A SPARS kód egy háromállású alfabetikus besorolási rendszer, amelyet az 1980-as évek elején fejlesztett ki a Professional Audio Recording Services Society ( SPARS ) kompakt lemezek (CD-k) kereskedelmi forgalomba hozatalára , a hangrögzítési és -visszaadási folyamat szempontjainak megjelölésére , a hangok megkülönböztetésére. a használt analóg/digitális berendezések között.
A kód három pozíciója a hangfelvétel készítésének három szakaszára vonatkozik - felvétel, keverés / keverés és mastering . Az első két pozíció kódolható "A"-ként az analóg vagy "D"-ként digitális esetén ; a harmadik pozíció (mastering) mindig "D" a digitális CD-ken. A sémát eredetileg nem digitális csomagolt adathordozókon való használatra szánták: analóg kiadásokkal, például bakelitekkel vagy kazettákkal kombinálva is használható volt (ahol a záró karakter "A" lenne), de ez soha nem került átültetésre; most a CD -k és a digitális adathordozók így vannak megjelölve .
A rendszert először 1984 -ben a PolyGram [1] használta . A kód használatának első évtizedében kifejlesztett rögzítési és keverési folyamatok egyre bonyolultabbá válása miatt 1991 -ben a SPARS úgy döntött, hogy visszavonja a kódok jóváhagyását, mivel úgy érezték, a kód túlságosan leegyszerűsített, és nem tükrözi pontosan a tipikus kódok összetettségét. használt rögzítési és keverési eljárások. abban a pillanatban. Sok lemezkiadó azonban továbbra is használta a kódot, és a SPARS úgy döntött, hogy 1995 -ben újra jóváhagyja a SPARS kódot . [2]
A kód fő korlátja, hogy csak a használt berendezés típusát fedi le, nem veszi figyelembe a felvétel készítéséhez használt egyéb berendezéseket. Például a keverési lépés során (a kód középső betűje) sok DDD-bejegyzés ténylegesen digitálisról analógra konvertálható, analóg keverőn keverhető, de visszaváltható digitálissá és digitálisan rögzíthető, így a megfelelő részben D-t kaphatunk. a kódból. Ezen kívül sok bejegyzéshez effektusok vagy különböző bejegyzések részei vannak hozzáadva, ami még több kódzavart okoz.
Minőségi képviseletA felvétel minőségétől függetlenül sok DDD komolyzenei CD -t általában lényegesen drágábban adnak el, mint ugyanazon mű ADD-s társai, az új digitális rögzítési technológiához kapcsolódó úgynevezett prémium miatt. Például G. von Karajan Beethoven 3. szimfóniájának felvétele , a 70-es évek analóg felvétele, amely elnyerte az en:Grand Prix du Disque -t (francia hangfelvételi díjat), lényegesen olcsóbban kel el, mint egy digitális felvétel. ugyanaz a munka a 80-as és 1990-es évekből, bár az új felvétel nem kapott túl nagy kritikai elismerést.