| Mammad-Khanafi Gasanovics Teregulov | |
|---|---|
| Születési dátum | 1877. november 27 |
| Születési hely | Tiflis , Tiflis kormányzóság , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1942. december 18. (65 évesen) |
| A halál helye | Baku , Azerbajdzsán SSR , Szovjetunió |
| Polgárság |
Orosz Birodalom Szovjetunió |
| Foglalkozása | operaénekes , kórusvezető , tanár , forradalmár |
| Apa | Gasan Teregulov |
| Anya | Rabbiya khanum Akmayeva |
| Házastárs | Ljubov Berkovna Khanina |
| Gyermekek |
David Khanafievich Teregulov Tamara Khanafievna Teregulova |
Teregulov Mammad-Khanafi (Ganafi) Gasanovics (Ternikul-zade) (1877-1942) - azerbajdzsáni operaénekes, kórusvezető, tanár, forradalmár
1877. november 27-én született Tiflisben, Tiflis Gasan Safarovich Teregulov és Rabbiya khanum Akmaeva, Tambov tartomány elszegényedett díszpolgárának családjában .
Sok gyermek volt a családban, és mindegyikük észrevehető nyomot hagyott Azerbajdzsán történelmében.
Hanafi Gasanovics testvérek:
Hanafi Gasanovics nővérei:
Hanafinak két gyermeke volt:
Hanafi általános iskolai tanulmányait a Tiflis városi iskolában szerezte.
Ali Teregulov, Mammad-Khanafi Teregulov öccse, aki 1899-ben lépett be ugyanabba a szemináriumba, felidézve a szemináriumban végzett zenei gyakorlatát, ezt írta: „Az éneklés, az európai hangszereken való játék, a zenekari részvétel és alkalmanként a tifliszi operalátogatás volt Ez az első tapasztalat számunkra az európai zene, annak elmélete és gyakorlata asszimilációjában.
A szemináriumban a testvérek barátságot kötöttek Uzeyir Gadzsibekovval (1885-1948) és muszlim Magomajevvel (a jövő azerbajdzsáni zeneszerzőivel, akik később rokonságba kerültek a Teregulov fivérekkel, feleségül vették nővéreiket Maleyka-val és Baidigyul-Jamal-lal). Az ismeretség, amely a Gori Szeminárium falai között kezdődött, egy életre szóló barátsággá nőtte ki magát. A cárizmus minden lehetséges módon igyekezett a Gori Szeminárium diákjaiban a lojalitás szellemét csepegtetni, de ennek ellenére a szeminaristák bizonyos köreiben forradalmi hangulat és érdeklődés kezdett megjelenni a marxizmus eszméi iránt. Ebben a csoportban voltak a Teregulov testvérek ...
Ez a társulat széles körű népszerűségre tett szert a bakui proletariátus körében, mivel aktívan hirdette korának fejlett eszméit, népszerűsítette az orosz klasszikusok műveit. Itt számos szerepet játszott Gogol, Osztrovszkij, Gorkij drámai műveiben. A "Vasutas Dolgozók Színháza" azokban az években a forradalmárok titkos lakása volt. A fiatal tanár és művész itt kapja meg forradalmi megkeményedését.
A párt parancsainak eleget téve gyakran utazik Tiflisbe, Groznijba, Vlagyikavkazba és Rosztovba, ahol földalatti propagandamunkát végez, terjeszti a hatóságok által tiltott irodalmat, különösen az Iskra újságot.
Georgia archívuma tartalmazza a jeleinek leírását, az ujjlenyomatokat és a Tiflis Tartományi Csendőr Igazgatóság által 1909-ben, következő letartóztatása során készített fényképeket.
Az ún. „orosz-tatár” iskola egykori tanára, aki többek között az éneket is tanította, Abdul-Muslim Magomajevvel együtt nagy erőfeszítéseket tett az azerbajdzsáni operakórus megszervezésében. Különböző oktatási intézmények zenei tehetségű diákjait vonzották a részvételre. Nem sokkal az azerbajdzsáni zenés színház létrehozása után annak kórusfőnöke lett.
