Csasnik, Ilja Grigorjevics

Ilja Csasnik
Születési név Ilja Grigorjevics Csasnik
Álnevek Csasnik, Ija Grigorevics
Születési dátum 1902. június 26. ( július 9. ) .
Születési hely
Halál dátuma 1929. március 4.( 1929-03-04 ) [1] [2] [3] […] (26 évesen)
A halál helye
Ország
Műfaj festmény
Stílus Szuprematizmus
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Ilja Grigorjevics Csasnik ( 1902 . június 26. [ július 9. , Ljucin , Vitebszk tartomány - 1929 . március 4. [1] [2] [3] [...] , Leningrád ) - szovjet művész , tervező . Az egyik a kettő közül Nyikolaj Szuetinnel , Kazimir Malevics legközelebbi tanítványaival ; következetes szuprematista .

Életrajz

Ilja Csasnik egy zsidó családban született Latgalában  - Lucin városában, az Orosz Birodalom Vitebszk tartományában (ma Ludza város Lettországban ).

Ilja volt a legfiatalabb nyolc testvér közül [4] , és az utolsó gyermek születése után a család Vitebszk tartományba költözött [5] . Tizenegy évesen Ilját beosztották tanulónak egy optikai-mechanikai műhelybe, ahol naponta 10-11 órát dolgozott [6] .

Ilja Csasnik tizenöt éves korától, 1917-1918-ban kezdett járni a magán Yudel Pan Rajz- és Festőiskolába vasárnaponként , ahol El Lissitzky , Osip Zadkine , Marc Chagall és sok más későbbi kiváló művész tanult előtte [6] .

1918-ban a tizenhat éves Csasnik Moszkvába ment, és beiratkozott a Második Állami Szabad Művészeti Műhelyek építészeti műhelyeibe, ahol többek között Kazimir Malevics tanított . De amikor meghallotta, hogy Marc Chagall Vitebszkbe érkezett, és tanára, Pan iskoláját Népművészeti Iskolává alakította át, Csasnik visszatért szülővárosába, és Chagallnál kezdett tanulni. A fiatal művészt 1919 nyarán az iskola első tudósító kiállításán díjjal jutalmazták, egyik képét az iskolamúzeumnak ajánlották [7] .

1919-ben Vitebskben a grafikai, nyomdai és építészeti műhelyben dolgozott L. M. Lissitzky irányításával. Polina Khentova művész , aki Vitebszkben született, de gyerekként otthagyta, eljött Vitebszkbe, hogy meglátogassa rokonait . Khentova Chashnikkel együtt elkezdte felkeresni Chagall műhelyét. Khentovát követően megjelent a városban a belé viszonzatlanul szerelmes Lázár Lissitzky , akinek Chagall felajánlotta, hogy az iskola grafikai, nyomdai és építészeti műhelyét vezeti. Csasnik, aki már korábban is kísérletet tett sorsának az építészettel való összekapcsolására, azonnal Lissitzky műtermébe költözött, de a Németországban alapvető építészképzést kapott Lissitzkyt akkoriban nem az építészet, hanem a modern zsidó művészet érdekelte. [7] .

1920 óta az UNOVIS tagja .

1919-1922-ben részt vett az októberi forradalom évfordulójára rendezett városi ünnepségek tervezésében Vitebszkben és Szmolenszkben. A Felső Művészeti és Gyakorlati Intézetben (volt Népiskola) tanított.

1921-1922-ben moszkvai kiállításokon vett részt.

1922-ben az intézet "tudományos főosztályán" végzett, és Petrográdba távozott.

1922-1923-ban kezdett dizájnnal, reklámproblémákkal és plakátokkal foglalkozni.

1923-ban részt vett az 1918-1923 közötti 5 éves tevékenységi periódusban minden irányú petrográdi művészek festményeiből összeállított kiállításon, amelyet a Művészeti Akadémia termeiben rendeztek meg [8] .

1923 óta a GINKhUK kutatója . A GINHUK-ban maradt a bezárásig.

1925-ben beíratták a Dekoratív Intézetbe kutatónak, abba a laboratóriumba, ahol K. S. Malevics, K. I. Rozsdesztvenszkij, N. M. Szuetin dolgozott vele. A Dekoratív Intézetben dolgozott 1926 decemberéig, az intézet bezárásáig.

