| Vox AC30 | |
|---|---|
| eredeti gyártó | JMI (1959-1968) |
| A kiadás kezdete | 1960 |
| Fejlesztő | Dick Denny |
| Szerkezeti tervezés | kombinált |
| Elem alap | miniatűr lámpák |
| Kimeneti szakasz | push-pull, négy EL84 AB üzemmódban[16] |
| kimeneti teljesítmény | 30 W |
| Hangszórók | Két 12"-es Celestion Blue vagy Celestion Green fej |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Vox AC30 a kombinált csöves gitárerősítők családja . Az eredeti Vox AC30-at 1960-ban a brit tervező, Dick Denny tervezte; A legfejlettebb, klasszikus Vox AC30 Top Boost konfiguráció gyártása a JMI dartfordi gyárában 1963 Az 1960-as évek első felében a Vox erősítők uralták a brit piacot; A JMI és a The Beatles , a The Rolling Stones , a The Shadows és több tucat más előadó együttműködése révén a Vox AC30 a " Brit Invasion " "hangjaként" szerzett hírnevet . Az AC30 egyedi hangzásvilágát a nem tipikus AB módban működő végfok, a szabadalmaztatott Top Boost hangblokk és a kifejezetten az AC30 -hoz tervezett Celestion Blue dinamikus fejek adtak .
A JMI 1968-as csődje után a Vox védjegy többször is gazdát cserélt. Az 1970-es és 1980-as években az AC30 kialakítása fokozatosan leegyszerűsödött, minősége pedig csökkent. Ennek ellenére az AC30 gyártása az Egyesült Királyságban kisebb megszakításokkal 2003-ig folytatódott. 1994-2003-ban a márka új tulajdonosának, a japán Korg cégnek sikerült helyreállítania a márka minőségét és hírnevét, és jelentősen növelte az AC30 eladásait. 2004 óta az AC30 erősítőket a Korg Kínában rendelte meg az International Audio Group .
A több mint fél évszázados gyártás során a Vox AC30 több tucat dizájnváltozatát adták ki. A modell jelölésében a 30-as számok a kimenő teljesítményét W -ban jelzik, az AC betűk pedig az angol rövidítése. erősítő kombináció - alaktényezője kombinált erősítő ("erősítő") [1] . Az AC30 teljes méretei - körülbelül 700 × 260 × 550 mm - 1960 közepe óta változatlanok [2] , megjelenése pedig 1963 vége óta [3] (az 1959-1962 közötti erősítőket nem feketével borították , de bézs vinillal és bézs rádiószövettel [3] ). A 21. században gyártott változatok tömege 31 ... 33 kg, a korai változatok tömege elérte a 36 kg-ot (80 fontot) [1] .
A tartós rétegelt lemezből vagy MDF - ből összeállított erősítőház vízszintes válaszfallal két rekeszre van osztva. Az alsó, hátul nyitott rekeszben két tizenkét hüvelykes [c. 1] A meghajtók vagy Celestion Blue Alnico mágnesrendszerrel vagy Celestion Green kerámia mágnessel. Brian May szerzői verziója mindkét fejtípust használja [5] . A Vox márka számára nehéz 1970-es és 1980-as években az AC30-at más márkák olcsó fejeivel is felszerelték; a 21. században gyártották az AC30CC2 változatot Wharfedale [6] fejekkel és a kompakt AC30CC1 változatot egyetlen nagy teljesítményű Celestion Neo Dog fejjel [7] .
A felső rekeszben található az összes elektronikus alkatrészt tartalmazó alváz. Az 1959-1993 közötti erősítőkben L-alakú alvázat használtak, amely két "vályúból" állt [2] . Az alsó, vízszintes, acélból készült "vályú" hordozta a teljesítménytöltetet - transzformátorokat , egyenirányítót , simító teljesítményszűrőt és végfokozat lámpákat [2] . Az alumíniumlemez felső, függőleges "vályújába" előerősítő kaszkádokat és fentebb felhozott vezérlőket szereltek fel [2] . Az alvázszerkezet karbantartás céljából könnyen kihúzható volt a hajótestből [2] . 1994-ben az alváz kialakítását leegyszerűsítették egyetlen "vályúvá", amelyet függőlegesen helyeztek el a hajótest hátsó fala mentén [8] . 2010-ben megkezdődött a kompozit alvázú erősítők gyártása, amelyekben a lámpák kivételével minden alkatrészt a fő függőleges „vályúra” szerelnek fel, a hozzá tartozó vízszintesre pedig csak a lámpákat [9] . Az 1963 végére létrehozott klasszikus maximális konfigurációban [10] és a 2017-es évfordulós másolatában [11] tizenegy lámpát használnak ( GZ34 , 4× EL84 , 5× ECC83 , ECC82 ) [10] , a " egyszerű" konfigurációk 2000. év - nyolc lámpa (GZ34, 4 × EL84, 3 × ECC83) [9] , és Brian May minimalista változatában (2006) - csak hét lámpa, beleértve a kenotront [12] .
Az összes AC30 elektronikus áramkörének alapja (kivéve az 1976-os sikertelen tranzisztoros változatot [13] ) egy push-pull kimeneti fokozat négy miniatűr EL84 pentódon . A kimeneti lámpák pentódkapcsolásban, automatikus (katód) előfeszítéssel, AB üzemmódban működnek, negatív visszacsatolás nélkül . Az 1960-as évek klasszikus változataiban a végfokozatot egy GZ34 oktális kenotron egyenirányító táplálta fojtószűrővel ; Az 1973-1994 közötti egyszerűsített változatokban a tervezők először a kenotront diódahídra cserélték, majd a fojtótekercset kizárták az áramkörből . A kimeneti lámpákat vezérlő fázisinverter egy ECC83 lámpára van felszerelve a differenciálfokozat séma szerint [14] . Az előerősítő fokozatok ECC83 csövekre vannak szerelve , a tremolo modulátor pedig ECC82 csövön . A szabadalmaztatott Top Boost áramkör, amelyet a Gibsontól kölcsönzött , egy további trióda katódkövetőt tartalmazott, amely egy passzív hangblokkra volt feltöltve , egymástól függő magas- és mélyhangszabályzókkal [10] . Az 1960-as évek AC30-as áramköri bonyolultsága a három dupla triódán lévő nehézkes vibrato - tremolo áramkörnek és a nagyszámú bemeneti csatornának köszönhető, amely lehetővé tette két vagy három gitár csatlakoztatását egy erősítőhöz [5] . A XXI. századi modellekben ez a lehetőség általában nem biztosított.
1956-ban [15] a dartfordi vállalkozó , Tom Jennings (1917-1978), követve a legújabb zenei divatot , elkezdett gitárerősítőket gyártani. Korai modelljei, amelyeket a fogyasztói rádióberendezések szabványos megoldásai szerint építettek, hangminőségben nem különböztek egymástól, és nem voltak sikeresek a piacon [15] . Ugyanakkor Dick Denny (1921-2001 [16] ), katonai gyári mérnök, amatőr gitáros és Jennings régi ismerőse épített magának egy szokatlan push-pull gitárerősítőt. Elismerve a házi készítésű egyedi "hangját", Jennings felbérelte Dennyt, hogy dolgozzon ki egy prototípust; 1958-ban Jennings JMI cége gyártotta az első Denny's [15] recepterősítőt . Az akkori JMI sorozat csúcsmodellje a tizenöt wattos kétütemű Vox AC1 volt, amelyet hamarosan átkereszteltek Vox AC15-re [15] , amely az AC30 közvetlen elődje.
Ellentétben Leo Fenderrel, aki a második világháború előtt kifejlesztett 6V6 nyalábos tetódát használta tipikus pentódkapcsolatban [17] , Denny az AC15 legújabb EL84 ujjpentódját használta nem szabványos, nem meghatározott konfigurációban [17] . Az EL84, a miniatűr lámpák közül a legerősebb, korának mércéihez mérten magas hatásfokkal és magas nemlineáris torzítással rendelkezett [15] . A hagyományos erősítőkben a torzítás csökkentése a végfok negatív visszacsatoló hurokba való becsavarásával történt [15] [5] . Denny úgy vélte, hogy a visszacsatolás nem kívánatos egy gitárerősítőben [15] [5] . Szerinte a végfokozat lámpáinak „szabadon kell lélegezniük”, és a benne rejlő harmonikusok teljes spektrumát át kell adniuk a terhelésnek [15] [5] .