Fáradhatatlanul törekszik egy állandó kórus létrehozására, kitartóan válogat hangokat. Viszonylag rövid időn belül kiváló eredményeket ért el: ha 1910-ben a recenzensek többször is írtak a kórus gyengeségéről, akkor egy évvel később a bakui sajtó nagy előrelépést könyvelt el munkájában. Egyike volt azoknak, akik az azerbajdzsáni operaszínházban tett első lépéseitől kezdve a hangsúlyos professzionalizmus elemeit vitték bele.
Az azerbajdzsáni zenés színház megjelenése óta szorosan összekötötte vele sorsát. Nagy szerepet vállal az első nemzeti opera elkészítésében.
A modern újságok szerint „nem rossz bariton” birtokában azonnal a vezető azerbajdzsáni operaszínészek közé került, és – mint az újságok hangsúlyozták – „művészi tevékenységének rövid ideje alatt... sikerült nagy népszerűségre szert tenni" "".
Így az 1910. november 14-i „Kaspiy” újságban ez állt: „A kórus gyenge és lomha volt. Husszein Kuli Melik oglu Sarabszkijjal , Ahmed Bashir oglu Agdamszkijjal (igazi nevén Badalbeyli), Mir Jafar Abbas oglu Bagirovval, Husszein Agha Sultan oglu Hajibababekovval és néhány más művészrel ellentétben M. X. Teregulov nem sajátította el a khanende művészetét, ami azonban az volt. természetes egy halk hangú énekes számára. De jól elsajátította az európai énekstílust. Pontosan Teregulovnak, akit "az egyik legtapasztaltabb műértőnek" tartottak a fiatal operatársulatban, aki "az európai zene elméletét is jól ismeri". Uzeyir Gadzsibekov írta az első részeket az azerbajdzsáni operában, amelyeket jegyzetek rögzítettek (Nofel a Leyla és Majun című operában , Mesztaver a Shah Abbas és Khurshud Banu című operában, Gara Keshish az Asli és Kerem című operában).
Uzejir Gadzsibekov és A. M. Magomajev forradalom előtti operáiban „'''Ternikul-zade''' fedőnéven játszotta a címszerepeket, az első operaprodukciók kórusfőnöke volt.
[ [ _ zeneszerző]]om). Mammad-Khanafi volt ennek a produkciónak a kórusfőnöke, és ő maga játszotta a Nofel parancsnok szerepét, amelyet Uzeyir Hajibeyov kifejezetten neki írt, akinek kivételesen erős, gyönyörű és széles hangterjedelem volt. A közönség zeneisége, művészisége és gyönyörű énekhangja állandó csodálatot és dörgő tapsot váltott ki.
A forradalom előtti sajtó nem egyszer nagyra értékelte előadásait. Az 1915. január 20-i "Kaspiy" újság szerint ""hangjával és színészi játékával kitűnik"" Nofel szerepében, Khumar apja, a "Sejk Sanan" című opera hősnőjének szerepében.
Az 1909. december 2-án kelt "Kaspiy"-ben megjegyezték, hogy ""sikeresen játszott, és ennek megfelelően nem is énekelt rosszul".
Ugyanez az újság dicsérte a művészt Keykavus iráni sah ""gyönyörű szerepében"" (" Rustam és Zohrab " opera). A fogadós, Mestaver szerepében „a muszlim opera egyik legjobb művészeként” ismerték el.
Sokoldalú színész, Safi szolgájának komikus szerepében "ragyogott" (a "Férj és feleség" című zenés vígjáték). A "Nem az egy, akkor az egy" című zenés vígjáték produkciójának kritikusa azt írja, Khanafi-bek-Teregulov "nagyon tipikus volt, hetyke modorával, lenézte a többi egyszerű halandót, akinek nincs nyakörve". ".
Ezzel a groteszk képpel együtt a művésznek olyan képek is sikerülnek:
A modern sajtó nagyra értékelte művészi tevékenységét. Neve már a forradalom előtt is gyakran szerepelt a Moszkvában és Szentpéterváron megjelenő Színház és Művészeti folyóirat oldalain. Az azerbajdzsáni újságok azt írták az U. Hajibekov operájában Mastavar képéről, hogy ezt a szerepet Teregulov növekedéséhez "szabták" ... Általában számos Uz által létrehozott kép. Gadzsibekov műveiket kifejezetten Mammad Khanafi Teregulov művészi és énekes ajándékára írták.
Az 1917-es februári forradalom után bátyjával, Alival létrehozta Bakuban a "Birlik" ("Egység") bolsevik szervezetet, amelyben főleg a bakui olajmezőkről érkezett tatár munkások dolgoztak, és ennek a szervezetnek az elnöke volt. beválasztották az RSDLP(b) bakui bizottságába. A Gummet szervezettel együtt Birlik az RSDLP (b) teljes bakui szervezetének tagja volt.
A Musavat-ellenforradalom és a külföldi beavatkozás éveiben bátyjával, Alival együtt folytatta forradalmi tevékenységét Asztrahánban, amely akkoriban egyfajta kapocs volt Szovjet-Oroszország és a kaukázusi bolsevikok között. Itt Szergej Mironovics Kirov munkatársaként részt vett a város hősies védelmében, és az Asztrahán Terület Muszlim Ügyek Bizottságának elnökeként szolgált. Személyes bátorságát tanúsítva egyedül utazott el azokhoz a falvakba, ahol a helyi papság ellenforradalmi propagandát folytatott, és az általuk szervezett összejöveteleiken megbeszéléseket folytatott velük. Természetes propagandista-agitátorként óhatatlanul érvényesült ezeken a megbeszéléseken... Ezekben a falvakban folytatott kampánytevékenységének eredménye az általa megalakított önkéntes „vörös” különítmények, amelyek beálltak Asztrahán védőinek soraiba.
1919 márciusában beválasztották az RCP(b) Gummet szervezetének asztraháni irodájába. Ezekben az években részt vett az urdai ellenforradalom elleni harcokban, majd Orenburgba ment pártmunkára, ahol az Ellenforradalom Elleni Bizottságot vezette, ezzel összefüggésben messze az Orenburg határain túlra utazva. tartomány.
1920-ban visszatért Bakuba, és aktívan részt vett a város társadalmi és kulturális életében.
Több évig volt:
Többször megválasztották:
Élvezte Szergej Mironovics Kirov , Georgij Konsztantyinovics Ordzsonikidze bizalmát . Nagy barátság fűzte Sztyepan Shaumjanhoz , Prokofy (Aljosa) Dzsaparidzéhez , Meshadi Azizbekovhoz , Ivan Fioletovhoz , Nariman Narimanovhoz , Dadash Buniat-zadéhoz, Musztafa Kulijevhez és sok más szovjet hatalom harcosához.
Ganifa (Mammadganifa, Hanifa, Hanafi) Gasan oglu Teregulov (1887.11.07., Tiflis - 1942.12.18., Baku): énekes, színházi figura és a munka hőse (1927). A Gori tanári szemináriumot 1899-ben végzett Mammadganifa az Iravan tartományban található Ashtarak faluban, valamint Bakuban tanított. 1917-ben a Volga-tatárok „Birlik” Bakuban létrehozott munkaszervezetének vezetője lett. 1918-ban pedig az azerbajdzsáni fővárosban az örmény-bolsevik különítmények által szervezett véres márciusi vérengzés után Mammadganif Hasan oglu Teregulov más politikai személyiségek mellett Asztrahánba emigrált. Továbbá részt vett Dutov Ataman lázadásának leverésében az Urálban. Csak 1920 után tért vissza Bakuba. Azerbajdzsán szovjetizálása után Mammadganifa Teregulov számos felelős tisztséget töltött be 1942-ig. Először az Azerbajdzsáni Kommunista Párt Központi Bizottságának osztályvezetőjévé nevezték ki (b). Majd az AzSSR Népbiztosok Tanácsa Művészeti Osztályának vezetője. Továbbá - a Nyomtatási Főigazgatóság vezetője. És végül az AzSSR fotó-mozi osztályának szervezője és vezetője. Nos, énekesi tehetségét Uzejir Gadzsibekov és Muszlim Magomajev operaprodukcióinak egyik fő előadójaként sikerült megvalósítania. Emellett Mammadganifa Teregulov az operakórus egyik alapítója volt.