Aikman, Robert

Robert Aikman
Robert Fordyce Aickman
Születési dátum 1914. június 27( 1914-06-27 )
Születési hely
Halál dátuma 1981. február 26. (66 évesen)( 1981-02-26 )
A halál helye
Polgárság Nagy-Britannia
Foglalkozása regényíró
Műfaj horror , furcsa fikció
A művek nyelve angol
Bemutatkozás 1951
Díjak World Fantasy Award a legjobb novella kategóriában ( 1975 )
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Robert Aickman ( eng.  Robert Fordyce Aickman , 1914. június 27.  – 1981. február 26. ) - angol író, aki a horror vagy a szellemtörténetek műfajában összeállított novellagyűjteményeiről ismert ( szellemtörténetek ). Maga Aikman azonban ellenezte az ilyen szigorú műfaji besorolást, és előszeretettel nevezte műveit "furcsa történeteknek" ( furcsa történetek ).

Életrajz

Robert Fordyce Aikman Londonban született William Arthur Aikman építész fiaként. Anyai nagyapja, Bernard Heldmann Richard Marsh álnéven ismert termékeny író volt, a Bogár ( 1897 ) című elismert misztikus regény szerzője . 

Aikman világképét és jellemét szülei bonyolult és konfliktusos kapcsolatai, valamint a társadalom és a középosztály ( felső középosztály ) általános hanyatlása befolyásolta a két világháború közötti időszakban. Aikman már fiatal korában ragaszkodott a szigorúan konzervatív nézetekhez, és élete végéig meg volt győződve arról, hogy a civilizált emberi társadalom 1914 -ben megszűnt létezni .

Aikman esztétikai nézeteit markánsan befolyásolta a színház iránti korai szenvedélye, amely egész életén át tartott, és a zene, különösen az opera iránt. Ráadásul Aikman Freud hűséges tisztelője és követője volt , ami munkásságában is megnyilvánult. Maga Aikman így beszélt apjáról: a legfurcsább ember, akivel valaha találkoztam [1] .

Aikman egy nem túl tekintélyes magániskolában végzett, és felhagyott azzal a szándékával, hogy Oxfordba menjen, nehogy megterhelje apja csekély anyagi lehetőségeit. Fiatalkora a szegénység légkörében telt, gyakran a szegénység határán. . 1941- ben apjától örökölt egy kis éves jövedelmet. A háború alatt Aikman feleségül vette Edith Ray Gregorsont , aki szintén több gyerekkönyv szerzője volt .  Feleségével együtt egy kis irodalmi ügynökséget nyitottak. Ugyanebben az években Aikman édesanyja meghalt Londonban a német bombázás során. .

1946-ban Robert és Edith Aikman Tom Rolttal és feleségével, Angelával együtt megalapították az Inland Waterways Associationt , egy jóindulatú társaságot . Az egyesület célja az volt, hogy segítse az angol folyók és csatornák megőrzését és helyreállítását. Az Egyesület jelentős sikereket ért el ezen a területen, Aikman pedig közszereplőként szerzett némi hírnevet. 1957 -ben a házasság Edith-vel felbomlott. Ismeretes, hogy apáca lett egy anglikán kolostorban Oxfordban . Gyakorlatilag nincs információ Aikman későbbi személyes életéről.

Robert Aikman 1981. február 26-án hunyt el rákban .

Kreativitás

Az 1940-es években Aikman film- és színházi kritikusként sokat dolgozott együtt számos kiadvánnyal. Aikman első könyve egy hatalmas értekezés, a The Panacea volt, amely kiadatlan maradt; Ebben Aikman megoldást kínált a 20. század összes fő problémájára . A könyv kéziratát az Ohio Állami Egyetem Aikman Archívumában őrzik ( USA ) .

1951 - ben Aikman Elizabeth Jane Howarddal közösen kiadta a We Are for the Dark című gyűjteményt , amelynek címe Antonius és Kleopátra idézete. A könyv hat történetből állt, amelyeknek a szerzője nem volt feltüntetve; csak sok évvel később vált ismertté, hogy három Aikman, három pedig társszerzőjéhez tartozik. A gyűjtemény figyelembe veszi[ kitől? ] a műfaj fejlődésének fontos mérföldköve, amely a viktoriánus és edvardiánus miszticizmus visszafogott, klasszikus példáitól a markáns irracionális és szürreális elemekkel rendelkező modern irodalmi horror felé való átmenetet jelzi. . A könyvet Aikman "Vonatok" ( The Trains ) című novellája nyitotta , amely az egyik leghíresebb és bizonyos értelemben programszerű a szerző számára.

