Fejhang

A falsetto ( olasz  falsetto a falso "false" szóból), vagy a fistula ( latinul  fistula " pipa ") az énekhang felső fejregisztere, felhangokban szegény , hangszíne egyszerűbb, mint az előadó fő mellkasi hangja [1] . Anatómiailag a falsettó hangképzéssel születik, amikor a hangredők olyan üzemmódba kerülnek, amelyben csak a nyálkahártya réshez legközelebb eső szélső rétegei vibrálnak . A falsettót csak speciális hangszínezésre használják [1] .

Hang és alkalmazás

A falsetto hangszíne eltér a mellhangtól. Egyes embereknél elég fejlett lehet, és nagyon elfogadható énekesi tulajdonságokkal rendelkezik, de mégis jelentősen eltér a fő hangtól. Másoknál a falsetto kevésbé kifejező, tompa, szegényes felhangokban, ami korlátozza éneklésben való használatát. Elég gyakran vannak olyan esetek, amikor a férfiaknak gyakorlatilag nincs falsettjük, a felső regiszter hangja telt, hangzatos, a falzett gyakorlatilag összeolvad a fő hanggal, és önmagában nagyon halk. Ennek valószínűleg az az oka, hogy a hangredők szerkezetében gyakorlatilag hiányoznak a vékony külső szövetrétegek.

Alekszej Ivanov Az énekművészet című könyvében a következőképpen írta le a falsettót:

A név önmagáért beszél: hamis hang. Csak a szalagok széleinek vibrációjával érhető el, ugyanakkor a gége jóval magasabban van, mint a szokásos éneklési helyzete. A hang jellege élesen eltér a hang normál hangszínétől, és magasságban nőstényre hasonlít. A falsetto nagyon elterjedt a kamaraéneklésben, és különösen a lírai tenorok használják. [2]

Egyes esetekben a zeneszerzők falsettót használnak az operákban egy bizonyos kép létrehozására. Pl . Verdi azonos című operájában Falstaff és A sevillai borbély Figaro (mindkettő baritonra írt ) részeiben falszettben hangzanak el frázisok , ahol a szereplők a nők hangját utánozzák: az első esetben Alice Ford, ill. Rosina a másodikban.

A falsettót gyakran használják a pop- és a rockzenében , valamint az énekesek számára, hogy tessiturában írt operarészeket adjanak elő magasabb hangra , kasztrátokon , kontratenorokon és altinotenorokon .

Az életkor előrehaladtával a falsettó technika egyre nehezebbé válik az előadó számára a vokális apparátus szerkezetének életkorral összefüggő változásai miatt.

Női falsetto

Férfiak és nők is fizikailag képesek a falsettó használatára. A tudományos kutatások előtt az 1950-es és 1960-as években. széles körben elterjedt az a vélemény, hogy csak a férfiaknak van falsettójuk. Az egyik lehetséges magyarázata annak, hogy miért nem vették észre korábban a női falsettót, az az, hogy a férfiak hangszínében és hangerejében észrevehetőbb különbség van a falsettó és a modális hang között, mint a nőknél [3] . Mindazonáltal a gégeművekről készült videofelvételek azt igazolják, hogy a nők is tudnak és használják is a falsettót. Ezt több vezető logopédus és vokálpedagógus elektromiográfiás vizsgálata is megerősíti [3] .

Az énekpedagógusok eltérően reagáltak a tudományos bizonyítékok megjelenésére, miszerint a nők hamis regiszterrel rendelkeznek [4] . Jelenleg ezek a viták nem léteznek a tudományos közösségben, és a női falsett létezése elleni érvek nem felelnek meg a modern élettani ismereteknek. Az énekpedagógia egyes úttörői, mint például Margaret Green és William Vennar , az 1950-es   gyorsan magukévá tették a tudományos kutatások eredményeit. és további kutatásokat végzett a női falzettel kapcsolatban, valamint az énekesképzésben megszerzett ismereteket alkalmazta [5] . Más oktatók éppen ellenkezőleg, nem ismerték fel ezt a gondolatot, és az énektanárok körében továbbra is fennállt az ellenzék a női falsetóval szemben, még jóval azután is, hogy tudományos bizonyítékokat szereztek a női falsett létezésére [4] . Így a híres operaénekes és énektanár, Richard Miller azt írta 1997-es könyvében, hogy a német énekiskola széles körben bevezette a női falsett gondolatát a pedagógiai gyakorlatba, míg a francia és angol iskolákban ennek az elképzelésnek vannak támogatói és ellenzői is. Az olasz énekiskolában pedig többnyire tagadják a női falsettó gondolatát [6] . Miller 2004-es könyvében kijelentette, hogy logikátlan női falsettóról beszélni, mivel annak hangszíne magas hangoknál nem különbözik radikális minőségben az énekes modális hangjától 7] .

Más írók azonban veszélyekre figyelmeztetnek, ha nem ismerik fel a női falsettó-regisztert. James McKinney különösen azt írja , hogy sok fiatal énekes modális hangjának magas hangjait falszettre cseréli. Ennek eredményeként néhány fiatal kontraltot vagy mezzoszopránt tévesen szopránként azonosítanak, mivel képesek falsettóban énekelni a szoprán tessiturában [ 4] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Falsetto // Nagy Szovjet Enciklopédia  : [30 kötetben]  / ch. szerk. A. M. Prohorov . - 3. kiadás - M .  : Szovjet Enciklopédia, 1969-1978.
  2. ↑ Ivanov A.P. Az éneklés művészete. - M . : Voice-press, 2006. - S. 76. - 436 p. — ISBN 5-7117-0124-X .
  3. ↑ 1 2 The New Grove Dictionary of Music and  Musicians . — London. — ISBN 9781561591749 .
  4. ↑ 1 2 3 McKinney, James. A hanghibák  diagnosztizálása és javítása . - Genovex Music Group, 1994. - ISBN 978-1565939400 .
  5. ↑ Greene, Margaret; Lesley Mathieson. A hang és zavarai  (neopr.) . – John Wiley & Sons; 6. kiadás, 2001. - ISBN 978-1861561961 .
  6. ↑ Richard Miller. Nemzeti énekiskolák: angol, francia, német és olasz  (angol) . - Madárijesztő sajtó , 1997. - 115. o.
  7. ↑ Miller, Richard. Megoldások énekeseknek : Eszközök előadóknak és tanároknak  . - Oxford University Press , 2004. - 148. o.
  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák