Togatus ( lat. togatus "tógába öltözött, tógóhordozó") az ókori Rómában - tógába öltözött férfi ; a rómaiak önneve, mivel a tóga a teljes jogú római polgár nemzeti öltözete és attribútuma, a tóga viselése pedig a szabad ember és polgár társadalmi státuszának megjelölése volt.
Augustus császár elrendelte, hogy minden polgár, aki belép a fórumra , tógába öltözzen. Gyorsan az ókori Róma szimbólumává vált: „e civilizáció jelképe a tóga volt, amely nélkül egyszerűen nem engedték be őket a fórumra és általában egy tisztességes társadalomba. „A Toga népe”, „gens togatus” – ez az, ami Róma. A „barbároknak” nem volt tógájuk, az összes görögnek ott volt. Semmit sem értettek a redők – a vad emberek – leterítésének nagyszerű művészetéből. A tóga a hierarchia, a rendezettség, a hierarchiában elfoglalt hely, a hazához fűződő érdem szimbóluma” [1] . Az ókori görögök köpenyt viseltek, amit a rómaiak " palliumnak " neveztek, és ellentét volt a pragmatikus és nem spekulatív togáti rómaiak és a spekulatív palliti görögök között.
Van egyfajta ókori római szobor, amelyet feltételesen "togatusnak" neveznek. Mindig egyenesen és teljes hosszában álló férfiakat ábrázolnak, tógába burkolva. Ez az ikonográfia császárokat, szenátorokat és egyszerűbb polgárokat ábrázol. (Gyakran mondják, hogy a Togátus szobrai szónokokat ábrázoltak, de ez durva általánosítás.)
A togátuszobor, mint különleges arcképfajta, a Köztársaság korában keletkezett . Ennek az ikonográfiatípusnak a kialakulásáról a következők mondhatók el: „a közélet fejlődésével, a honfoglaló parancsnok, államférfi, törvényhozó jelentőségének növekedésével tógába burkolt római tiszteleti szobra („togatus”). ”) jelenik meg Rómában” [2] . Ahogy a római állam fejlődött és gazdagodott, úgy nőttek esztétikai igényei is. A közönséges mellszobrok nem voltak elegendőek a híres előadók, a sikeres politikusok és a győztes katonai vezetők dicsőítéséhez, és divatba jöttek a prominens személyek egész alakos szobrai – a homo politicus , ellentétben a páncélos képekkel, amelyek a modell katonai érdemeit hangsúlyozzák. A szobrokat nyilvános helyeken magas talapzatokon helyezték el, és mivel az ábrázolt személy minden bizonnyal hivatalnok volt, a szoborportré tiszteletbeli római viseletben - tógában - ábrázolta, magukat a szobrokat pedig "togatus"-nak kezdték el nevezni.
Ahogy a művészeti kritikusok írják, „bár a „régi római” irányzat fő típusa - a togátuszobor kétségtelenül a görög műanyagok (mint például a római Lateráni Múzeumban található Szophoklész - szobor) hatására alakult ki , a stílus számos ilyen típusú római szobor kivitelezése távol áll a hellén prototípusoktól. Ez az egyik legrégebbi togátuszobor, amely leszállt ránk - a római Villa Celimontan szobra , amely síremlékként szolgált és a Kr.e. I. század elejéről származik. e. A póz hagyományos - a togatus egyenesen áll, jobb kézzel a tóga széle mögött. Az Aulus Metellus ruháihoz szabású rövid tóga redőinek száraz, grafikus lineáris értelmezése, és különösen az éles arcvonásokkal rendelkező, bizonyos kifejezést sem nélkülöző fejtípus etruszk sírszobrokra emlékeztet. Ez a szobor és a hozzá közel álló alkotások a kapcsolatot a későbbi római portrészobor és az azt megelőző etruszk-olasz szobor között." [3]
„Nagy, széles köpeny-tógát viselnek egy tunika fölött, és mindig ugyanúgy terítik. A vállra vetve a tóga három lekerekített ránccsoportot alkot: a mellkason a derékban, a térdben és alatta. E séma szerint a tóga egy római szobrán található, kezében ősök portréival (" Togatus Barberini "). Ugyanezt a drapériát őrzik az 1-2. századi szobrok is. n. e. Kompozíciós szempontból a togátuszobrok nagyon egyszerűek. Ez egy függőleges figura, egyik lábát megtámasztja, a másikat kissé félretéve; a szerkezet általános laposságát a kezek enyhe mozgása sem zavarja” [2] .
A korai birodalmi időszakban a ruházat megváltozott: a hosszú tóga a lábig ért, redői gazdagabbak és változatosabbak lettek [3] . A 3. század végi togátusban, mint minden ókori római szobrászatban, a stílus „durvasága” tapasztalható: a figurák értelmezésében a statikusság növekedése érződik. A togatus figurái egyre merevebbek és grafikusabbak. Jellegzetes széles keresztirányú hajtás jelenik meg - kontabuláris , bal válltól átlósan a jobb kar alatt - sine [4] , valamint egy nagy függőleges hajtás a bal vállról lefelé, kiemelve a figura magasságát és felépítésének szimmetriáját. . Ezek a jellemzők jól láthatóak a római Nemzeti Múzeum togátuszobrán.
Kézművesebb szinten beindult a togátuszobrok készítése: az ilyen szobrok vagy mellszobrok drapériáit (tógákat) előre elkészítették, sablon szerint kézműves alkotásként, a beléjük illesztett portréfejeket pedig egy profibb portréművész külön rendelése, néha akár másfajta márványból is [5]
Az európai országokban a 19. század közepéig fennmaradt a diplomaták és tábornokok ilyen ikonográfiában való ábrázolásának szokása. (Például Kutuzov és Barclay de Tolly szobra a szentpétervári kazanyi székesegyház előtt , és itt a tábornokok nem a rómaiaknál megszokott tunikákba vannak öltözve, hanem teljes ruha egyenruhában, epaulettel és rendekkel) .