1966- ban Aikman kiadta a The Attempted Rescue című önéletrajzi könyvet, amely inkább az indoktrinációról és a jellemépítésről szól, mint a személyes eseményekről, és leírja az eseményeket a második világháború kitöréséig .

Aikman második novellagyűjteménye, a Dark Entries 1964 -ben jelent meg . Ezt követték a Powers of Darkness ( 1966 ), a Sacrament ( Sub Rosa , 1968 ), a Cold Hand in Mine ( 1975 ), a Stories of Love and Death ( Tales of Love and Death , 1977 ), a "Behatolások" ( Intrusions , 1977) gyűjtemények. 1980 ) és a "Night Voices" ( Night Voices , 1985 ).

Az Egyesült Államokban megjelent Painted Devils ( 1979 ) gyűjtemény a szerző néhány korábbi történetének átdolgozott változatát tartalmazta.

A történetek mellett Aikmannak két regénye is megjelent - "Latter Breakfasts" ( The Late Breakfasters , 1964 ) és "Layout" ( A modell , 1987 ). Aikman halála után számos kiadatlan mű maradt, köztük színházi darabok. 1964 és 1972 között Aikman nyolc kötetet adott ki Fontana The Fontana Book of Great Ghost Stories című könyvéből , amelyek együtt alkotják a szellemtörténet műfajának legteljesebb és legreprezentatívabb antológiáját . A hatodik kivételével minden kötethez Aikman olyan előszót írt, amely egyfajta szerzői kommentárként szolgálhat saját munkájához.

A szerző stílusa

Aikman történetei – néhány kivételtől eltekintve – soha nem a műfajban hagyományos mitológiákon alapultak (vámpírok, szörnyek, holtak szellemei stb.), hanem a világ azon tulajdonságaiból merített ihletet, amelyeket alapvetőnek tartott: a törékenységből, kiismerhetetlenség, ellenségeskedés egy személlyel szemben. Egyes történetei a lét valamely aspektusa köré épülnek fel (például szépség, alvás, gyermekkor, öregség, utazás stb.), oly módon, hogy egy minimális, utaló cselekmény az érintett jelenség ismeretlen, rendellenes és ijesztő aspektusait tárja fel. A szerző ugyanakkor soha nem kínál teljes képet és a történetszálak logikus lekerekítését az olvasónak. Aikman könnyen kihagy minden elemet a narratívából, legyen az akár kezdet, csúcspont vagy végkifejlet, anélkül, hogy látványosságában és érzelmi hatásában egyáltalán veszítene – sőt, még nyerne is. Ragyogóan használ tipikusan angol visszafogottságot , hogy megkérdőjelezi az univerzum racionális szerveződését. Ahelyett, hogy konkrét és megszokott félelmekkel játszana, Aikman ügyesen elvezeti az olvasót a világ és a mindennapi tárgyak ismeretlenségének hirtelen érzéséhez, annak az érzéséhez, amit a minket körülvevő dolgok alapvető helytelenségének nevez . És bár egyes kritikusok szemrehányást tettek Aikmannak a túlzott elmosódásért és titokzatos befejezésért, szövegei sohasem voltak önkényesen homályosak: minden visszafogottság, minden törött vonal mögött ott van a szerző akarata és meggyőződése, ami nem engedi, hogy a narratíva halvány absztrakciókba csússzon.

Aikman történetei annyira egyediek, hogy az utánzására tett kísérletek általában sikertelenek voltak. Ez részben talán annak is köszönhető, hogy a racionális világkép merész elutasítása egy letűnt irodalmi korszakra jellemző rendkívül elegáns, egyenletes, klasszikus irodalmi stílussal párosul. Történetei besorolhatatlansága, valamint a rövid műfaj sajátosságai miatt Aikman élete során csak egy viszonylag szűk olvasói körben szerzett hírnevet. A legtöbb dalszöveg ma is viszonylag hozzáférhetetlen, hírneve pedig inkább kultikus. De minden eredetisége ellenére Aikman nincs elszigetelve az irodalom fejlődésétől: munkássága egyfajta transzcendens irodalmi hagyományba illeszkedik, amelyben elődei Walter de la Mar és Oliver Anyons , illetve követői (ilyen vagy olyan mértékben) olyan szerzők , mint M. John Harrison , Michael Marshall Smith , Jonathan Carroll .

Jegyzetek

  1. ↑ Robert Aickman. A megmentési kísérlet. – The Tartarus Press, 2001.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák