tényező, nyújtási együttható ) - az eredeti skálák aránya két egymásra merőleges irányban. Az anamorf tulajdonságokkal rendelkező adapter közvetlenül az objektívekre vagy a fényképező kamerákra az objektív előtt, valamint a projektor lencséire rögzíthető. Ezeket az adaptereket anamorf csatolmányoknak is nevezik. Az ilyen adapterekhez való lencséket fő- vagy vevőlencséknek nevezzük.
Az anamorf egy olyan optikai rendszer , amely egy tárgyról alkot képet, amelynek léptéke két egymásra merőleges irányban (általában függőleges és vízszintes) eltérő. Kiadott:
Filmezésben , fényképezésben , nyomtatásban , valamint légifelvételek nyomtatásában használják a perspektivikus torzulások kiküszöbölésére . Az optikai anamorfizmusnak három fő módszere van.
Az első anamorf optikai rendszert 1897-ben Ernst Abbe fejlesztette ki [2] [3] . Az anamorf lencsék közvetlenül az optikai rendszerben tartalmazhatnak hengeres lencséket (a Szovjetunióban az ilyen eszközöket anamorf blokkoknak nevezték [4] ), és állhat hagyományos tengelyirányban szimmetrikus ("gömb alakú") lencséből és afokális rögzítésből is. Az ilyen fúvókák hengeres lencséket vagy tükröt tartalmaznak , és olyan afokális rendszert alkotnak , amely nem valós képet hoz létre, hanem megváltoztatja a szögnagyítást .
Az anamorfizálást a kép és a tárgysík egymáshoz viszonyított megdöntésével is meg lehet valósítani, ahogyan azt Boltyansky rendszerében tették, amelyet a szélesvásznú filmek szabályossá alakítására fejlesztettek ki. Ebben az esetben egy szélesvásznú negatívot gömblencsével vetítettek a filmvetítő optikai tengelyéhez képest ferdén elhelyezkedő közbenső baritvászonra [5] . A szokásos formátumú filmes kamera a képernyőhöz képest kisebb szögben került elhelyezésre, aminek következtében az anamorf negatív képének arányai normálisakká váltak. Ennek az elvnek megfelelően készült a "23KTO" filmmásoló [ 6 ] .
Az anamorf adaptereket széles körben használják az amatőr moziban és a szélesvásznú moziban , ahol a kép rögzítéséhez és kivetítéséhez használják őket. Az anamorf adapter megváltoztatja a rögzített kép képarányát, és szabványos filmkockára rögzíti , ahol úgy tűnik, hogy a magasságban megnyúlt. Az anamorf lencse vagy filmvetítő adapter visszaállítja a tárgyakat a normál arányokba azáltal, hogy "megnyújtja" a képet, hogy illeszkedjen a széles képernyőre.
A szélesvásznú mozi anamorf aránya 35 mm-es filmen 0,5, illetve 2,0. A legelső horizontális anamorfizmust alkalmazó filmes rendszer 1953 -ban jelent meg, és a „ Cinemascope ” nevet kapta. A formátum 2,35:1-es szélesvásznú képarányt biztosított egy 1,175:1 -es filmkockából . A hazai Wide Screen rendszer, mint a legtöbb Cinemascope klón (például a Panavision), hasonló paraméterekkel rendelkezett. A Circular Cinema Panorama film attrakciójának második változatában a függőleges irányú anamorfizmust alkalmazták . Mind a 11 kamerát anamorf lencsecsatlakozóval szerelték fel, amely függőlegesen tömöríti a képet. Kivetítéskor mind a 11 filmvetítő kupakkal van felszerelve, amelyek nyújtják a képet, így növelve a kép függőleges méretét.
A modern digitális filmgyártásban elterjedtek a hagyományos 2,0× helyett 1,33× csökkentett anamorf lencsék [7] . Ez az optika lehetővé teszi, hogy 2,35:1 képarányú keretet kapjon egy 16:9-es szélesvásznú mátrixon a deanamorfizálás után. Ha hagyományos, 4:3-as képarányú mátrixra fényképez, az ilyen optika 16:9-es képkockát ad [8] . Ezt az anamorf arányt először akkor használták, amikor Super 16 formátumú berendezéssel fényképeztek , hogy 2,35:1-es szélesvásznú képet kapjanak.
