| Kiindulópont | |
|---|---|
| Műfaj | filmtörténet |
| Termelő | Viktor Turov |
| forgatókönyvíró_ _ |
Vlagyimir Akimov , Valentin Jezsov |
| Operátor | Jurij Marukhin |
| Zeneszerző | Oleg Jancsenko |
| Filmes cég | Belarusfilm , Játékfilmek Kreatív Szövetsége |
| Időtartam | 98 perc. |
| Ország | Szovjetunió |
| Év | 1979 |
| IMDb | ID 0314791 |
A "Kiindulópont" (alternatív cím : "Fehér keringő" [1] ) egy játékfilm, egy hadsereg témájú filmtörténet, amelyet Viktor Turov forgatott a Belarusfilm stúdióban 1979-ben. A szovjet forgalmazás egyik vezetője 1980-ban (15. hely a hazai filmek között 22,5 millió nézővel) [2] [3] .
A film a légideszant csapatok soraiban végzett szolgálatról mesél . Az egykori huligán, természetesen kiváló fizikai adatokkal felruházott, vitathatatlan vezető lett az újoncok között. Hamarosan elnyerte az őrmesteri rangot , és az osztályt rábízták. Ám amikor elkezdődtek a hadgyakorlatok, a gengsztervezér tehetetlennek és haszontalannak bizonyult a közös cél elérésében.
Viktor Turov rendező szerint eredetileg Gennagyij Spalikovval egy trilógia létrehozását tervezték a hatvanas évek nemzedékének sorsáról , minden alkalommal tíz évvel előre tolva a cselekvés idejét [4] :
„És ha az „ én származom… ”-ban hőseink csak az életet ismerik meg... akkor a következő festményeken vállukra kellett venniük zaklatott koruk gondjait, szorongásait. Shpalikovnak és nekem akkor még nem sikerült megvalósítani ezt az ötletet, de úgy gondolom, hogy bizonyos mértékig mégis megvalósítottam - más szerzőkkel, más anyagokon. Hiszen a "Kiindulópont" című film hősei mintha ugyanazok a fiúk, akik csak tíz éve nőttek fel, felismerve felelősségüket azért, hogy Khatyn , Herosima , Songmi tragédiája soha többé ne fordulhasson elő. És nem véletlen, hogy ezeknek a festményeknek a döntője rímel.
A filmben Vlagyimir Viszockij dalai csendülnek fel Marina Vlady előadásában a színfalak mögött . Maga Vysotsky kínált a rendezőnek kész kompozíciókat a több évvel korábban rögzített, kiadatlan lemezéről. Az egyetlen dal, amelyet Turov kifejezetten a filmhez kért, a "White Waltz" volt (a kép eredeti neve). "Elég sokáig dolgozott a dalon, keményen és fájdalmasan" [5] .
Vysotsky és Vladi közvetlenül Párizsból érkeztek a felvételre . Nem vettek fel pénzt a munkájukért, azzal a feltétellel, hogy a nevük szerepeljen a kreditekben. Ennek eredményeként a film három dalt tartalmazott: „Várunk rád” („Megtörtént - a férfiak elmentek...”) és „Két gyönyörű autó dala” Marina Vladi előadásában, valamint a „Tágugrás” , maga Viszockij előadásában. Ugyanakkor a „Fehér keringő” nem került be a képbe [5] .
Olga Nechay filmkritikus , összehasonlítva a filmet más, a hadsereg témájában készült filmekkel (" Különleges figyelem zónában ", " Tavaszi hívás "), dicsérte a rendezőt és az operatőrt "a katonai gyakorlatok lenyűgöző képéért". Ugyanakkor véleménye szerint az írók szerelmi konfliktusa messzemenőnek bizonyult: „... a sellőszemű hősnő lelki megdobása a diszkóban a zene és V. Viszockij dalaira. a leggyengébb történetszál, amelyben a szereplők arctalanok és érdektelenek. Az embernek az a benyomása, hogy a női képek [itt]... valamiféle cselekményfüggelék a "vasjátékokról" szóló történetekben " [6] .
Alekszandr Kamshalov ezzel szemben túlzottan kegyetlennek ítélte az ejtőernyősök kiképzésének és önvédelmi technikák tanításának jeleneteit, ami "néha visszataszító benyomást kelt", míg a generációs kontinuitás témáját a film "nem elég világosan, ill. művészileg meggyőző ... de az irodalmi alapot ezzel az anyaggal telítették » [7] .
Leonyid Pavljucsik filmkritikus , a filmezés minőségét hangsúlyozva, „amikor a szereplőket kockáról kockára gyönyörű enteriőrökbe, lélegzetelállító tájakba vezetik be”, a forgatókönyvet „leegyszerűsített események motivációival vétve, túl buzgón követve a kalandműfaj hagyományait, ” ahol az egyes szereplőket egy modern katona kollektív portréja váltotta fel, és a rendező a filmjében nem tudta felülkerekedni ezen a vázlatosságon [8] :
„Turov itt átadta helyét annak a hivalkodó és gyakran nevetségesnek tűnő csinosságnak, amely arra hivatott, hogy valamiképpen felvidítsa, álcázza a forgatókönyv-mozdulatok primitív ürességét. A szereplők életét "polgári életben" ábrázoló felvételek ... időnként vétkeznek a környezet ilyen mesterkéltségével ... Turov legjobb festményein ... a lélegzet szabad, nem kapkodó, a cselekménykapcsolatok ereje pontosan annyira jelen van bennük, amennyire nem zavarja az élet természetes menetét... És ebben az értelemben a "Kiindulópont" semmiképpen sem az ő filmje.
V. Visnyakov, a „Sovjet Képernyő ” folyóirat lektora, aki a szalag fő motívumának Voronov és Kolcov „pszichológiai harcának” nevezte, szintén felhívta a figyelmet a „nem mindig kifejező női portrék töredékes sorozatára” és az általában nem meggyőző karakterekre, csak kiemelve. a hős Poletajev [9] .
A „ Szovjet Belarusz ” újság megfigyelője, O. Medvedeva szerint a filmből hiányzik „a turovi szubtextus, a művész őszinte és izgatott vallomása, az érzések megnyilvánulása, egyszóval azok a jelek, amelyek a rendezőre jellemzőek”. benne rejlő "filmes gondolkodás áttör ebben a filmben, ahol a katonai krónika bekerül a narratíva szövetébe" [10] .
Vlagyimir Viszockijnak sikerült megnéznie a jelenetek egy részét a minszki turné során 1979 augusztusában, és a koncerten erősen ajánlotta a közönségnek, hogy menjenek el a filmbe: „Nem azért, mert ott szólnak a dalaim, de véleményem szerint nagyon jó készült a modern ejtőernyősökről kép " [5] .
Díj és oklevél "a legjobb katonai-hazafias filmért" a XIII . Dusanbei Szövetségi Filmfesztiválon (1980) [1] .
| Viktor Turov filmjei | |
|---|---|
| |