TV sorozat

A televíziós sorozatok ( eng.  Television series ) kifejezés a különböző televíziós szervezetek által nyílt („végső pont” hiánya [1] ) vagy részben befejezett cselekményű, valamint többrészes televíziós műsorok megjelölésére. televíziós filmek (általában nagyszámú epizódból állnak, például az American Television Academy verziója szerint - legalább hat epizód [2] ) vagy többrészes televíziós filmek ciklusai [3] .

Jellemzők

Minden sorozat célja, hogy a nézőt hosszú időre a képernyők elé vonzza, és epizódonként fenntartsa érdeklődését a termék iránt. Sok egymást követő sorozat a klasszikus szappanopera elemet használja: egy összefoglaló az epizód elején és egy cliffhanger az epizód végén. Úgy gondolják, hogy egy ilyen képletre van a legnagyobb kereslet a néző számára, és lehetővé teszi a cselekmény hétről hétre történő követését minden kellemetlenség nélkül [4] [5] .

• Story arc (az angol  story arc szóból ) - epizódok sorozata, amelyeket egy közös történet köt össze. A történetívek befogadása a legtöbb sorozat középpontjában áll. Az ilyen sorozatokat sorozatnak nevezik .
• Évszakok
• Újrafutóz
• feszült pillanat bizonytalan végkifejlettel
• sitcomokban : Képernyőn kívüli nevetés

Szerelési jellemzők

Sorozatok és tévéfilmek szerkesztésekor figyelembe veszik a csatornák on-air rácsában lévő reklámblokkokat  - egy érdekes pillanatban szünetet tartanak, és az állítólagos reklám után folytatás következik a cselekmény enyhe „visszaforgatásával” .

Fajták

Műfaj szerint

• Melodramatikus sorozat (" szappanopera ")
• Vígjátéksorozat (az egyik változata a szituációs vígjáték )
• Detektív sorozat
• Katonai sorozat
• Történelmi dráma
• Életrajzi sorozat
• Politikai sorozat
• Fantasy sorozat ( fantasy )
• Rejtélyes drámák és thrillerek

Szerkezet szerint

• Többsorozatú televíziós filmek (a kifejezést Németországban használták, és 1993-ig Oroszországban is használták, az Egyesült Királyságban a sorozat kifejezéssel jelölik) - teljes cselekményük van [1] , erős kapcsolat a sorozatok között [6 ] . Ugyanakkor a legnagyobb televíziós szervezetek publikációi a „hosszú sorozatú televíziós filmek” alatt nemcsak az aktuális sorozatos televíziós filmeket [7] [8] , hanem „szappanoperákat” [9] is jelenthettek.
  • Mini-sorozatok [10] (pl. " Tüzet hívunk magunkra ", " Örnagy forgószél ", " Tröszt hadművelet" , " Őexcellenciája adjutánsa " [11] ) – teljes cselekményük van, erős kapcsolattal a sorozat és egy kis epizódok száma. Európában az 1980-as és 1990-es évekig voltak a legelterjedtebbek.
  • A telenovellák (például „ A gazdagok is sírnak ”, „ Just Maria ”, „ Vadrózsa ”) – teljes cselekményük [12] , erős kapcsolattal az epizódok között, de több epizód van, mint a minisorozatokban. Leggyakrabban Latin-Amerikában használják.
  • Drámák  - teljes cselekményük van (általában minden dráma egy évadot alkot, néha egy második évadot vagy egy külön tévéfilmet forgatnak, ami a főszereplők életéről szóló spin-off [13] ), erős kapcsolattal a sorozatok között az epizódok száma lehet annyi, mint egy minisorozatban, vagy több mint egy minisorozat, de kevesebb, mint egy telenovella. Japánban és Dél-Koreában forgalmazzák.
• A sorozatos televíziós filmek ciklusai (például " Sherlock Holmes és Dr. Watson kalandjai ", " Szakértők nyomoznak ") - olyan televíziós filmekből állnak, amelyek cselekménye befejezett, gyenge kapcsolat az egyes televíziós filmek között, erős kapcsolat az epizódok között minden televíziós filmben néhány epizód mindegyik TV-filmben, de korlátlan számú tévéfilm a cikluson belül.
• A szappanoperák (pl. Santa Barbara ) nyitott történettel [12] rendelkeznek, amely szoros összefüggést mutat az epizódok [14] és a korlátlan számú epizód között. A legelterjedtebbek az Egyesült Államokban. Az 1980-as évek közepe óta egyes európai országok az amerikai szappanoperákat utánozva saját szappanoperákat kezdtek készíteni.

• Epizodikus televíziós sorozatok (a kifejezést főleg Németországban terjesztik - Episodenserie ) vagy televíziós sorozatokat ( televíziós sorozatok ). Az Egyesült Államokból származnak, az 1980-as évek közepe óta széles körben elterjedtek az európai országokban. Felosztják őket horizontális televíziós sorozatokra (időben és (vagy) térben kiterjesztett cselekmény) és függőleges televíziós sorozatokra (egyéni történetek halmaza, közös hőssel) [15] .
  • Vízszintes televíziós sorozatok [10] [16] (például " Vikingek ", " Trónok harca ") - minden évadnak van egy részben befejezett cselekménye, erős a kapcsolat az egyes sorozatok között, az évadok közötti kapcsolat gyengébb, mint a multi- epizódos televíziós filmeknél, de erősebb, mint a sorozatos tévéfilmeknél, az egyes évadokban az epizódok száma megegyezik a minisorozat epizódjainak számával, vagy több, mint a minisorozatban, de kevesebb, mint a sorozatos tévéfilmekben , az évszakok száma korlátlan.
  • Függőleges televíziós sorozatok [10] [16] :
    • Procedurális drámák (például " A megtört fények utcái ", " Halálos erő ") - minden epizódnak van egy befejezett cselekménye, az egyes epizódok közötti kapcsolat gyenge [17] ( angol  case of the-week [17] [18 ] ] ), az évad vonala részben teljes, több epizód van évadonként, mint egy minisorozat, de kevesebb epizód, mint egy szappanoperaévad.
    • Szituációs vígjátékok (például " My Fair Nanny ", " Sasha + Masha ") - akárcsak a procedurális drámák, minden epizódnak teljes cselekménye van, kevés kapcsolattal más sorozatokkal, de a cselekmény nem drámai, hanem komikus.
    • Antológia televíziós sorozatok – minden epizódnak van egy teljes történetszála, amely kevéssé kapcsolódik más sorozatokhoz és saját karaktereihez.

Történelem

A televíziós sorozatok előfutárai a filmsorozatok voltak, amelyek szinte azonnal megjelentek a mozi megjelenésével. Amíg technikailag lehetetlen volt kellő hosszúságú filmtekercseket szerezni, a nézőknek vagy egy nagy, részekre bontott történetet, vagy egy közös hőssel (hősök csoportjával) rendelkező egyedi történeteket lehetett kínálni. Henri Puctal francia rendező például 1918-ban készített egy 18 epizódból álló filmet Monte Cristo grófja címmel [19] .

A rádióműsorszórás fejlődésével az 1930 -as években az Egyesült Államokban megjelentek a rádióregények – rövid melodrámák, amelyeket az éterben olvastak, és a befejezést a következő alkalomra halasztották.

A rádióregényekről a televíziós sorozatokra való átállás a televíziózás 1949 és 1957 közötti elterjedésével összefüggésben történt [20] . Az első televíziós sorozat a " Faraway Hill " ( Faraway Hill ) volt. Nagyon rövid ideig, 1946 októberétől decemberéig vetítették, minden epizódot élőben játszottak (és ezért nem maradt meg belőle semmi - a videófelvétel később jelent meg).

Sorozat a szovjet televízióban

Leghosszabb tévésorozat

• " Útmutató fény " (1952-2009)
• Colombo (1968-2003 )
• " Santa Barbara " (1984-1993)
• " The Simpsons ", a leghosszabb animációs sorozat (1989-től napjainkig)

Befolyás és kritika

A sorozat népszerűsége a rendezői döntés könnyedségének köszönhető, amely nem igényel átgondolt, folyamatos nézegetést, azt, hogy bármilyen sorozattal el tudjunk indulni a cselekményszál elvesztésének veszélye nélkül. A nézők mindig számíthatnak a sorozat folytatására. Következetes gyakorlattá vált, hogy folyamatosan forgatják a sorozatot, lehetővé téve, hogy a történet a közönség igényeihez igazodjon, hogy lekössék a közönség figyelmét, és ne okozzanak csalódást a film megrögzött rajongóinak [21] .

Egy tudományos tanulmány azt állítja, hogy a jó minőségű televíziós sorozatok megtekintése növeli az érzelmi intelligenciát . [22]

Kulturális személyiségek véleménye

A rendező , R. W. Fassbinder , a szórakoztató televíziós műsorok és különösen a családi életből származó televíziós sorozatok iránti érdeklődésre gondolva ezt írta:

„Most pedig az ilyen sorozatban szereplő család rendszeresen hazalátogat, így hamarosan már jól ismerik életének hullámvölgyeit. Ettől a pillanattól kezdve lehetséges a televíziós sorozatok tartalmát politizálni , és ezt a tevékenységet addig folytatni, amíg a nézők maguk is életfelfogásukban nem kezdenek a szereplők primitív, szűk látókörű ítéleteihez folyamodni” [23] .

Dmitrij Szvetozarov rendező , a " Tört fények utcái " szerzője válaszolt arra a kérdésre, hogy mi a különbség a szovjet és a jelenlegi orosz tévéműsorok között [24] :

A modern televíziózás körülményei között, amikor a kereslet nyilvánvalóan meghaladja a kínálatot, bárkiből lehet rendező, aki nem bizonyította az ellenkezőjét. Már csak kínosan nosztalgiázni kell azokra az időkre, amikor az akkoriban gyűlölt művészeti tanácsok nem engedték be a vulgárisokat és tudatlanokat a szakmába.

Alekszej German filmrendező [25] :

Nem mondhatnám, hogy néztem volna valamelyik sorozatot. Nem nézem őket. nem tudok. Szerintem ez elég kínos.

Lásd még

• Filmsorozat
• web sorozat

Irodalom

• Többrészes televíziós film: eredet, gyakorlat, kilátások: Gyűjtemény / Összeállította: G. V. Mikhailova ; Ismétlés. szerk. A. I. Lipkov ; Művészeti O. M. Grebenyuk; A Szovjetunió Kulturális Minisztériumának Művészettörténeti Intézete . - M . : Művészet , 1976. - 256 p. — 10.000 példány.
• Kozlov E. V. Szerialitás a paraliteratúrában // Tömegkultúra a XX-XXI. század fordulóján: Az ember és diskurzusa / Tudományos közlemények gyűjteménye. - M .: Azbukovnik , 2003. - S. 201-211.
• Kozlov E. V. Szórakozás TV-sorozattal // Szórakozás és művészet. - Szentpétervár: Aleteyya , 2008. - S. 244-256.

Linkek

• Sorozat: miért olyan népszerűek? // Pszichológiák
• Csak orosz sorozatok online // Licensed player
• Amerikai tévésorozatok sorsa Oroszországban a Szabadság Rádió Lost in Translation című sorozatában (audió, 2020. április 13.)

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 A sorozat mint a tömegkultúra jelensége
2. ↑ A Televíziós Akadémia bejelentette a Primetime Emmy díjak szabályainak változásait . Letöltve: 2020. február 5. Az eredetiből archiválva : 2020. február 5.. (határozatlan)
3. ↑ Televízióművészet // Nagy Szovjet Enciklopédia  : [30 kötetben]  / ch. szerk. A. M. Prohorov . - 3. kiadás - M .  : Szovjet Enciklopédia, 1969-1978.
4. ↑ Alessandra Stanley. Mosolyogj és mosolyogj, és légy még mindig gazember . The New York Times (2007. július 24.). Hozzáférés dátuma: 2013. január 21. Az eredetiből archiválva : 2013. február 7.. (határozatlan)
5. ↑ Glen Creeber. Soros televízió: nagy dráma a kis képernyőn . - BFI Kiadó, 2004. - 184 p.
6. ↑ A televíziós játékfilmek megkülönböztetése sorozatokban a modern televíziózás kontextusában
7. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/lsuoozfoftdl.jpg 1992. június 3-5.
8. ↑ Műsorkalauz Ostankino 1. csatornájához . Letöltve: 2020. május 21. Az eredetiből archiválva : 2020. június 16. (határozatlan)
9. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/fewblmnmmjbq.jpg 1992. január 1-3.
10. ↑ 1 2 3 A televíziós játékfilmek megkülönböztetése sorozatban a modern televíziózás kontextusában
11. ↑ Mozi, művészet enciklopédiája. "televíziós mozi" . Letöltve: 2020. május 21. Az eredetiből archiválva : 2019. december 10. (határozatlan)
12. ↑ 1 2 A telenovela ereje . Letöltve: 2020. május 21. Az eredetiből archiválva : 2019. december 4. (határozatlan)
13. ↑ Mik azok a drámák, és hogyan nézik őket? . Letöltve: 2020. június 12. Az eredetiből archiválva : 2020. július 28. (határozatlan)
14. ↑ Robert C. Allen. Szappanopera (nem elérhető link) . Museum.tv - Műsorszórási Kommunikációs Múzeum . Hozzáférés dátuma: 2013. január 7. Eredetiből archiválva : 2013. január 14. (határozatlan) 
15. ↑ A televíziós sorozat evolúciója
16. ↑ 12 Das Gesetz der Serie . Letöltve: 2020. május 21. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 10. (határozatlan)
17. ↑ 1 2 James Poniewozik. Láttam Dollhouse-t . Időpont (2008. december 4.). Hozzáférés dátuma: 2013. január 21. Az eredetiből archiválva : 2013. február 7.. (határozatlan)
18. ↑ Bill Carter. Ahogy a tehetség a kábelezés felé menekül, a hálózatok visszavágnak . The New York Times (2012. május 13.). Hozzáférés dátuma: 2013. január 21. Az eredetiből archiválva : 2013. február 7.. (határozatlan)
19. ↑ A televíziós sorozat evolúciója
20. ↑ A televíziós sorozatok történelmi és funkcionális vonatkozásai
21. ↑ A sorozatosság elve, mint a modern televíziós tartalom szervezésének módja
22. ↑ Sorozat, mint út önmagadhoz Archiválva : 2015. november 19., a Wayback Machine -nél // Psychologies, 2015
23. ↑ Idézett. Idézett : Terin V.P. Tömegkommunikáció. A politikai befolyás szociokulturális vonatkozásai. A Nyugat tapasztalatainak tanulmányozása. - M., 1999. p. 52-53)
24. ↑ Sorozat: Középhaladó. Akkor és most archiválva : 2013. október 8. a Wayback Machine -nél // Seance Magazine
25. ↑ Sorozat: evolution A Wayback Machine 2013. október 8-i archív példánya // Seance magazin