1926. november-decemberben részt vett a Nyomda „Poszter és reklám október után” című kiállításán.

1923-1926 között az Állami Művészeti Intézet Művészeti Ipari Bizottságában dolgozott. Szuprematista díszeket dolgozott ki textilekhez és tapétákhoz.

1927-1928-ban Csasnik vázlatai képezték az alapját a leningrádi épületek későbbi festési munkáinak, amelyeket A. S. Nikolsky (1927-1928) építészeti csapata (műhelye) tervezett.

Aktívan kísérletezett az építészet területén, alapul véve K. S. Malevich "építészeit" - a nem objektív építészet gipszmodelljeit. Aszketikus-lakonikus, de egyben kombinatorikus plaszticitásukat grafikai vázlatokban és térbeli modellekben fejlesztette ki. 1926-ban megalkotta saját, Malevics architektonjaitól elvileg nem különbözõ architektonját, amely lényegében egy kereszt volt, a tetejére egy kör került.

Gubpolitprosvetben dolgozott, a képzőművészeti műhely felelős vezetője [9] .

Leningrádban halt meg 1929. március 4-én, 26 évesen hashártyagyulladásban [10] . Munkatársai emlékművet állítottak Ilja Grigorjevics sírjára: egy fehér fakockát fekete négyzettel [11] .

Kreativitás

Ilja Csasnik tanára, K. S. Malevics ötleteit dolgozta ki, jelentős, nem tárgyilagos festészetet és grafikát alkotva, szigorúan a „súlytalan-kozmikus” formaelrendezés szempontjából, és Malevics teljes hívének tartotta magát.

M. L. Khidekellel és N. M. Szuetinnel együtt osztotta a szuprematista színes festészet alapelveit , ellentétben Malevics más tanítványaival és munkatársaival, akiknek érdeklődése a képi realizmusra irányult (Jermolajeva, Judin, Szterligov) [8] . Malevics módszere szerint a kontraszt elvén dolgozott. Személyes színvilágát fehérre, feketére, pirosra és kékre korlátozta.

Ekkori munkái: Szuprematizmus, 1923, Tretyakov Galéria; Szuprematista kompozíció, 1923, Thyssen-Bornemisza Múzeum, Madrid; Összetétel, 1925-1926, Ludwig Múzeum, Köln.

A kutatók a művész munkáiban "a formák életének rendkívül dinamikus felfogását ... amelyek magukba szívták a legfestőibb terület jelentését" [12] jegyezték meg .

Analitikus gondolkodásmóddal filozófiát és festészetelméletet tanult. A művész a nem-objektív festészetet "a tudat legmagasabb állapotaként", "a mágneses erők, a dinamikus izgalom, a ritmus kultúrájaként" határozta meg. „A szuprematizmus nem objektív, természetes és kozmikus kompozíciók világképe” [5] .

Munka a GFZ-nél

1923-tól 1924-ig egy évig ( N. M. Suetinnel együtt ) az Állami Porcelángyárban dolgozott "művész-zeneszerzőként a kompozíciós formák művészi mintáinak tanulmányozására és fejlesztésére" [9] .

1923 és 1924 között számos projektet hajtott végre pohafestés és tálalás terén.

Saját festményeinek és grafikai munkáinak kompozícióinak festésére szolgál. Porcelánt is festett Malevics modelljei szerint (Szuprematista festmény „fél csészére”). A porcelánfestészetben a művész a feketét részesítette előnyben a többiekkel szemben, szuprematista rajzainak nagy elemeit éles fogósságuk jellemezte, a kompozíciókat a tárgyak szélein széles fekete szalagok zárták le [13] .

Család

Galéria

Festmények árai

Ilja Csasnik munkáinak 2016. évi költségének rekordja az, hogy a Sotheby's aukciósház 2016. november 30-án eladta az 1920-ban írt "A hetedik dimenzió, szuprematista megkönnyebbülés" című festményt 2,4 millió fontért (3 millió dollárért). [17] . A munkát 100 000-150 000 fontra értékelték, de a kész ár 19-szer magasabb volt [18] .