Danny áramkörének másik jellemzője a kimeneti csövek automatikus előfeszítése , és a közhiedelemmel ellentétben a végfok AB üzemmódja nem szabványos előfeszítéssel [18] . Az erősítő Brian May szerint lehetővé teszi, hogy a határzónában, ahol a gitár természetes hangszíne még csak most kezd „morzsolódni” ( eng. break up ), könnyeden játszhatunk a torzításokkal, miközben megőrzi a torzítatlan hangzásban rejlő melegséget [ 5] . Richie Fligler gitáros és Fender -szakértő úgy jellemezte az AC30 hangzását, mint " George Harrison és Brian May keresztezését" . Melegen, tisztán és „sötétebben” szól, mint egy Fender, és mégis tud „sírni”, mint egy Marshall... Az AC30 mindig megőrzi jellegzetes jellegzetességét, mindig úgy szól, mint egy Vox” [19] . A végfok jellemzőinek másik oldala a Vox erősítők rendkívül alacsony hatásfoka és gyakori meghibásodása volt [17] . A folyamatosan a megengedett teljesítmény határán üzemelő lámpák és a rossz szellőzés tüzet okoztak [17] . John Fogerty felidézte, hogy az 1960-as évek közepén [20] véletlenül elégetett egy barátjától kölcsönzött AC30-at, és csak 1997-ben tért vissza ehhez a modellhez, amikor a Blue Moon Swamp [21] című albumot rögzítette . De az új AC30 Fogerty szerint úgy melegedett, mint a forró kályha [22] .
A fázisinverter topológiájának megválasztása szintén szokatlan volt [14] . A tipikus EL84 erősítő áramkörök egyetlen triódát használtak parafázisos terheléssel ebben a szerepben; Denny a hagyományokkal ellentétben differenciálkaszkádot alkalmazott két triódán a Mullard -séma szerint [14] . A több mint hetven komponenst tartalmazó vibrato - tremolo blokkot a Wurlitzer elektromos orgona áramköréből , a Top Boost hangblokkot pedig a Gibson GA-70 erősítő áramkörből [2] kölcsönözték . A Gibson áramkör lemásolásával Denny kihagyta a benne található hibát – ennek a következménye furcsa, logikátlan kapcsolat volt a mély- és magashang-szabályzók között [2] .
Az Early Vox erősítők Goodmans Audiom és Celestion G12 meghajtókat használtak, de egyik modell sem illett Denny füléhez [14] . Tapasztalatilag kiválasztotta a gitárerősítőnek megfelelő hangszóró-kialakítást, és megszervezte a megjelenését a Celestion gyárban [14] . Az új fej (Celestion G12M, vagy Celestion Blue) alnico mágneses rendszert kapott , teljesen védőkupakkal borítva, és márkás sötétkék zománccal festették [14] . 1960-ban [23] a Celestion Blue vált a Vox erősítők kedvencévé, és a 21. századig is az maradt; még mindig az egyik legsikeresebb és legdallamosabb gitárfej hírében áll, és hozzájárul a zászlóshajó AC30 változatok jellegzetes hangzásához [14] .
Paradox módon a tervező, aki füllel hibakereste az erősítőket , és ebben a kérdésben vitathatatlan tekintélynek számított [5] , szinte süket volt [5] . Danny nem hallott normális emberi beszédet – a beszélgetőpartnereknek kiabálniuk kellett vele [5] . A JMI mérnöke, John Oram, aki több évig dolgozott Dennyvel, azt állította, hogy soha nem hallotta alkotásainak valódi "hangját" [5] . Mivel a tervező nem tudta érzékelni a magas frekvenciájú felhangokat , szubjektíven kényelmes, kiegyensúlyozott szintre növelte erejüket; a valóságban az erősítők korukhoz képest szokatlanul hangosan és agresszíven szóltak [5] . A 20. század végének hallgatója szemszögéből a korai, Top Boost hangblokkkal nem felszerelt Vox modellek hangzása „sötét”, „jazzes” volt: nem voltak benne élénk felhangok , amelyek később a norma a rockzenében [17]
A Vox AC15 jókor jött, amikor a brit piacon a kereslet messze megelőzte a kínálatot [14] . Az 1950 -es években behozatali korlátozások miatt az amerikai erősítők nem voltak elérhetők, az európai versenytársak termékei pedig rossz minőségűek voltak [14] . Az AC15-re minden népszerű stílus előadója keresett – a jazztől a skiffle -ig és a rock and rollig [14] .
1959-ben az újonc The Shadows zenekar elcserélte régi Selmer erősítőit egy három darabból álló Vox AC15-re [5] . A The Shadows-szal kötött reklámszerződés volt Jennings első nagy sikere: Cliff Richarddal fellépve a csapat gyorsan a brit popzene élére került [24] . A The Shadows hamarosan felajánlotta Dennynek, hogy építsen egy új, erősebb erősítőt [25] . A tizenöt wattos AC15 túl gyenge volt a sikoltozó tinédzserekkel teli nagy termekhez: a zenészek, emlékezett Bruce Welch , szinte nem hallották a saját gitárjukat [26] . Jennings visszautasította a munkát [27] és Denny új erősítő tervezésébe kezdett főnöke akarata ellenére [28] [29] . Amikor ezt megtudta, Jennings feldühödött, de megengedte, hogy készítsen egy tíz erősítőből álló kísérleti tételt [30] . 1960 kora nyarán a cég átadta az új erősítő első mintáit a The Shadowsnak, amely tömeggyártásban az AC30 / 4 (kombinált, harminc wattos, négy bemenetes) jelölést kapta. Augusztusban a banda instrumentális Apache , amelyet AC30-zal rögzítettek, a brit slágerparádé első sorába kúszott fel [28] .
Az AC30 projektnél Denny egyszerűen megduplázta az AC15 teljesítményrészét [28] . Az előfokozatok és a fázisváltó kapcsolási rajzát változatlanul hagyva a végfokozatban lévő lámpák számát kettőről négyre növelte, és egy második hangszórót is hozzáadott [28] . A test szélessége ugyanakkor mindössze 18 cm-rel nőtt [28] . A gyakorlati műveletek azt mutatták, hogy az AC15 áramkör egyszerű másolása nem elég: az AC15-ben tökéletesen működő EF86 bemeneti pentódok szisztematikusan öngerjesztettek és használhatatlanná váltak a vibrációval terheltebb AC30-ban [28] . Denny-nek újra kellett terveznie az áramkört, és egy 12AX7 -es triódára cserélni a szerinte eufóniásabb EF86-ot [28] . 1960 végéig a javított változat AC30 / 6 néven került be a sorozatba (hat bemenettel és három bemeneti csatornával - normál, "fényes" és vibrato-tremolo) [2] . Ezt követően az EF86-okat csak a 2007-es évfordulós sorozatban használták [31] . 1961-ben adták ki az AC30 / 6 Bass "basszus" verzióját, 1964-ben az AC30 / 6 Treble "nagyfrekvenciás" verzióját - ezek az erősítők csak az alapmodelltől eltérő értékekben különböztek. a sávszélességet meghatározó csatolókondenzátorok [2] [3] .
Az AC30 továbbfejlesztésének következő lépése a már kiadott hangblokkoló erősítők kiegészítése volt , amellyel a gitárosok nem csak csökkenteni, hanem növelni is tudták a magas frekvenciák szintjét [10] . Az első AC30-ak hangszínszabályozása lehetővé tette a magas frekvenciák szintjének csökkentését, de nem növelését, és egyidejűleg az összes erősítési csatornában; a The Shadows gitárosai szerint ez nem volt elég [10] . Kérésükre válaszul a cég 1961-ben kiadta a Top Boost előtagot - egy további hangblokkot egy 12AX7-es lámpán, amelyet egy képzett szakembernek kellett a ház és a ház hátsó fala közé szerelnie [10] . A hangzás szempontjából sikeres megoldás a gyakorlatban kényelmetlennek és nem biztonságosnak bizonyult, és 1963-ban a JMI piacra dobta az AC30 / 6 Top Boost verziót, amelyben a hangblokk a házon, a hangszínszabályzók pedig a fő ( és csak) vezérlőpanel [10] . Ennek a panelnek a konfigurációja 2004-ig változatlan maradt [10] . A Top Boost jellegzetes fényes hangja hallható például 1964. október 9-én Eight Days a Week [32] .
1963 végére véglegesen kialakult az AC30 megjelenése: a kiválasztott színek és textúrák ekkor váltak a cég szabványává [3] . 1964-ben a JMI a kombinált C30 / 6 négy változatát készítette el: a maximális Top Boost csomagot és három egyszerűsített csomagot - „basszus”, „normál” és „nagyfrekvenciás” [2] [3] , valamint a Top Boost Super Twin-t. félig verem, zengetővel felszerelt [1 ] . A brit piac számára ez a sokféleség felesleges volt, és 1965-ben a vállalat leegyszerűsítette a kombinált AC30-asok választékát egyetlen alapmodellre, az AC30/6 Twin Top Boost-ra [33] . A klasszikus Vox AC30 fejlesztése véget ért [33] .
Jennings üzleti stratégiája azon alapult, hogy minden érdeklődésre számot tartó művészt Vox támogatóként toboroznak [5] . Charlie Corbett, a JMI menedzsere felkutatta azokat a zenekarokat, amelyek még nem működtek együtt a céggel, és promóciós szerződésért cserébe erősítőket és Vox hangszereket ajánlott fel nekik [5] . A legígéretesebb csapatok ingyen kapták a Vox felszerelést, és hamarosan a televíziós műsorok nélkülözhetetlen kellékévé váltak - a keretben való jelenléte a szerződés egyik feltétele volt [5] . Az 1960-as évek közepén a Vox magazin húsz „Level One” támogató fényképével és száz „kevésbé prominens” előadót tartalmazó listával bombázta az olvasókat – köztük például Gene Vincentet , Roy Orbisont és a „James” gitáros szólistáját. Bond-téma.” » Vic Flick [34] [c. 2] . A The Beatles neve 1962 második felében jelent meg először a hirdetésekben, még mindig apró betűkkel .
1962 júliusában Brian Epstein , az akkor még ismeretlen csoport képviselője felajánlotta a JMI-nek, hogy adományozzon a legújabb Vox erősítőkből [37] [38] a csoportnak . Epstein pénz helyett csak reklámszerződést ígért; Epstein szerint a csoport fényes jövő előtt áll . Jennings szóban megtagadta a "jótékonykodást", de a valóságban kész volt az üzletre [40] [37] . Londoni ügynöke, Reg Clark, elkapva a tulajdonos hangulatát, két új Vox AC30 / 6 Twin Normal -t [37] [41] adott George Harrisonnak és John Lennonnak Top Boost áramkörrel [42] [c. 3] . A JMI megkapta a jogot, hogy a The Beatles imázsát térítésmentesen felhasználja reklámjaiban, a zenekar pedig vállalta, hogy nem használja a versenytárs gitárerősítőit [43] [44] . 1963 elején a The Beatles bekerült a Vox legjobb húsz támogatója közé , és hamarosan az élre került [36] . A csoport a koncerttevékenység legvégéig eleget tett kötelezettségeinek [44] . Azonban már 1964 áprilisában le kellett cserélnie az AC30-at erősebb Vox modellekre: a harminc wattos erősítők, mint a tizenöt wattosak, nem tudtak megbirkózni a nagy termek hangjával, és egyáltalán nem hallatszottak a stadionokban [ 45] .
A Rolling Stones 1963 januárjában kapta meg első Vox AC30-át, amelyet Bill Wyman basszusgitáros hozott magával [46] [47] . Az erősítő több mint 100 fontba került [28] , ami megfizethetetlenné tette a kezdő zenészek számára (az Egyesült Királyságban az átlagbérek nem haladták meg az évi 800 fontot [48] ). Keith Richards emlékezett rá, hogy az AC30 már akkor is kultikus cikk volt:
„Billnek erősítője volt! … a Vox AC30, amelyet egyikünk sem engedhet meg magának. Jennings készítette a Dartfordban. Imádkoztunk érte. Ránéztünk és térdre rogytunk. A birtoklás minden problémát megoldott... [47] Kulcsfontosságú pillanat volt: Bill Wyman hozzánk érkezett – vagy inkább az erősítője hozzánk, Bill pedig csak hozzá volt kötve [49] . »
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Billnek erősítője volt! … egy Vox AC30 erősítőt, amelyet nem tudtunk birtokolni. Jennings építette Dartfordban. Régen imádtuk. Meg szoktuk nézni és letérdeltünk. Az erősítő létfontosságú volt [50] … az a döntő időszak, amikor Bill Wyman megérkezett, vagy ami még fontosabb, megjelent a Vox erősítője, és Bill is vele jött [49]1963 nyarán Jennings megállapodást kötött a csoporttal. A Rolling Stones végre egy teljes erősítőkészletet kapott, Brian Jones pedig egy egyedi, lant alakú Vox Teardrop gitárt [51] . A Rolling Stones akkori koncertszínpada úgy nézett ki, mint a Vox produkciós mintáinak kiállítása [51] . AC30 erősítőket használtak a banda legtöbb korai dalánál [51] kezdve az 1963. augusztus 8-án rögzített Bye Bye Johnny -val [52] . A csoport első albumának (melyet 1964 januárjában rögzítettek) kompozícióiban három Vox AC30 "hangja" hallható - két "normál" (Richards és Jones) és egy Vox T60 akusztikájához kapcsolódó basszus [53] .
A The Detours – a The Who jövője – tragikus körülmények között vásárolta meg az első Vox erősítőt. John Entwistle 1982-ben felidézte a húsz évvel ezelőtti eseményeket:
„Felfogadtunk egy srácot [Roy Ellis [54] ] ritmusgitárosnak, akinek volt pénze, és sikerült vennie magának egy Vox [AC15s [54] modell ] erősítőt . Elhatároztuk, hogy ha bevesszük a bandába, használhatjuk az erősítőjét... egy napon [1962. július 30-án [54] ] elment a hétvégére és megfulladt, mi pedig magunknak vettük az erősítőjét. Úgy döntöttünk, hogy már nincs rá szüksége... aztán elkezdtünk új ritmusjátékost keresni, és ekkor beszéltem be Pete -et [Townsend] a bandába. Eleinte vonakodott, de mondtam neki, hogy van egy igazi Vox erősítőnk. „Vox erősítő? oké…” – és beleegyezett” [55] .
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Azért hoztuk be ezt a ritmusgitáros srácot, mert belejött egy kis pénzbe, és vett magának egy Vox erősítőt és egy gitárt... Úgy gondoltuk, ha a csoportban lesz, akkor az erősítőjét is használhatjuk. ... szegény fickó nyaralni ment a menyasszonyával és megfulladt, ezért átvettük az erősítőjét. Úgy gondoltuk, hogy már nincs rá szüksége... így végül elkezdtünk új ritmusgitárost keresni, és ekkor sikerült rávennem Pete-et, hogy csatlakozzon. Eleinte azonban nem akart csatlakozni, de mondtam neki, hogy van egy igazi Vox erősítőnk, ezért azt gondolta, hogy "Vox erősítő... hát..." és csatlakozott [55]Később, amikor a csoport The Who - ra változtatta a nevét , Jennings is egyetértett vele – ez a reklámszerződés azonban rövid életűnek bizonyult, és a Vox márka történetének legsikeresebbnek bizonyult [5] . Senki sem gondolta a társaságból, hogy a csoport "hívókártyája" a berendezések gitárokkal való törése lesz [5] . Miután Pete Townsend zsinórban harmadszor is összetörte Vox erősítőjét, Jennings határozottan megtagadta, hogy a cég költségére lecserélje, és véget vetett kapcsolatának a The Who -val [5] . Townsend és Entwistle a Marshall állandó ügyfelei lettek ; Javaslataikat követve Jim Marshall megalkotta a klasszikus full-stack formatényezőt , amely de facto standard lett a hard rock és a metal világában [56] .
Így néhány év alatt a Vox AC30 meghódította a brit piacot, és az Egyesült Államokban a " Brit Invázió " [57] [58] [59] "hangjaként" szerzett hírnevet . Az amerikai zenészek számára Vox csöves erősítők nem voltak elérhetőek. A Dartfordban összeszerelt erősítőket csak a brit piacon értékesítették, az amerikai Thomas Organ cég, amely a márkát képviselte az amerikai piacon, csak tranzisztoros berendezéseket gyártott. A Vox első amerikai támogatója az 1960-as évek homályos bandája, a The Brothers Grim volt ; később a Vox felhasználói közé tartozott a The Monkees , a Tom Petty and the Heartbreakers , a REM és a Mars Volta [60] .
1964 folyamán a Vox erősítők iránti kereslet meghaladta a dartfordi gyár kapacitását, amely ekkor már 150 főt foglalkoztatott [61] . A cégnek új gyártóhelyre volt szüksége, és Jenningsnek nem volt pénze annak felszerelésére [62] . Meghozta azt a nehéz döntést, hogy eladja a vállalat irányító részesedését a Royston Industries hadiipari konglomerátumnak [63] . Jennings abban reménykedett, hogy az új részvényes finanszírozza a JMI bővítését, de ennek az ellenkezője történt [64] . A JMI több nyereséget ért el, mint a csoport összes többi vállalata [5] ; A Royston szisztematikusan vett ki készpénzt a JMI-től, és visszavonhatatlanul saját repülésrögzítő projektjére költötte [64] [65] . 1965-1967 között a JMI folytatta az új modellek létrehozását és gyártását, de a Royston vezetésének "hála" folyamatosan nőtt a beszállítókkal szembeni tartozása [66] ; eközben a JMI közvetlen versenytársa, Marshall egyre nagyobb teret hódított . Alapítója , Jim Marshall hadat üzent Jenningsnek, és súlyos árdömpingbe kezdett [ 67] .
1967-ben Jenningst szégyenteljesen kirúgták a részvényesek; vele együtt Denny is elhagyta a társaságot [5] [66] [68] . John Oram, a JMI mérnöke szerint az elbocsátás formális oka Jennings személyes tapintatlansága volt, aki gyengéje volt a drága autókhoz; a valóságban Jennings, aki szívében magányos vállalkozó maradt, nem tudta vagy nem akarta elfogadni a vállalati játékszabályokat [5] . Jennings és Denny új cége egy ideig Jennings márkanév alatt gyártott berendezéseket, de nem járt sikerrel [69] . A roystoni repülési projekt is kudarccal végződött: a konszern elvesztette a Királyi Légierő felszerelésére kiírt tendert , és 1967- ben csődbe ment [66] [70] . Fizetésképtelennek nyilvánították, a JMI megszűnt; 1968-ban a korábbi vezetők kivásárolták a gyártását, és Vox Sound Equipment Limited (VSEL, később VSL) néven folytatta tevékenységét – de ez a cég is 1969-ben csődbe ment [66] . A vállalkozók kudarcai még nem befolyásolták a Vox erősítők hírnevét; a korábbiakhoz hasonlóan továbbra is vonzották a törekvő gitárosokat. 1969-ben, Rory Gallagher tanácsát követve Brian May megvásárolta első AC30-át [5] .
1970-ben bezárták az utolsó, még mindig működő JMI-gyártást Irita [66] -ban . A Vox márkát a VSEL hitelezője, a Birch-Stolec vette át, amely elindította a "továbbfejlesztett" Vox AC30-asok gyártását Hastingsben , az első olyan AC30-as kombinációkat, amelyek rugós zengetőt tartalmaztak az "alapba" [71] (a reverb először jelent meg a Vox halfstack-ben 1964-ben [1] ). A költségek csökkentése érdekében az új erősítőkben az alkatrészek felületi szerelése helyett nyomtatott erősítőket alkalmaztak , a lámpapaneleket közvetlenül a táblákra szerelték [71] . Ennek a generációnak az 1970-1973-ban gyártott erősítői rendkívül megbízhatatlannak bizonyultak: a szisztematikus túlmelegedés miatt a táblák vezető pályái megégtek, és maguk a táblák elvetemültek [71] .
1972-ben a Vox márka átkerült a Birch-Stolec-től a Fender brit erősítő forgalmazójához , a Dallas Industrieshez . Az új tulajdonos a termelést a Shoburyness -be helyezte át, és felhagyott a nyomtatott vezetékezéssel kapcsolatos sikertelen kísérletekkel: 1974-1980-ban az AC30-ban jó minőségű csuklós rögzítést használtak hosszú szerelőcsíkokra [65] . A kenotron egyenirányítóját diódahídra cserélték - ez egyrészt rontotta a dinamikát, másrészt lehetővé tette a kimeneti teljesítmény 40 W-ra történő növelését; egyébként a Dallas Industries csöves AC30-asai Dick Denny [65] áramköri tervét követték . A Dallas Industries AC30 néven tranzisztoros erősítőket is gyártott [13] . A legrosszabb hangminőség mellett még mindig voltak rajongóik – például a Status Quo [13] csoport .
1978-ban a Dallas Industries nem tudta növelni eladásait az Egyesült Királyságban vagy visszaszerezni az észak-amerikai piacot, átengedte a Vox márka jogait Rose Morrisnak, a Marshall szárazföldi európai forgalmazójának . A Shoeburyness-i üzem 1982 végéig folytatta az AC30 építését, amelyet most Rose Morris [72] rendelt meg . Az új tulajdonos kezdeményezésére az erősítő kialakítása ismét visszatért a nyomtatott - pontosabban hibrid - telepítéshez: a passzív alkatrészeket nyomtatott áramköri lapokra, a lámpákat fémvázra szerelték [72] . A hibrid változat ára továbbra is magas volt, a felépítési minőség sántított [73] . A fő probléma a nyugat-európai gyártású minőségi lámpák régi készleteinek kimerülése volt. Az 1980-as évek elején kapható ECC83 csöveknek magas mikrofonhatásuk volt , és az ezeket használó erősítők hajlamosak voltak öngerjesztésre [73] [74] . A Kínában és Kelet-Európában gyártott gyenge minőségű EL84 -es lámpák nem tudták ellenállni a félvezető egyenirányítós AC30-asok megnövekedett tápfeszültségének [75] .
Rose Morris a Marshall mérnököt, Ken Flagget bízta meg az AC30 alváz újratervezésével [74] . A korábban az alváz függőleges paneljén elhelyezett lámpákat Flagg a vízszintes panelre helyezte, az összes passzív alkatrészt pedig egy közös, egyoldalas üvegszálas nyomtatott áramköri lapra helyezte [74] . Maga az alváz dupla, L alakú maradt [74] . A Flagg csökkentette az előerősítő fokozatok erősítését, hogy csökkentse a mikrofon hatását, és 30 wattra korlátozta a kimeneti teljesítményt az alacsony minőségű kínai és kelet-európai csövek biztonságos használatához; mindez elkerülhetetlenül megváltoztatta az erősítő "hangját" [74] . A Vox AC30 Flagg verzióját 1985-ben kezdték el gyártani, és 1988-ig a leedsi Audio Factors gyárban gyártották [74] [75] . A gyakorlatban a Flagg erősítője bizonyult a legsikertelenebbnek a Vox történetében, és az Audio Factors gyárban történő összeszerelésének minősége sem volt kielégítő [74] [75] . 1988-ban Rose Morris a termelést Wellingborough -ból a Precision Electronics üzembe helyezte át; egy évvel később Rose Morris megvásárolta az üzemet, és átnevezte Vox Amplification plc-nek [75] .
Az 1988 és 1993 között Wellingborough-ban gyártott 1007 Vox AC30 modellt Dick Denny remekművének állítólagos másolataként a "gyökerekhez való visszatérésként" hirdették [75] . Az 1007-es modell jelútja valóban megismételte az 1960-as évek közepének klasszikus áramkörét [75] , de tápellátása félvezető diódákon készült, és nem generált a klasszikus AC30-ra jellemző jeltömörítést [75] . A visszhang – a Vox történetében először – már nem opció, hanem az alapmodell alapfelszereltsége volt [75] . A lámpa izzószálas áramköreit az 1990-es AC30 Limited Edition óta egyenárammal táplálják [76] . A fő különbség az összes korábbi modellhez képest az új alváz és a teljesen nyomtatott vezetékezés volt [75] . A precíziós elektronikai mérnökök elhagyták az L-alakú alvázat, és egyetlen, függőlegesen orientált "vályúval" cserélték fel [75] [77] . Az összes passzív áramköri alkatrészt, a lámpafoglalatokat és a vezérlőelemeket egy közös nyomtatott áramköri kártyára szerelték fel, amelyet az alváz alatti szerelőállványokra szereltek [75] [77] . Az új kialakítás megbízhatósága továbbra is alacsony volt a kimeneti csövek túlmelegedésére való hajlam miatt; ennek ellenére 2004-ig a futószalagon maradt [75] [78] . 1991-ben ez a generációs erősítő lett Paul McCartney fő élő erősítője [78] .
1992 nyarán Rose-Morris megszűnt [79] . A Wellingbrough-i üzemet bezárták, és a japán Korg cég lett a Vox márka tulajdonosa, amely már a Marshall-berendezések egyesült államokbeli forgalmazásának kizárólagos jogával rendelkezett [80] [79] [81] . Korg ugyanarra a Jim Marshallra bízta a márka hírnevének megmentését, amelyet a sikertelen Rose-Morris "fejlesztések" rontottak el, aki egykor hozzájárult a JMI tönkretételéhez [81] . Hamarosan a Marshall vezető tervezője, Steve Grindrod elkészítette az új, az eredetihez közeli AC30-as modell kiadásának dokumentációját; 1994 és 2003 között az összes AC30 a milton Keynes -i Marshall üzemben készült [82] [80] . Ennek az időszaknak az AC30TBX modellje a JMI felszámolása óta kiadott legjobb Vox hírnévre tett szert [14] . Az évtized összességében sikeresnek és nyereségesnek bizonyult a márka számára, de a 2000-es évek elején az Egyesült Királyságban a gyártás gazdaságilag veszteségessé vált, Marshall elvesztette érdeklődését a Korgnál való munka iránt, és a japán cég úgy döntött, hogy a Vox gyártását Kínába helyezi át [ 14] .
A kínai iparosokkal már korábban is szorosan együttműködő Grindrod ajánlására az International Audio Group [14] sencseni gyárában esett a választás . 2004 óta az összes Vox erősítőt Shenzhenben gyártják [14] . Korg a klasszikus AC15 és AC30 modelleket két párhuzamos vonalra osztotta: a „költségvetésű” Custom Classics sorozat (AC30CC, AC30C2 stb.) gazdaságos nyomtatott vezetékeket, a felső Handwired vonal pedig drága felületi szerelést használt [14] . A negatív sajtó és a gitárosok felháborodása ellenére a kínai Voxot jól fogadták a vásárlók, és 2007-re a Vox márka visszanyerte korábban elvesztett pozícióját a piacon [14] .