Az anamorf adapterek alkalmazása lehetővé tette szélesvásznú filmek felvételét és megjelenítését standard felszereltséggel és objektívekkel, olcsó lencsetartozékok felhasználásával [3] . Ellentétben a szélesvásznú mozival , amely gömboptikát és széles filmanyagot használ, az anamorf mozirendszerek szabványos filmanyagot használtak, amelyhez filmvetítő bármely moziban megtalálható . Sok szovjet és külföldi gömblencse anamorf adaptert kapott. A Szovjetunióban az ilyen objektív-tartozékok "A" előtaggal rendelkeztek. Ugyanakkor a szférikus lencséket is használó kazettás formátumokhoz képest az anamorfizálás lehetővé teszi a filmfelület leghatékonyabb kihasználását, ami növeli a képkocka függőleges stabilitását és csökkenti a kép szemcsésségét. Ugyanakkor az anamorfizálásnak számos hátránya van, a képminőségben gyengébb, mint a szélesvásznú rendszereknél a kisebb keretterület és a különböző függőleges és vízszintes felbontások miatt. Az anamorf lencsék fő hátrányai a következők:
Jelenleg[ mikor? ] az anamorfizálást főként a „ Super-35 ” technológiával, gömboptikával készített film vetítésénél alkalmazzák. Az anamorf filmezési optikát a ritka filmek rendezői használják vizuális technikaként [12] .
A televíziós forgatás korszakában megjelennek az 1,33x-os verzió anamorf adapterei. Amelyek lehetővé teszik a régi 4:3 formátumú érzékelők használatát és a HD televízióhoz való képek fogadását 16:9 formátumban. A helyzet az, hogy az akkori filmező berendezések nagy részét váltott soros formátumban rögzítették. Ahol minden képkocka csak a fele volt a kép váltottsoros felbontásának. A keret gyakran változott, de szabad szemmel láthatóak voltak az átlapolt műtermékek. Ez volt az akkori technológia határa a tévécsatornák számára. Az anamorf optika és adapterek használata segített megoldani ezt a problémát. Egy ilyen fúvóka növelte a kilátást és csökkentette a felbontást a horizonton, a kép vonalainak lépcsőzetes átmenetei kisimultak. Amikor a televízióban mutatták, a kép megnyúlt. Ily módon alacsony költségvetésű televíziós sorozatokat és filmeket lehetett forgatni, és elfogadható képminőséget lehetett elérni. Az ilyen adapterek egyik példája a Panasonic AG-LA7200 1.33x.
A DSLR fényképezőgépek soronként veszik fel a képkockát, ellentétben a fényképezőgépekkel[ mi? ] , ami redőnyhatást eredményez . Az anamorfizmus használatával és a mátrix szélessége mentén történő lövés csökkentésével szélesebb formátumot kaphat, és csökkentheti a mátrixból származó információk soronkénti átvitelének parazita hatásának láthatóságát.
Az új professzionális filmes fényképezőgépeknél az anamorf hatásnak csak művészi összetevője van, és esztétikai célokra használják. Az ilyen kamerákon nincs javulás a felbontásban, a felvétel kockánként történik. Az anamorf forgatás a forgatási folyamathoz kapcsolódik, a közönség már megszokta az anamorf képet a moziban.
Jelenleg[ mikor? ] az optikai technológia fejlődésével az anamorf lencsék és adapterek árai általában csökkentek. A drága anamorf filmkészítési technológiák a hagyományos professzionális és amatőr filmezés szektorába költöznek. Számos kis anamorf optikagyártó, startup és szabadúszó filmkészítő van kialakulóban. Független projektek, mint például a Rectilux, FM objektív, SLR Magic, Rapido technológia, Sirui, Poolitm, Aivascope, Vormaxlens.