Irodalom

Könyvek

Cikkek

Memória

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Ilja Grigorevics Csasnik  (holland)
  2. ↑ 1 2 Ilja Grigorevics Csasnik  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Delarge J. Ilia TCHACHNIK // Le Delarge  (fr.) - Párizs : ​​Gründ , Jean-Pierre Delarge , 2001. - ISBN 978-2-7000-3055-6
  4. ↑ Vaszilij Rakitin . Ilja Csasnik. Az új idő művésze / Nauch. szerk. Irina Lebedeva , Andrey Sarabyanov , Alexandra Smirnova. - M .: RA , Palace Editions , 2000. - S. 7-8. - 2000 példány.  — ISBN 5-85164-077-4 .
  5. ↑ 1 2 Csasnik I. G. Önéletrajz [1927] // Malevics körében. Társak, diákok, követők Oroszországban az 1920-1950-es években: [Kiállítási katalógus] / Összeáll. Irina Karasik ; összeállítása, a katalógus és a dokumentumok szövegeinek elkészítése, a hozzájuk intézett levelek és megjegyzések Elena Basner , Irina Karasik, Tatyana Goryacheva , Antonina Marochkina , Tatyana Mikhienko , Alexander Shatskikh . — [B. m.]: Palotakiadások , 2000. - S. 185 . - ISBN 5-93332-039-0 .
  6. ↑ 1 2 Rakitin Vaszilij . Ilja Csasnik. Az új idő művésze / Nauch. szerk. Irina Lebedeva , Andrey Sarabyanov , Alexandra Smirnova. - M .: RA , Palace Editions , 2000. - S. 8. - 2000 példány.  — ISBN 5-85164-077-4 .
  7. ↑ 1 2 Rakitin Vaszilij . Ilja Csasnik. Az új idő művésze / Nauch. szerk. Irina Lebedeva , Andrey Sarabyanov , Alexandra Smirnova. - M .: RA , Palace Editions , 2000. - S. 10. - 2000 példány.  — ISBN 5-85164-077-4 .
  8. ↑ 1 2 Csasnik I. G. Önéletrajz [1927] // Malevics körében. Társak, diákok, követők Oroszországban az 1920-1950-es években: [Kiállítási katalógus] / Összeáll. Irina Karasik ; összeállítása, a katalógus és a dokumentumok szövegeinek elkészítése, a hozzájuk intézett levelek és megjegyzések Elena Basner , Irina Karasik, Tatyana Goryacheva , Antonina Marochkina , Tatyana Mikhienko , Alexander Shatskikh . — [B. m.]: Palotakiadások , 2000. - S. 182 . - ISBN 5-93332-039-0 .
  9. ↑ 1 2 Uo., 185. o.
  10. ↑ Dyakonov V. Négyzet sarkok nélkül  // Kommersant: újság. - 2012. - szeptember 8. — ISSN 1563-6380 .
  11. ↑ Később hasonló emlékművet állítottak az 1935-ben elhunyt K. S. Malevics sírjára.
  12. ↑ A. Nakov. Tárgytalan világ. Absztrakt és konkrét művészet. M. RA, 1998, S. 106
  13. ↑ Uo. 184. o.
  14. ↑ Vaszilij Rakitin . Ilja Csasnik. Az új idő művésze / Nauch. szerk. Irina Lebedeva , Andrey Sarabyanov , Alexandra Smirnova. - M .: RA , Palace Editions , 2000. - S. 5, 41. - 2000 példány.  — ISBN 5-85164-077-4 .
  15. ↑ 1 2 Rakitin Vaszilij . Ilja Csasnik. Az új idő művésze / Nauch. szerk. Irina Lebedeva , Andrey Sarabyanov , Alexandra Smirnova. - M .: RA , Palace Editions , 2000. - S. 5. - 2000 példány.  — ISBN 5-85164-077-4 .
  16. ↑ Fénykép I. I. Csasnik sírjáról a teológiai temetőben
  17. ↑ A londoni "orosz aukciók" bevétele meghaladta a 28,8 millió dollárt . TASS.Ru. _ TASS , hírügynökség (2016. november 30.). Hozzáférés dátuma: 2016. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. december 3.
  18. ↑ Onuchina, Mária; Bogdanov, Vlagyimir Orosz aukciók 2016 novemberében. Eredmények . Művészeti befektetések.Ru . Művészeti beruházások (2016. december 1.). Hozzáférés időpontja: 2016. december 4. Eredetiből archiválva : 2016. december 4.
  19. ↑ A ZIL új utcái nevet kaptak . Moszkva 24. Hozzáférés időpontja: 2018. december 24.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák