| Iosif Csajkov | |
| Labdarúgók . 1938 | |
| Rézötvözet, öntés, köszörülés, polírozás. Magasság 290 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva |
A "futballisták" Iosif Csajkov szovjet szobrász bronzból készült szoborkompozíciója , amelyet 1938-ban készítettek [ 1] [2] . A kompozíció összetett mérnöki és matematikai megoldásairól ismert [3] . A szobor miniatűr másolata díszíti az orosz labdarúgó-bajnokság kupáját [4] . A Krymsky Val állam Tretyakov Galériájában található.
Iosif Chaikov 1928-ban létrehozott egy kis szoborcsoportot, amely két futballistát ábrázolt. 1929-ben az ORS (Orosz Szobrászok Társasága, amelynek tagja volt) III. szobrászati kiállításán mutatta be a moszkvai Szépművészeti Múzeumban . A 83 centiméteres gipszmodell "patinaszerű" bronz felületű volt . Mike O'Mahoney brit művészettörténész ezért azt sugallja, hogy Csajkov a The Footballers-t bronzszobornak szánta. Csajkov szobrának gipsz eredetijéből ugyanebben az 1928-ban bronzöntvény készült, amely Szmolenszk város múzeumában található [4] .
Két évvel korábban az AHRR kiállításon Elena Janson-Manizer mutatta be a Football Player szobrot , a kiállítás során számos példányt öntöttek és értékesítettek. 1928. augusztus 10-én ezt a művet ismét bemutatták - a Moszkvai Testnevelési Intézetben , az All-Union Spartakiad megnyitójára , ami talán arra késztette Csajkovot, hogy válasszon egy témát. Csajkov „futballistái” a labdarúgás Szovjetunióbeli nagy népszerűségét is tükrözték [5] .
Csajkov szobrának kisméretű, 1929-ben kiállított szobrának gipszből készült változata a harmincas évek közepére feledésbe merült (ma is a Tretyakov Galéria gyűjteményében van). Amikor Csajkovot 1939-ben meghívták, hogy vegyen részt a New York-i világkiállításon a Szovjetunió pavilonjának tervezésében , ez a munka ismét felkeltette a figyelmet. Úgy döntöttek, hogy a szobor új változatát bronzból készítik [6] . Az új változat kivitelezési technikája rézötvözet, öntés, köszörülés, polírozás [2] . Méret - 290 x 170 x 200 centiméter [2] .
Az öntési folyamat felügyeletére a Szovjetunió akkori legjobb öntője, Vlagyimir Lukjanov kapott meghívást (az öntést ugyanabban 1939-ben a Rostmonuments szobrászatban végezték [4] ). Az alapot külön öntötték. Rögzítőkkel kapcsolódik a szoborhoz. Az alapnak Csajkov vázlatai szerint némileg másnak kellett lennie - korong alakúnak, bonyolultabb konfigurációnak. Ilyen alapot nem lehetett önteni [4] .
A New York-i kiállításon a szobor nagy érdeklődést váltott ki. Moszkvába való visszatérése után diadalmas találkozót szerveztek neki. A Tretyakov Galéria melletti parkba telepítve a főváros egyik leghíresebb szobra lett [7] .
A szobor eredetileg a Tretyakov Galéria épülete előtt állt a Lavrushinsky Lane -ban . Az 1980-as évek elején a "Footballistákat" a Krymsky Val -ba költöztették . A Krymsky Valon a közönség nem látta őket: a szobor a galéria udvarának hátsó sarkában állt, három törött oszlopon állt, és a világítótestek között elfelejtett alkotások vették körül . A szobor omlani kezdett [7] . A szobrot kétszer restaurálták, először 1995-ben (restaurátorok F. B. Arakelyan, I. V. Kasatonova, S. I. Szemjonov, N. V. Timofejeva), majd 1999-ben (restaurátorok E. N. Ageeva, I. V. Kasatonova, R. V. Lobzova). Egy új nagyszabású helyreállítás 2017-től 2021-ig tartott [8] .
Jelenleg a szobor a Krymsky Val-i Tretyakov Galéria 15. számú csarnokában van kiállítva, a "XX. század művészete" szekciójában [4] .
A "Focisták" sikerének oka az, hogy képesek a szovjet emberek számára érthető gondolatok és jelentések nagyon széles skáláját kifejezni. Egyrészt a sportról, mint szabadidőről beszél. Másrészt felhívja a figyelmet arra a háborús várakozási szorongásra, amely azokban az években volt jellemző a szovjet társadalomra [9] .
A „Futballozók” szobor az avantgárd és az AHRR realizmusa közötti harc bizonyítéka. Jelentése a mozgás, a szerkezet és a kegyelem. A csoport függőleges tájolású, a hangsúly a spirálon van, melynek pontjai az alsó játékos jobb lábának mozgása, a karja, a felső játékos jobb lába és a felemelt kar. A szoborban két központ található: az első a labda (a játékosok érintkezési pontja), a második az alsó játékos jobb csizma (az egész kompozíció támaszpontja). A szobor matematikai és mérnöki szempontból remekül van kiszámítva. A szobor a kubizmus és a konstruktivizmus elemeit használja fel , de azokat valósághű kompozícióban alkalmazzák. Alekszandr Romm művészetkritikus Csajkov munkásságának ezt az időszakát „konstruktív realizmusként” jellemezte. O'Mahoney nem zárja ki, hogy Csajkov sajátos történelmi hagyományra alapozta kompozícióját. Ezt a hagyományt egy bronz figura tükrözi, amely az ókori hősöket, "Herkulest és Antaeust" ábrázolja., Antonio del Pollaiolo művész és szobrász alkotása és a 16. századi Giambologna szobrászművész azonos témájú terrakotta szobra, amelyek a 16-17. században népszerűek voltak Olaszországban, valamint Stepan Pimenov azonos nevű szobra. , amelyet 1811-ben hoztak létre, és a szentpétervári Bányászati Intézet közelében állt [ 3 ] . Ezek a szoborcsoportok a 20. század első felében jól ismertek voltak Európában és Oroszországban. Pollaiolo és Giambologna az egyensúly és a fizikai erőfeszítés közötti feszültséget ábrázolta. Hasonló megközelítést alkalmaznak a „Futballozók” esetében is. Az ókori mitológiai alakok ( Herkules és Antaeus ) helyére Csajkov a szovjet sportok hőseit helyezi. Csajkov a sportot történelmi előzményeken alapuló gyakorlatként fogta fel, és ma már egy új korszak igényeinek kielégítésére is alkalmazható, a szobrász a futballt nem csak a jelenben igyekezett ábrázolni, hanem a sport történelmi gyökereit is szem előtt tartva [10]. .
A bronz „Futballozók” új alkotás lett, számos további jelentéssel. A gipsz változatot, akárcsak a reneszánsz prototípusait, kamrás expozícióra tervezték. Bronz "Futballisták" - a szobrász nyilvános nyilatkozata. Az 1928-as szobor vázlat volt, felületét felületesen kidolgozták. Az ilyen vázlat végső változata hiányzik. Ez összhangban volt a szocialista realista precizitás-központúsággal, és korrelált a mű monumentális jellegével. A gipsz változat figurái a labdáért küzdő mezőnyjátékosok. A bronz változat (az USA-ban bemutatásra öntve) azt mutatja, hogy az alábbi ábra a kapus, aki könnyen felismerhető gyapjúpulóveréről és kesztyűjéről. A kapus az akkori évek kultúrájának kulcsképe, az ellenség lábai elé veti magát, hogy megvédje kapuját. A "futballisták" megragadták e csapat (és származásuk szerint - népi) sportág mozgásának szépségét, sikeresen szimbolizálták a szovjet állam személyes bátorságát és legyőzhetetlenségét [11] .
Antonio Pollailo. Herkules és Antaeus, 1478 körül
Antonio Pollailo. Herkules és Antaeus, 1475 körül
Giambologna. Herkules és Antaeus
Sztyepan Pimenov. Herkules és Antaeus, 1811